Человек–цвет–пространство

цвета, хочет он этого или нет, проецируется на белую по ­ верхность, которая действительно будет выглядеть зелено ­ ватой. Но так как белая поверхность не кажется равномерно окрашенной в зеленоватый цвет (что зависит от длительно ­ сти взгляда на нее), то и красные стены также будут несколь ­ ко зеленоватыми, при этом неизбежно возникает чувство беспокойства. Человек в этой комнате покажется блед ­ ным, потому что и на его лице оптически отразится так назы ­ ваемый «зеленый протест». Интересно, что при белом потолке красный цвет стены будет казаться интенсивнее, чем синий. Синий и белый в сочетании выражают нечто холодное; красный и белый в данном примере вызывают чувство беспокойства, возбуж ­ дения. Сочетание желтой стены и белого потолка воздействует на наше ощущение незначительно, так как белый цвет явля ­ ется как бы органическим продолжением желтого цвета. Совершенно иначе обстоит дело с сочетанием зеленого и белого. Подобно сочетанию синего — белого, оно дей ­ ствует как холодное, причем теплота зеленого цвета в этом случае уменьшается. ПОМЕЩЕНИЯ, ОКРАШЕННЫЕ В ПРОТИВОПОЛОЖНЫЕ ЦВЕТА. Красная стена и зеленый потолок, зеленая стена и красный потолок, синяя стена и желтый потолок и т. д., все это — поверхности, окрашенные в противоположные цве ­ та. Впечатление от такой окраски будет различным в зави ­ симости от того, будет ли в активный цвет окрашена стена или потолок, будет ли внесен и в какой степени активный цвет при смешивании красок. Противоположные цвета, примененные рядом, усили ­ вают друг друга. Применяя противоположные цвета, мы можем особо выделить определенные предметы в пространстве — мебель, вазы и т. п. Если этим предметам больше соответ ­ ствует красный цвет, чем сине-зеленый, то логично для оптического их выделения окрасить их в красный цвет, а фон — в сине-зеленый. Красные стулья на болотно-зеле ­ ном фоне как бы подчеркивают приглашение сесть 1 . Если на красный ковер поставить зеленый стул, эффект будет 1 Все примеры, приводимые авторами, подтверждают ту мысль, что художник-проектировщик в уже сложившейся цветовой ситуации, имеет возможность, оперируя даже одним цветом, так или иначе трансформи ­ ровать эту ситуацию исходя из поставленной задачи. *

'50