Динамика архитектурных форм

на я арка или японские «то рии», предлагают войти, в то же время вставая на пути как некоторое препятствие, а дверь может трактоваться как уступ ка стены необходимости прой ти сквозь нее. Изысканным примером свойственной барокко игры привлечения и замедления слу жит Испанская лестница в Ри ме. Поднявшись по первой се рии ступеней, мы наталкива емся на балюстраду, разделя ющую поток налево и напра во; едва потоки вновь получа ют возможность соединиться, как перед ними оказывается

следующая преграда, увенчанная обелиском. Все вместе ведет к церкви Тринита де Монти — к конечной цели и окончательной остановке (рис. 65). Менее драматический, но более четко обозначающий искусст во управления архитектурной динамикой в интерьере пример приводит-Роберто Вентури 1 . Вход в церковь Сан-Мадлен в Везле прегражден колонной в центре портала, и вторично прегражден орнаментированным столбом, разделяющим надвое двери, веду щие из нартекса в главный неф. Этот столб поддерживает зна менитый каменный рельеф, в центре которого крупная, данная фронтально, фигура Христа возвышается над изображениями учеников — образ, акцентирующий чисто физическую остановку и придающий ей значение. Посетитель, приостановленный впечат ляющей евангельской сценой, накапливает новый момент движе ния перед переходом в главное святилище. Тема великого проти востояния между подвижностью человека и монолитной непод вижностью создаваемых им обиталищ разыгрывается здесь в ми ниатюре — во взаимодействии архитектурного элемента и чувст ва, пробуждению которого он способствует (рис. 66).

VI. ПОРЯДОК И БЕСПОРЯДОК

Значение слова «порядок» искажено недоразумением, в силу которого всякий порядок отождествлялся с его специфическим вариантом (ордер), превозносимым одним поколением художни ков, дизайнеров и архитекторов и отвергаемым за чрезмерную 1 Автор имеет • виду книгу «Сложность и противоречие в архитектуре». (Примеч. пер.) 115