Динамика архитектурных форм

структуре и становясь ее частью. Толпы, заполняющие площадь или текущие в виде упорядоченной процессии к зданию и от не го, зрительно прочитываются как второстепенный, но неотъем лемый элемент архитектуры. Динамические пропорции Динамическая выразительность не является признаком фор мы, культивируемой в изящных и прикладных искусствах. Это первичное качество всякого восприятия и тем удивительнее, что этому роду экспрессии уделено столь мало внимания. После ра бот Липпса психологи и философы игнорировали эту тему, в то время, как критики и историки искусства постоянно были заня ты описанием частных проявлений динамической экспрессии. Возьмем для примера отрывок из аналитического описания ве стибюля микеланджеловой Лауренцианы, составленного Джей мсом Аккерманом: «Непрерывность в организации рисунка стены усиливает эффект лестницы, которая словно низвергается в вестибюль как авангард вторжения... Если между лестницей и стеной и нет формальной гармонии, между ними уста навливается своего рода гармония драмы: своей агрессивностью и та, и другая атакуют чувства созерцающего; плоскости стен, выдвигающиеся впе ред от колонн, кажется, сдавливают пространство в комок в ответ на дав ление лестницы извне». Отсылки к низвержению, вторжению, давлению кажутся в этом случае столь уместными, что их трудно счесть только мета форами, — это простое описание воспринимаемого, хотя объект, к которому адресовано описание, и сделан из инертной материи камня. Пропорции, к которым архитекторы и. художники относятся столь внимательно, не давали бы нам и намека на точку опоры, будь они только измерением количеств, а не носителем опреде ленных сил. Почему, скажем, золотое сечение столь часто и ши роко трактуется как оптимальное для известных случаев отно шение между отрезками? Мы обычно характеризуем его как наи лучший вид уравновешенности между компактностью прямо угольниками его растянутостью в длину, но почему, собственно, это отношение должно считаться лучше, чем другие? По всей видимости потому, что отношение, приближающееся к центри ческой симметрии квадрата, не придает дополнительного качест ва ни одному из направлений и заставляет нас видетв статичную массу, тогда как чрезмерно большое отличие по двум направле ниям нарушает равновесие: долгота лишается противовеса, обеспеченного широтой. Отношение, приближающееся к «золо тому», придает форме способность оставаться на месте, насыщая ее при этом живой внутренней напряженностью. Сами слова, используемые нами для описания действующих факторов, ука зывают на то, что мы имеем дело с динамическим отношением. Равновесие представляет собой игру уравновешивающих друг друга сил и не приложимо к количествам как таковым,

154