Человек–цвет–пространство

лишенным света, космическим пространством находится атмосфера земли, светонепроницаемость которой создает голубой тон. Табачный дым выглядит против черной стены синеватым. Серый цвет можно представить холодным сине ­ ватым, если на черное положить белую глазурь, и наоборот, серый цвет можно представить теплым, т. е. коричневатым, если на белое насыпать тончайший черный сухой порошок. Если мы входим сначала в желтую комнату, а затем в красную, то нас охватывает состояние подъема; при воз ­ вращении же из красной комнаты в желтую, нам кажется, будто мы становимся легче. Порядок смены цветов в пространстве очень важен для нашего настроения. Так, если мы из коридора или лестнич ­ ной клетки с желтыми стенами и потолком, или из какого- либо перехода со светло-голубыми стенами, попадаем в помещение зеленого цвета — то испытываем чувство успокоения, вызванное желто-синей полярностью. Когда окраска лестничной клетки резко контрастирует с окра ­ ской этажа, например красный цвет лестничной площадки с синим цветом пола этажа, то мы ярче ощущаем близость нашей цели 1 . ЕСТЕСТВЕННЫЙ ПОРЯДОК ЦВЕТОВ Внимательные наблюдения камней, растений и живот ­ ных подводят к совершенно определенным законам, кото ­ рые не оставляют места для случайностей. Подумаем над явлениями неживой природы! Кажется, нет конца разнообразию красок, но тем не менее здесь царствует твердый порядок. Кристалл есть свет, воплотив ­ шийся в объем. При переходе чистого углерода из кристал ­ лического вида, каким является алмаз, в некристалличе ­ ский графит, краски выступают только как мимолетный переход между белым и черным цветом, светом и мраком. Окраска минералов никогда не бывает постоянной, а изменяется с изменением их состояния. В итоге природа 1 Необходимость создания цветовой партитуры для любого простран ­ ственного объекта (будь то отдельное архитектурное сооружение, выста ­ вочный или музейный ансамбль и т. д.) настолько профессионально злободневна и очевидна, что нуждается в специальном рассмотрении. Определенный интерес в этом отношении представляют художественно ­ проектные и методические разработки, реализованные в Центральной учебно-экспериментальной студии Союза художников СССР.

27