Die Kunstismen = Les Ismes de L’Art = The Isms of Art

DIE I SMEN

LES I SMES

THE I SMS

T Y P O G R A P H I E

D E S

B U C H E S :

E L

L I S S I T 2 K Y

D R U C K

V O N

S T Ä H L E

& P R I E D E L ,

S T U T T G A R T

C O PYR i G HT 1 θ 2 5 BY E U G E N R E N T S C H V E R L A G , Ε R L Ε Ν Β A C Η • Ζ Ü R I C Η

THE ARTISTS

DIE KÜNSTLER

LES ARTISTES

No. ERNST MAX (D)

N O . ALTMAN NATHAN (R)

Selte

S e i te

2 2 Das Schiff

17

1 Polichromer Gegenstand

30

FEININGER LYONEL (D)

AR Ρ HANS (SZ)

2 3 Dle Brücke

39

2

18

GABO (R) 2 4 Glaskonstruktion

3 Der Handschuh (Photoun ei)

18

5

4 Geklebtes Bild

34

GLAIZES ALBERT (F)

ARCHIPENKO ALEXANDER (R) 5 Die Dame

2 5 Malerei

38

40

GRIS JUAN (SP)

BAUMEISTER WILLI (D)

2 6 Malerei

39

6 Mauerbild

10

GROSZ GEORGE (D)

BALLA GIACOMO (I)

27

6

7 Velocita

44 45

2 8 Deutschland ein Wintermärchen

6

8 Eine Leine in Bewegung

HAUSMANN RAOUL (T-S)

BOCCIONI UMBERTO f (0

2 9 Geklebtes Bild

17

9 Flasche und Raum

42

HÖCH HANNA (D)

1 0 Dynamische Synthese

42

3 0 Die Etiketten

20

11 Boccioni

42

HUSZAR UND RIETVELD (U) (H)

31 Raumgestaltung

13

BRAQUE GEORGES (F)

1 2 Bild

37

JEANNERET PIER (F)

3 2 Purismus

15

CARRA CARLO (I) 1 3 L'Ovale delie apparizloni

27

KANDINSKY WASSILY (R)

CHAGALL MARC (R)

3 3 Komposition

34

1 4 Vom Monde

46

KLEE PAUL (D)

34

CHIRICO GIORGIO DE (I) 15 Der große Metaphysiker

46 46

26

3 5 1915/49

DOESBURG THEO VAN (H)

KLJUN ANDREJ (R)

1 6 Kontra-Komposition

14

3 6 Suprematismus

25

DELAUNAY ROBERT (F)

LADOWSKI (ATELIER VON) (R)

17 Simultanismus

21

3 7 Flugplatzprojekt

4

SONIA DELAUNAY-TERK (F) 1 8 Einband für Biais Cendrars

LEGER FERNAND (F) 3 8 Skating-Rink (Ballett)

21

38

DIX OTTO (D) 19 Das Mädchen

LIPCHITZ JAK (P)

7

3 9 Plastik

41

EGGELING VIKING (SW)

LISSITZKY EL (R)

40

8

2 0

2 2

2 1 Diagonal-Film

4 1 Proun

8

THE ARTISTS

DIE KÜNSTLER

LES ARTISTES

No. PICASSO PABLO (SP)

NO. ATELIER VON LISSITZKY

Selte

Seite

60

4 2 Rednertribüne

9

36 36

MALEWITSCH KASIMIR (R)

6 1 Relief

4 3

22

POPOWA U U BOW t (R)

6 2 Räumliche Malerei

31

4 4 Suprematismus

22 23

4 5

RICHTER HANS (D)

6 3 Abstrakter Film

2

MAN RAY (A)

4 6 Model

19

RODTSCHENKO ALEXANDER (R)

6 4 Linienkonstruktion

29

MARC FRANZ f (D)

4 7 Heitere Formen

47

ROSANOWA OLGA t (R)

6 5 Suprematismus

24

MITURITSCH NIKOLAJ (R)

4 8 Räumliche Malerei

29

RUSSOLO LUIGI (I) 6 6 Eine Frau in Bewegung

45

MOHOLY-NAGY LASLO (U) 4 9 Schwarz-weiß-graue Brechung

32

SCHLEMMER OSKAR (D)

6 7 Wandmalerei

10

MOLZAHN JOHANNES (D)

5 0 Über das Weltgebäude

35

SCHWITTERS KURT (D)

6 8 Atelier

11

MONDRIAN PIET (H)

5 1

12 12 12

6 9 Merzblld

11

5 2 Komposition

SEGAL ARTUR (RM)

5 3

7 0 Bild

34

MURAYAMA T. (J)

SEVERİNİ GINO (i)

5 4 Merzplastik

11

7 1 Boulevard

43

OBMOCHU (R) 5 5 Konstruktivisten-Ausstellung Moskau...

TATLIN WLADIMIR (R)

4

7 2

3 3

OZENFANT (F)

7 3 Konterrelief

5 6 Purismus

15

TAEUBER SOPHIE (SZ) (D)

7 4 Marionette

20

PERI (U) 5 7 Raum-Malerei

33

UNOWISS (R) 7 5 Atelierarbeit

PICABIA FRANCIS (F)

22

5 8

16 16

VANTONGERLOO GEORGES (H)

5 9 Les yeux chauds

7 6 Plastik

14

Abkürzungen: A = Amerika.

= Deutschland. F = Frankreich. I = Italien. J

Japan. H = Holland. Ρ = Polen. R = RuBland.

SW S c hwe d e n, S Z = Schweiz. SP = Sp a n i e n. T S = T s c h e c h e - S l owa k e i. U = Ungarn. RM = Rumänien.

VII

LES ISMES

THE ISMS

DIE ISMEN

Seite

ABSTRAKTER FILM KONSTRUKTIVISMUS

2

3 - 5 6 -7 8 -9

VERISMUS

PROU Ν

KOMPRESSIONISMUS

10 11

MERZ

NEO-PLASTIZISMUS

12-14

PURISMUS

15

DADA

16-20

SIMULTANISMUS SUPREMATISMUS METAPHYSIKER ABSTRAKTIVISMUS

21

2 2 - 25 26 - 27 28 - 35 36-41 42 - 45 46 - 47

KUBISMUS

FUTURISMUS

EXPRESSIONISMUS

SCHR I FTEN

BOCCIONI: Pittura, Scultura futuriste (dinamismo plastico). (italienisch) CARRA: , . , . . . CHI RICO •I ^®'® • P ' a S t i C I . (italienisch)

Rfc^TER•^' Î

"^®" Abstrakten Film". (Deutsch)

GLEIZES: Kubismus. (Französisch) GROSZ: Aufsätze, (•eutsch) GUILLERMO DE TORRE: La pintura de Delaunay. (Spanisch) TRISTAN TZARA: 7 manifestes dada H U ELSEN Β ECK: En avant Dada. (Deutsch) KANDINSKY: Über das Geistige in der Kunst. (Deutsch) LISSITZKY: Überwindung der Kunst. (Russisch) MALEWITSCH : Suprematismus (neuer Realismus der Malerei). (Russisch) MONDRIAN: Le Néo-Plasticisme. (Französisch) OZENFANT-JEANNERET: Après le Cubisme. (Französisch) SCHWITTERS: Merz No. 10 (Deutsch) TATLIN: Monographie von Punin. (Russisch)

Vlil

LG t e m ps actuel e s tl'époque d e sanaly- s e s, l e résultat d etous le ss y s t è m es qu i aient Jamais é t éétablis. C es o nt d e s siè - d e s qu io n tapporté le ssignes d e notre ligne d e démarcation, nous y reconnaT- trons les Imperfections qui menaient à l a division e t à l a contradiction. Peut-etre que nous n'e np r e n d r o ns que le spropos contradictoires pour construire notre sys· tème d el'unité. MALEWITSCH . CUBI SME Ce qui distingue l ecubisme de l a peinture précédente c'est qu'il n'est pa su nar t de l'imitation, mais une con- ception qu itend a s'élever en création. APOLLINAIRE . Au lieu d e l'illusion imprés- sioniste d e l'espace basée sur l a perspective d el'air e t le naturalisme des couleurs, le cubisme donne les formes simples et abstraites en leurs relations précises d ecarac- tère et de mesures, ALLA R D . FUTUR I SME Les futuristes on tdémoli l a quiétude et la statique et dé- montré l emouvement, l a dy - namique. Il son tdocumenté la nouvelle conception d e l'espace par l a confrontation de l'intérieur et de l'extérieur. Le geste pour nous n esera plus u nmoment fixé d u dy - namisme universel: i l sera décidément l asensation dy - namique éternisée comme

The actuar time i sthe epoca o f analyses, the result ot al lsystems that ever were established. Centuries brought the signs to ou rline o t demarcation. I n them w e shall recognise t h e Imperfections that led t o division an d contradiction. Per - h a ps w e hereof only shall take t h econ- tradlctory t oconstruct the system o f uni- MALEWITSCH . CUBISM What distinguishes cubism from precedent painture i s this: no ttobe an art o f imi - tation bu ta conception that tends to rise itself as creation. APOLLINAIRE . Instead o fth eimpressionist illusion o f space based o n the perspective o f ai ran d the naturalism o fcolour, cu- bism offers th esimpel an d abstracted forms in their pre- eise relations o f character and measure. ALLA R D . FUTUR I SM Futurists have abolished quietness an dstatism an d have demonstrated move- ment, dynamism. They have documentated th enew con- ception o fspace by confron- tation of interior and exterior. For u s gesture will no tan y more b ea fixed moment o f universal dynamism: i t will decidedly be thedynamicsen- sation eternalised as such. BOCCIONI . EXPRESS I ON I SM From cubism an dfuturism has been chopped th e min - ced meat, the mystic german beefsteak: expressionism.

Die Gegenwart 1s tdi eZelt d e rAnalysen, d as Resultat aller Systeme, dle Jemals ent- standen sind. Z uunserer Demarications- grenze haben di eJahrhunderte di e Zel - Chen gebracht. I n Ihnen werden wi r Un - Vollkommenheiten erkennen, di ezu rGe - trennthelt und Gegensätzlichkeit fUhrten. Vielleicht werden wi rdavon nu rd a sGe - gensätzliche nehmen, um d as System d e r Einheit aufzubauen. MALEWITSCH . KUBISMUS Das, was den Kubismus vo n der älteren Malerei unter- scheidet, is t dieses: e ris t nicht eine Kunst de rNach- ahmung, sondern eine Kon - zeption, welche strebt sich zur Schöpfung herauszu- heben. Stattder impressionistischen Raumillusion, di e sich au f Luftperspektive und Farben- naturalismus gründet, gibt der Kubismus die schlichten, abstrahierten Formen i n kla - renWesens- und Wlaßverhält- nissen zueinander, ALLARD . FUTUR I SMUS DieFuturistenhabendieRuhe und Statik demoliert und das Bewegte, Dynamische ge - zeigt. Si ehaben di e neue Raumauffassung durch di e Gegenüberstellung de sin - neren un dÄußeren doku- mentiert. Die Geste is tfü r un snicht mehr ei nfestgehaltener Au- genblick der universalen Be· wegtheit: sie ist entschieden die dynamische Sensation selbst un dal s solche ver - ewigt. BOCCIONI EXPRESS IONI SMUS Aus Kubismus un dFuturis- mus wurde der falsche Hase, das metaphysische deutsche Beefsteak, der Expressionis- mus gehackt.

APOLLINAIRE .

T®"® •

BOCCIONI

.

.

EXPRESS IONI SME C'est d ucubisme e td ufu - turisme qu efû t fabriqué l e hachis, le mystique beefsteak allemand: l'expressionisme.

IX

ART ABSTRA IT Les artistes abstraits forment I'inobjectif sans être liés en- tre eux par un problème com- mun. L'abstractionisme pré - sente de ssens multiples. M É T A P H Y S I C I E NS Représenter l'immatériel pa r le matériel, voilà l e problème des métaphysiciens. Futu- ristes, ils voulaient mettre feu aux musées; métaphysiciens, ils sont contents d e pouvoir se servir des musées comme de maisons pour la vieillesse. Voilà l a punition pour avoir voulu mesurer l'immensité au moyen d e trois queues de vaches. SUPRÉMA T I SMÊ Minuit d e l'art sonne. Le s beaux arts sont mi sa uban. L'artiste-idole est un préjugé du passé. L esuprématisme presse toute la peinture dans un carré noir su run etoile blanche. Je n'ai rien inventé. J'ai seule- ment senti l a nuit en moi, e t c'est e nelle qui j'a ientrevu le nouveau qu ej'a i nommé le suprématisme. I l s'est ex- primé par la surface noire e n forme d ecarré. MALEWITSCH .

ABSTRACT ART The abstract artists give form to th e inobjective without being bound b ya common problem. Abstractivim offers multiple senses. ME T A P H Y S I C I ANS To represent th eimmaterial by th ematerial i sth e pro - blem o fthe metaphysicians. As futurists they would pu t fire to the museums, as meta- physicians they ar e happy to us emuseums as asylums for th eol dage .This i s th e punishment fo r having wl - shed to measure eternity with three cowstails. SUPREMA T I SM Midnight o f ar t i s ringing. Fine ar tisbanished. The ar - tist-idol i sa prejudice o fthe past. Suprematism presses the entire painture into a black square on awhite can- vas. I did not invent anything. It' s only th enight I felt i nme , and i t i s there I perceived the new,which I called supre- matism. i t ha sexpressed it - self b yth eblack plain that formed a square. MALEWITSCH .

I ABSTRAKTE KUNST Die abstrakten Künstler ge - stalten da sUngegenständ- liehe, ohne durch ei nge - meinsames Problem mitein- ander verbunden zu sein. Die abstrakte Kunst ist vieldeutig. METAPHYS I KER Das Unmaterielle durch da s Materielle darzustellen, is t das Problem de r Metaphy- siker. Al sFuturisten wollten sie die Museen in Brand stek- ken, al sMetaphysiker sind siefroh, die Museen alsAlters- asyl benutzen zu können. Das ist di eStrafe dafür, da ßsi e die Unendlichkeit mi t drei Kuhschwänzen messen woll- ten. SUPREMAT I SMUS Die Mitternacht de r Kunst schlägt. Die schönen Künste werden in Acht und Bann ge - tan. Der Abgott-KUnstler is t ein Vorurteil der Vergangen- heit. De r Suprematismus preßt di eganze Malerei i n ein schwarzes Quadrat au f einer weißen Leinwand zu - sammen. Ich habe nichts erfunden. Nur die Nacht habe ich in mir empfunden, un dIn ih rhabe ich da sNeue erblickt, da s ich Suprematismus nannte. Durch di eschwarze Fläche, die ei nQuadrat bildete, ha t es sich ausgedrückt. MALEWITSCH . Die Kunstbörsen haben durch die Inflation de sQuadrates jedem di eMittel gegeben, Kunst z u treiben. Di e Her - Stellung von Kunstwerken is t nun einsichtigerweise s o er - leichtert und vereinfacht, daß |

By the inflation o fthe square the art-exchanges have pro- cured th emeans t o deal i n art t o everybody. No w th e production o f works o far t is judiciously s o facilitated and simplified that nobody

Par l'inflation d ucarré le s bourses d el'art ont procuré à chacun les moyens de faire de l'art. A présent l apro - duction d'oeuvres d'art es t sciemment tellement facilitée et simplifiée qu'on ne saurait

mieux faire que d ecomman- der ses œuvres téléfonique- ment du lit, auprès d'un pein- tre e ndécors. S I M U L T A N I S ME La simultanéité des couleurs, les contrastes simultanés e t toutes le smesures Impaires Issues d e l a couleur, selon leur expression dans leur mouvement représentatif: vol- là l a seule réalité pour con- struire l a peinture. DELAUNAY . DADA Ï SME Le dadaïsme a assailli le s beaux-arts. J la déclaré l'art d'être un epurge magique a donné l eclystère à l a Vénus de Milo e tpermis à «Laocoon & fils» d e s'absenter enfin après s'être tourmentés dans la lutte avec la serpent à son- nettes pendant de smilliers d'années. L e dadaïsme a poussé l'affirmation e tl ané- gation jusqu'au nonsens. Afin d'arriver à l'indifférence i l était déstructif. ARP . PURI SME La peinture est une machine pour la transmission des sen- timents. La science nous offre une sorte d elanguage phy· siologique qu inous permet de produire chez l e specta- teur de ssensations physio- logiques précises: c equ i forme l a base d u purisme. OZENFAN T & JEANNERET .

can d obetter than order hi s works by telephone from hi s bed, b y a common painter.

man seine Werke a mbesten telephonisch, vom Bett aus , bei einem Anstreicher be • stellt. S I MUL TAN I SMUS Die Gleichzeitigkeit de rFar - ben, di egleichzeitigen Kon- traste und alle aus der Farbe sich ergebenden ungeraden Maße, entsprechend ihrem Ausdruck in ihrer darstellen- den Bewegung: dies is t di e einzige Realität zum Aufbau des Bildes. DELAUNAY . DADA I SMUS Der Dadaismus hat die schö- nen Künste Uberfallen. Er hat die Kunst fü r einen magi- sehen Stuhlgang erklärt, di e Venus von Milo klistiert un d Laokoon & Söhnen" nach tausendjährigem Ringkampf mit de rKlapperschlange er - möglicht, endlich auszutre- ten. De rDadaismus ha tda s Bejahen un dVerneinen bi s zum Nonsens geführt. Um die Indifferenz zu erreichen, war er destruktiv. ARP . PURI SMUS Das Gemälde is t eine Ma - schine zu rÜbertragung de r Gefühle. Di e Wissenschaft bietet un seine Ar t physio- logischer Sprache, welche uns ermöglicht, beim Be - schauer eindeutige physio- logische Empfindungen her - vorzurufen: hierauf is tde r Purismus begründet. OZENFAN T & JEANNERET . NEOP LAS T I Z I SMUS Der Neoplastiker gewinnt durch di e horizontal-verti-

S I M U L T A N I SM SImultaneousness o f colour, simultaneous contrasts an d all uneven measures Issuing out o f colour, conform t o their expression i n their re - presentative movement: this is the only reality to construct a picture. DELAUNAY . DADA I SM The dadaïsm ha sassailed fine-arts. H edeclared ar t t o be a magic purge gave th e clyster t oVenus o fMilo an d allowed "Laocoon & Sons" to absent themselves a t last after they had tortured them- selves i nthe millennial fight with the rattlesnake. Dadaïs- me ha scarried affirmation and negation up t ononsens. In order t o come t o th e in - difference dadaïsme was di- structive. ARP . PURI SM The picture i sa machine for the transmission o f senti- ments. Science offers u sa kind o f physiological lln - guage that enables us to pro- duce precise physiological sensations i n the spectator: thereon purism I s founded. OZENFAN T & JEANNERET .

NEOPLAST i C I SM By the horizontal-vertical divl- Sion of the rectangle the neo·

N ÊOP L A S T I C I SME Par l a division horizontale- verticale du rectangle le néo·

piastician obtains tranquil- lity, the balance o f th e dua - lity: universe and individual. MONDRIAN .

plasticien obtient la tranquil- lité, l'équilibre de l adualité: l'univers e t l'individu. MONDRIAN .

I kale Aufteilung de sRecht- eckes dl eRuhe, das Gleich- gewicht der Dualität: desUni- versums un dde s Individu- UMS . MERZ Alles, waseinKUnstlerspuckt, ist Kunst. PROUN Proun ist die Umsteigestation von Malerei nach Architektur. I VER I SMUS DerVerist hältseinemZeitge- nossen den Spiegel vo r di e Fratze. Ich zeichnete und malte aus Widerspruch un dversuchte durch meine Arbeiten diese Welt davon z u Uberzeugen, daß si ehäßlich, krank un d verlogen ist. GROSZ . KONSTRUKT IVISMUS Diese Künstler sehen di e Welt durch da sPrisma de r Technik an. Sie wollen keine Illusionen mit Farbe auf Lein- wand geben und arbeiten di- rekt I nElsen, Holz, Glas. Di e Kurzsichtigen sehen darin nur di eIVIaschine. De rKon- struktlvismus beweist, da ß die Grenze zwischen Mathe- matik un dKunst, zwischen einem Kunstwerk un deiner Erfindung der Technik, nicht feststellbar ist . ABSTRAKTER FILM ISo wi edi emoderne Malerei I und Plastik, fängt jetzt auch I der Film an, sein spezifisches !Material: die Bewegung un d Idas Licht auszubauen un d I zu gestalten.

MONDRIAN .

MERZ All that artist spits i s art .

MERE Tout c equ el'artiste crache c'est d el'art. 3 c h w i t t e r 8 . PROOUN Prooun es t l a station d e changement d e peinture à architecture. SSITZKY . VÊR I SME Le vériste tend l a glace de - vant l a grimace d eses con- temporains. J'ai dessiné et peint paroppo- sitlon e t pa rmon travail j'a i essayé de convaincre ce mon- de qu'il es tlaid, malade e t hypocrite. CONSTRUCT I V I SME Ces artistes ne voient le mon- de qu'à travers l eprisme d e la technique. Il sn e veulent donner aucune illusion avec de l acouleur sur d ela toile, mais travaillent directement sur fer, bois, verre etc . Le s myopes n'y voient que l a ma - chine. L e constructivisme prouve qu'entre l a mathé- matique e tl'art, entre un ob- jet d'art e t un e invention technique les limites n esont pas déterminables= FILM ABSTRA IT Tel que la peinture et la plas- tique moderne l e film aussi commence à déployer e t à former so nmatériel spéci- fique: l e mouvement e t l a lumière.

8CHWITTERS .

SCHWITTERS .

PROOUN Prooun i s th e station fo r change from painture t o ar - chitecture. LISSITZKY . VER I SM The verist tends the looking- glass before th egrimace o f his contemporaries. I drew and painted by oppo- sition an db ym ywork tried to convince this world that I t Is ugly, il l an dhypocrite. OROSZ . CONSTRUCT I V I SM These artists lookof the world throughtheprismaoftechnic. They don't want t o give a n illusion b yth emeans o fco- lours o n canvas, bu twork directly i n Iron, wood, glass, a. o . Th eshortsighteds se e therein only th e machine. Constructivism proves that the limits between mathema- tics and art, between a work of ar tand a technical inven- tion ar eno tt o b e fixed. ABSTRACT FILM Like modern painture an d sculpture nowadays th efilm also begins t o unfold an d form it s specific material: movement an dlight.

LISSITZKY .

GROSZ .

χ

EGGELIN G 1 9 2 0 - 2 4

• M L

63

RICHTE R 1924

KONSTRUKTIVISMUS

73

55

O B M O C H U 1921

A T E L I ER L A D O W S K I 1923

24

GAB O

;

- λ -

1922

- s

^

J•

19

D I X 1922

8

PROUN

41

LISSITZK Y 1919

42

ATELIE RLISSITZK Y 1920

6

B A U M E I S T E R 1924

S C H L E M M E R 1923

S C H W I T T E R S 1920

!

nr-

68

69

54

M U R A J A M A 1923

NEO-PLASTIZISMUS

52

h1=

- t

53

I i :

MONDRIA N

H U S Z A R - R I E T V E L D 1923

ψ

16

D O E S B U R G 1924

76

V A N T O N G E R L O O 1921

O Z E N F A N T 1920

56

32

J E A N N E R E T 1922

P I C A B I A 192 0

59

H A U S M A N N 1920

22

E R N S T 1919

3

1924 A R P

M A N R A Y 1922

1918

17

D E L A U N A Y 1912 - 22

18

A 4

SanU P/Z^u^tay

-

D E L A U N A Y - T E RK

M A L E W I T S C H 1 9 1 3 - 2 0

75

U N O W I S S 1921

2 3

SUPRÉMATISME

M A L E W I T S C H 1919

45

SUPREMATISMUS

R O S A N O W A 1917

65

KLJUN 1918

36

C H I R I C O 1919

14

27

MÉTAPHYSICIENS

C A R R A 1918

13

33

K A N D I N S K Y 1914

R O D T S C H E N K O 1920

48

M I T U R I T S C H 1918

A L T M A N 1921

1

POPOW A 1916

ABSTŘAKTIVISMUS

ABSTRÂCTIVISME

M O L Z A H N 1920

50

61

B R A Q U E 1916

L M ' ^ M m i Ë m • i ^ : » ·

12

L E G E R 1922

38

G L A I Z E S 1922

GR I S 1918

26

23

F E I N I N G E R 1920

A R C H I P E N KO

«fe,·:

1920

5

L I P C H I T Z 191 6

39

10

B O C C I O N I 191 3

191 1

9

71

S E V E R I N I 191 3

7

B A L L A 191 3

8

B A L L A 1913

66

R U S S O L O 1913

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