Чарльз Камерон

компромиссное решение, и .пиль с некоторыми из англичан контракты были перезаключены. Таким образом, организация труда, выдвинутая Камеро ­ ном, не могла быть принята в эпоху крепостниче ­ ства, но имела огромное значение, как первая по ­ пытка объединения архитектора со своими рабочи ­ ми кадрами. Эта совместная работа блестяще отразилась на творческой продукции Камерона и дала безукориз ­ ненно законченные произведения, художественные по замыслу и высококачественные по технике вы ­ полнения. Еще более существенным оказалось влия ­ ние работ шотландцев на общий подъем техники и мастерства русских рабочих: каменотесов, мрамор ­ щиков, штукатуров, лепщиков, сводных и камен ­ ных дел мастеров, кузнецов, слесарей и т. и. Камерон осуществил два крупных архитектур ­ ных комплекса — Павловск и Царское село, в каж ­ дом из которых архитектура и планировка объ ­ единены одним замыслом. Наиболее законченным был Павловск. Речь идет, конечно, о Павловске времен Камерона, когда еще не было пристроек и надстроек других ар ­ хитекторов. Павловск задуман Камероном так, что дворец неотделим от парка, парк от павильонов и павильоны от дворца, — все представляет собою неразрывное, законченное произведение. Дворец и парковые павильоны строились одновременно (1779 — 1782). Э т <> позволило Камерону создать исключительный планировочный и архитектурный ансамбль. Павловск — имение, подаренное Екатериной II своему сыну Павлу в день рождения первого внука Александра (1777), впоследствии Александра I. До ­ рога из г. Пушкина, минуя несколько деревень и небольшой лес, спускается к мосту через Сла ­ вянку, где неожиданно открывается широкий вид па противоположный высокий берег и на дворец с высоким, стройным, величественным и изыскан ­ ным фасадом. На высоком цокольном первом этаже, обработан ­ ном рустованными арками, поставлен классиче ­ ский шестиколонный портик. Колонны коринф ­ ского ордера расставлены в высоту двух этажей необычно: не средняя часть обогащена сдвоен ­ ными колоннами, а ’ боковые. Э та расстановка колонн подчеркивает вертикальность, стройность композиции средней части фасада, усиленной, кроме того, еще фронтоном. Это садовый фасад. Да мостом, при подъеме на противоположный берег, раскрывается боковой фасад, выходящий в закрытый цветочный так называемый «собствен ­ ный садик». Этот фасад решен по отношению к первому в притушенных тонах. - — здесь уже нет основного коринфского ордера, остался только об ­

Выписанные из Англии мастера-шотландцы обязы ­ вались по контрактам обучать русских учени- ков «своим художествам». Такая школа-практика, конечно, оставила глубокий след на фактуре от ­ делочных строительных работ более позднего времени. Не только архитекторы, ближайшие по времени к Камерону, как Кварейги. Бренна, Воро ­ нихин, но и более далекие, как Росси и Брюллов, имели в своих рядах рабочих, получивших выучку у шотландских мастеров Камерона. Таким образом, приглашение Камероном в Рос ­ сию своих соотечественников-мастеров имеет в истории русской архитектуры бесспорно большое значение, как фактор, способствовавший повыше ­ нию мастерства и техники в русском строительстве начала XIX столетия. щий массив здания с продолженными карнизами, тягами, наличниками и т. и. мелкой орнаментацией. Лишь обогнув служебно-хозяйственный флигель, мы увидим парадный двор с подъездами и входами во дворец. Фасад, выходящий на двор, — парад ­ ный, главный. Архитектурное воздействие дворца с этой стороны иное. Здесь главное впечатле ­ ние — широкий охват парадного .двора, распласган- ность композиции. В этом фасаде Камерон показал себя блестящим мастером объема. Фасад действует на близком расстоянии, и зритель, вошедший на парадный двор, видит его главную часть в ра ­ курсе. Поэтому Камерон и ставит сдвоенную колон ­ наду на фасаде, не перекрывая ее фронтоном и открывая тем самым вид на купол с поддержи ­ вающей его верхней колоннадой. На садовом фа ­ саде, на близком расстоянии, как доминанта, зву ­ чит фронтон, а на далеком — более значимым становится уже купол. Здесь фронтон не нужен. Широко, свободно поставленные четыре пары сдвоенных колонн с просто положенным архи ­ травом еще более подчеркивают основу компози ­ ции — горизонтальность. Главный корпус окаймлен низкими боковыми переходами — колоннадами, упи ­ рающимися в небольшие служебные флигеля. Дворец длотно стоит на ровном горизонтальном поле. С парадного двора открывается прямая, как стрела, просека через липовую аллею, сквозь весь парк, деревенские дальние пустыри п поля на не ­ сколько километров до деревни Э тюп - Дворец с этой просеки виден издалека средним фрагментом фасада, который завершается куполом. В цветовом отношении дворец сейчас окрашен в два тона : массив стен — желтый, архитектурный ордер и детали — белые. Исключительной по смелости и необычайности приема является композиция барабана и купола. Как жемчужным ожерельем, дворец завершен ко ­ лоннадой из 64 небольших колонн тосканского

ГЛАВА ТРЕТЬЯ РАБОТЫ КАМЕРОНА В ПАВЛОВСКЕ, НА „АЛЕКСАНДРОВОЙ ДАЧЕ “ И В БАТУРИНЕ

68