Динамика архитектурных форм

ная ИЛИ шатровая крыша зрительно продолжает форму здания за фронтальную плоскость, придает ему третье измерение и облегчает восприятие сооружения как объемного тела. Мы говорили о фронтальности, которая реально существует лишь при взгляде с большого расстояния. Вблизи фронтальная поверхность стены зрительно отклоняется назад, а размерность высокого здания выражает уже только его собственное бытие при полном безразличии к человеческой фигурке у подножия. В наибольшей степени это относится к зданиям, которые зажаты с боков соседними. Уже отмечалось, что относительно замкнутые и формально завершенные целостности, вроде порталов храма, выполняют по отношению к зрителю роль трудно различимого или уже вообще невидимого целого, но здание может в еще боль шей степени «обратить внимание» на зрителя, наклонившись к нему. Этот дружелюбный жест нередко делают выступающие вперед верхние этажи домов на старинных улицах; музей Уитни в Нью-Йорке, построенный Марселем Брейером, нависает над прохожим, словно прикрывая его и открываясь ему получше. Наконец, сверхактивные формы библиотеки Годдарда в Универ ситете Кларк обогащены «окнами на ножках» по-крабьи загля дывающими, чтобы увидеть, что происходит внизу (рис. 59). Глубина и роль диагонали Мы рассматривали эффекты перспективного видения как при надлежность самой архитектуры. Было бы, однако, ошибкой иг норировать эффекты, порождаемые позицией зрителя, — многое зависит от того, формирует ли архитектурное окружение свой собственный пространственный порядок, который должен лишь быть признан и подтвержден зрителем. Афинский Акрополь от нюдь не навязывает нам такой упорядоченности. При входе сквозь Пропилеи ось этого здания задает единственное направ ление для пространственной ориентации. Здания храмов, стоя щие в иррегулярной пространственной ситуации, кажутся никак не сопряженными с этим осевым направлением, даже не замеча ющими его. Ни одно из сооружений не обращено к зрителю фронтально, не занимает по отношению к нему позиции слуги или хозяина. Четкость форм Парфенона отнюдь не организует собой пространственное окружение: храм не приглашает к тому, чтобы войти в него, и зрителю остается лишь подчиниться этому эффекту отталкивания. Диагональная ориентация обладает для зрителя совершенно особой выразительностью, что справедливо для архитектурных рисунков и чертежей: изображение закрепляет позицию зрите ля, придавая наклонным линиям определенную значимость. Когда здание представлено на листе бумаги под углом ради гого, чтобы избежать одномерности фасадного изображения, оно су ществует, словно отвернувшись в сторону, в собственном мире, отчужденном от мира зрителя. Эта позиция сооружения демон

101