Человек–цвет–пространство

цвета колонны как бы оптически передают нечто от себя потолочным конструкциям, прогонам, узлам связи. Для сравнения представим себе густой стройный лес: коричне ­ вые стволы деревьев оканчиваются своеобразными капи ­ телями, поддерживающими светло-зеленый, из переплета ­ ющихся листьев свод, сквозь который просвечивает голу ­ бое небо. Здесь органично чередуются темные тяжелые внизу и светлые легкие тона вверху. Потолок требует, чтобы несущие колонны были окра ­ шены в более сильные и темные тона или противополож ­ ные потолку цвета, которые уже по своей интенсивности являются более сильными и активными. Цвет воспринима ­ ется как тяжелый тогда, когда он включает в себя в каче ­ стве компонента красноту или какой-либо затемняющий цвет. Даже розовый цвет с примесью красноты не является легким цветом. Часто не так уж просто определить, какой цвет легче или тяжелее осветленного синего. В сомнительном случае дело решит содержание красноты, которая бесспорно утя ­ желяет цвет. Только при сопоставлении с насыщенным или притемненным синим цветом красновато-лиловый сильно осветленный цвет кажется легким. В цветовом круге самым тяжелым является фиолетовый (рис. 19), самым легким — лимонно-желтый. Все цвета, лежащие между ними (если в них нет примеси красного, т. е. все синие и зеленые тона), действуют как более тяжелые или более легкие цвета только при смешении их с черным или белым. Желтый цвет с небольшой примесью красного кажется тяжелее желто-зеленого с таким же количеством синего. В охре обнаруживается не только примесь красного, но и притемняющий его черный цвет, поэтому цвет охры — относительно тяжелый. 1 Таким образом тяжелые цвета обозначают передний план, а легкие — задний 2 . 1 Следует обратить внимание на тот факт, что авторы, определяя «весовые» качества отдельных цветов, постоянно оперируют двумя цве ­ товыми единицами, на практике же это довольно редкий случай. Внесение же в цветовую конструкцию еще одной цветовой единицы изменит уже определившиеся весовые соотношения. Так и в этом аспекте цвета, в зависимости от проектной задачи, мы можем транс ­ формировать цветовую ситуацию. 2 Правило бесспорно, если эти цвета расположены на белом фоне, на черном же фоне будет обратная ситуация, на сером — иная и т. д.

38