Десять книг об архитектуре

96

В И Т Р У В И Й—О Б А Р Х И Т Е К Т У Р Е

4. В среднем же поясе на первом месте по краям крыльев помещают по голоснику, настроенному в хроматическом гиперболайон; на втором месте — отстоящие от них на кварту и настроенные в хроматическом дие­ зевгменон; на третьем — в хроматическом синемменон; на четвертом, на кварту ниже,— в хроматическом месон; на пятом, еще на кварту ниже, — в хроматическом гипатон; на шестом — в парамесе, так как этот звук имеет общее созвучие как с хроматическим гиперболайон — на квинту, так и с хроматическим месон — на кварту. 5. На середине не помещают ничего, ибо в хроматическом строе ника­ кие звуки иного качества не могут давать согласного созвучия. В верх­ нем же ряду или в зоне ниш в начале крыльев располагают по сосуду, настроенному в диатоническом гиперболайон; на втором, на кварту вниз,— в диатоническом диезевгменон, на третьем — в диатоническом синем­ менон; на четвертом, на кварту вниз,— в диатоническом месон; на пятом, еще на кварту вниз, — в диатоническом гипатон; на шестом, еще на кварту вниз, — в просламбаноменос; посредине — в месе, ибо этот звук имеет созвучное родство как с просламбаноменос — на октаву, так и с диатоническим гипатон — на квинту. 6. Если бы кто пожелал осуществить изложенное с легкостью и в со­ вершенстве, пусть он обратит внимание на музыкальную диаграмму, нари­ сованную в конце книги, которую оставил нам Аристоксен и в которой он весьма старательно и убедительно установил деление мелодий по стро­ ям. Всякий, кто усвоит себе его теорию, сможет на основании этой диа­ граммы легче довести театр до того совершенства, которое отвечает при­ роде голоса и наслаждению слушателей. 7. Пожалуй, кто-нибудь скажет, что в Риме из года в год строилось много театров, но что в них ничего такого в расчет не принималось. Однако он в этом будет неправ, так как все общественные деревянные те­ атры имеют много досчатых частей, которые непременно резонируют. Это же можно наблюдать на кифаредах, которые, собираясь петь на бо­ лее высоких тонах, поворачиваются в сторону дверей сцены и таким обра­ зом пользуются их помощью для получения созвучия, отвечающего го­ лосу. Если же театры построены из плотного материала, т. е. из бутовой кладки, тесаного камня или мрамора, которые не могут резонировать, то к ним должны быть применяемы вышеизложенные правила. 8. Если же спросят, в каком театре это было применено, то мы та­ кого театра в Риме указать не можем, но зато они есть в разных местностях Италии и во многих городах Греции. К тому же мы имеем в качестве свидетеля Луция Муммия, который, разрушив театр коринфян, вывез его бронзовые голосники в Рим и из своей добычи посвятил их храму