Человек–цвет–пространство

длинный коридор как бы ведет вперед, а узкий вызывает нечто вроде страха. Цвет — это элемент, органически при ­ сущий данному помещению 1 . Человек постоянно подвержен воздействию цвета, кото ­ рый органически присущ лесу и лугам, деревьям и небу. На него производит впечатление изменения освещения в тече ­ ние дня и в зависимости от этого постепенное изменение цветов в природе. Между человеком и окружающей его сре ­ дой существуют прочные отношения. Человеку, например, приходится иногда работать в помещениях, окрашенных в белоснежный цвет холодного зимнего дня или в мрачный тон унылого туманного утра. В большинстве случаев дре ­ весина не требует белой известковой окраски, машина же с ее мертвящим черным цветом требует окраски в живой цвет. Установлено, что правильно подобранный цвет имеет существенное значение для повышения производительно ­ сти труда. «Инженер по цвету» знает, что темное рабочее место в окрашенном в белый цвет помещении очень утомляет гла ­ за. Неоспоримо велико значение разумно подобранного цвета для здорового человека, велико его значение и как успокаивающего и как возбуждающего средства. Выровнить однобокое освещение в помещении, где слишком много тени, можно, применив светлые тона, создав радостное солнечное настроение и, наоборот, яркость солнечных лучей можно приглушить окраской помещения в холодные тона. Установлено, например, что правильно составленные цвета действуют как сигнал, привлекающий внимание чело ­ века. При помощи соответствующего цвета можно указы ­ вать направление, предупреждать об опасности и этим сокращать словесные и письменные разъяснения. Желто ­ черные цвета говорят об опасности, оранжевые и крас ­ ные — предупреждают, зеленые — призывают к осторож ­ ности, бело-черные — указывают. Человек знает значение 1 По нашему мнению, вопросы цветодинамики необходимо рассма ­ тривать в качестве художественно-проектного средства для выполнения тех или иных задач. «Цвет — это элемент, органически присущий данному помещению,» — пишут авторы. Согласиться с этим — значит обеднить саму природу цветодинамики, ее возможности, ибо цвет — могучее сред ­ ство трансформации любой проектной реальности.

18