Чарльз Камерон

стены, фриза и колонн покрыта искусственным мрамором разных оттенков и рисунков. Ниши для статуй были облицованы искусственным мрамором красного тона, выделявшимся на белой глади стены. Полукупол покрыт мелкими восьмигранными и четырехугольными кессонами с розетками, среди которых строгие звездообразные розетки чере ­ дуются с «вихревыми», закручивающимися. Харак ­ терны для Камерона также изысканная деликат ­ ность карниза и модулировка его с контрастно большим замком над аркой ниши и, конечно, оба медальона в стене эдикулы. Вот все, что еще можно было за последнее время обнаружить на «Александровой даче», давно уже потерявшей значение художественного памятника прошлого. * * * Другим значительным произведением Камерона было «Батурино», дворец-вилла К. Разумовского в имении Тепловском Черниговской губ. Восшествие на престол Павла I означало изгна ­ ние и опалу наиболее влиятельных и приближен ­ ных екатерининских вельмож. Удалившийся в изгнание К. Разумовский воспользовался увольне ­ нием Камерона от обязанностей придворного архи ­ тектора и в 1800 г. предоставил ему возможность построить дворец в своем имении. Камерон и в Батурине остался верен себе; он и там создал художественный образ «своего Ри ­ ма». В Батурине Камерон показал себя одновре ­ менно и «древним римлянином» и палладианцем. Дворец задуман как отдельно стоящее здание, с четырьмя фасадами в три этажа, с колонна ­ дами, поставленными сверх первого этажа, в вы ­ соту второго и третьего. Дворец высится над служебными флигелями и постройками усадьбы как доминанта всей композиции. Он был окружен чудеснейшим парком, и сквозь колоннаду его пор ­ тика открывался величественный вид на извиваю ­ щуюся ленту р. Сейма, на прибрежные леса и необозримые поля усадьбы. К Вторым крупным архитектурным комплексом Ка ­ мерона является Царское село, которое, благодаря количеству и значимости воздвигнутых им здесь построек, пользуется еще большей известностью, чем Павловск. Мы ставим в порядке нашего обзора Царское село на второе место только потому, что Здесь, в Царском селе, Камерон не создавал основ ­ ного архитектурного комплекса, а включался в об­ щий замысел с целым наслоением уже готовых архитектурных решений. В Павловске мы видим Камерона, как создателя и организатора архитек ­ турного комплекса, в который лишь после него включились Кваренги, Бренна, Воронихин, Гон ­ зага, Росси и другие архитекторы. Зд есь же он работал на сравнительно небольшом участке и со- ГЛАВА Ч ТЕРМЫ

Как всегда, Камерон и здесь компоновал архи ­ тектуру в общем комплексе с окружающим пейзажем, создавая художественно неразрывное целое. Камерон и здесь с большим мастерством исполь ­ зовал всю прелесть и живописность местоположе ­ ния дворца. Что же в батуринском дворце говорит о «Риме Камерона»? Прежде всего — тот же основной мотив разра ­ стания и даже перерастания древнеархаической архитектуры в греко-римские утонченно-изыскан ­ ные формы позднего Рима, которые так глубоко чувствовал Камерон. Как п в своих термах, Каме ­ рон трактует первый этаж дворца в рустах, в характере римской архаики. Как п в термах, зам ­ ковые камни над окнами и арками цоколя и первого этажа украшены грубо накованными бесформенны ­ ми бляхами вместо масок или розеток. II так же, как и там, сверх этой архаики поставлен легкий, изысканно-стройный ионийский ордер Эрехтейона. Над всем зданием, согласно проекту реставра ­ ции архитектора А. Белогруда, по главному и садо ­ вому фасадам над фронтоном должны были стоять на одиннадцати ступеньках-пьедесталах статуи * . Боковые фасады дворца украшены ротондами того же ионийского ордера с куполами. Колоннада-портик главного фасада соединена с массивом дворца аркой — это один из характерней ­ ших приемов Андреа Палладио. Дворец в плане решен компактно^ но с излиш ­ ней теснотой и затемненностью в коридорах и служебных переходах, что, может быть, было ре ­ зультатом слишком близкого участия самого Ра ­ зумовского в планировке дома. В нижнем этаже находились столовые и служебные помещения; второй этаж предназначался под парадные залы и приемные кабинеты (прекрасных пропорций, уютные и в то же время просторные); третий Этаж был отведен под жилые помещения. После пожара 1824 г. от постройки Камерона, можно считать, не осталось ничего. здал исключительное по мощности и целостности архитектурное творение, не нарушающее и не ума ­ ляющее значения основного творца царскосель ­ ского ансамбля — архитектора Растрелли. Здесь Камерон включился в работу предыдущих мастеров — Растрелли, Ринальди, Фельтена, Не ­ елова и других — и лишь благодаря своей мощной индивидуальности и огромной независимости со ­ здал законченные композиции. В Царском селе перед Камероном стояла слож ­ ная задача: не разрушая окружающего, он дол ­ жен был создать свое, новое. Одиннадцать пьедесталов, возможно, соответствуют одиннадцати буквам фамилии «Разумовский». 85

ЕТВЕРТАЯ А М Е Р О Н А