Человек–цвет–пространство

можно создать ряд промежуточных 1 (рис. 23, а и 6). Из этого ряда сероватых тонов легко выбрать два подходящих цве ­ та-партнера и построить на них окраску помещения. Выбранные два тона друг с другом не враждуют, так как они родственны. Такая полярность цветов может быть при ­ менена при окраске коридоров, фойе, вестибюлей и вообще помещений с постоянным движением людей. Конечно, важно еще, как распределяются цвета-партнеры. Синие стены и желтый потолок воздействуют иначе, чем синий потолок при желтых стенах. Следует также иметь в виду чистоту или изменение тона окраски. Если приближать желтый цвет к цвету охры, то цвет становится более земли ­ стым, менее подвижным. Наиболее «чиста» полярность оранжевого и синего. Превращать желтый цвет в цвет охры или в коричневый — значит отказаться от характерной эфирной солнечности желтого цвета. Ведь при сочетании желтого и синего мы как бы объединяем теплоту земли и небесную даль. Такая пара, как синий и красный цвет, не столько вырав ­ нивают друг друга, сколько являются противоположными цветами. Когда интенсивность синего цвета ослабляется, и он превращается в серовато-синий, возникают особые качества их цветового звучания. Если красному или оран ­ жево-красному цвету придать землистый оттенок и превра ­ тить в терракотовый цвет, то при сопоставлении с серо ­ вато-синим такое сочетание обычно вызывает устойчивую положительную эмоцию. Оранжево-красный цвет и его вариации сами по себе придают теплоту, а синий цвет — холод, поэтому оба цвета вместе воспринимаются оптиче ­ ски предельно положительно. Можно сказать, что здесь возникает чудесное впечатление динамики, которое созвучно нашей внутренней активности. На практике применять чистые противоположные цвета не всегда возможно. Исключением являются оранжевый и синий, сочетание которых воспринимается положительно. 1 Есть несколько способов логичного получения переходных тонов, о которых пишут авторы. В схеме они выглядят следующим образом. Расположив зеленый и красный друг против друга, равноступенчато добавляем одинаковое количество цветов-партнеров, пока не получим центрично расположенного между ними «идеально серого» как резуль ­ тата смеси двух дополнительных цветов. Второй способ, о котором пишут авторы, состоит в равноступенчатом разбеливании этих двух цветов до получения в центре белого смесителя.

52