Десять книг об архитектуре

267

П Р И М Е Ч А Н И Я

К

К Н И Г Е

П Я Т О Й

возможных и наиболее правдоподобное толкование излагаемой Витрувием теории. В основном теория эта сводится к следующему. Весь звукоряд разбивается на тетра­ хорды, т. е. на четырехзвучия, которые, однако, отнюдь не являются аккордами.

Рис. 71. а лишь чисто гомофонными 8 в у к о р я д а м и , восходящими к настройке четырехструн­ ного инструмента. Каждый тетрахорд обнимает интервал в 2% тона, т. е. в кварту. Крайние звуки называются устойчивыми (sonitus stantes), два промежуточных

называются подвижными или пере­ ходящими (sonitus vagantes), так как они распределяются по разным интер­ валам в зависимости от того или ино­ го строя (modulatio). Греческая тра­ диция различает три строя: диато­ нический — с последовательностью интервалов в полутон, тон, тон; хроматический — полутон, полутон, полтора тона; гармонический—чет­ верть тона, четверть тона, два тона. Витрувий для диатонического строя порядка не указывает, а для гармо­ нического дает обратный порядок интервалов, что вводило в заблужде­ ние многих комментаторов. На нашей таблице воспроизводится традицион­ ная схема. По степени абсолютной высоты различается пять тетрахор- дов: нижний (гипате — собственно высокий, так как низкие струны помещались вверху), средний (месе),

»·'

связный (синнеменон, т. е. имеющий общий устой с соседним тетрахордом), раздель­ ный (диезевгменон — не имеющий общего устоя) и верхний (нете). Уже античные авторы по-разному толковали место, занимаемое связным и раздельным тетра­ хордами на общей шкале высот. Не вдаваясь в критику этой проблемы, мы в нашей