Беседы об архитектуре. Том второй

пились дополнительные затраты на эту облицовку. Архитекторы ренессанса в Италии и даже во Франции не стеснялись применять в своих каменных сооружениях эти декоративные и в то же время экономичные средства и настолько ценили камень, что старались не расточать его понапрасну. Я знаю, что легче скомпоновать на бумаге фасад, не учитывая всех этих раз ­ нообразных способов, и предоставить искусному мастеру каменных работ воспроизведение этого архитектурного образа при помощи того материала, который у него находится под рукой, т. е. тесаного камня. Но не обязан ли ар ­ хитектор сам указать различные материалы и выбрать их, избегая избытка и бесполезных потерь? Даже строя исключительно из тесаного камня, можно, при разумном расположении постелей и вертикальных швов, получить значи ­ тельную экономию на кубатуре использованного материала и на рабочей силе. Всем известно, что тесаный камень известняковых пород, чаще всего применяемый в строительстве, добывается в карьерах пластами разной вы ­ соты; иногда эти камни имеют в высоту метр и более, другие же лишь 40 — 50 см и даже меньше. Как же поступают в наши дни в мастерской архитек ­ тора? Компонуют формы, внешний вид, не справившись предварительно о высоте пластов каменных пород, которые будут использованы на стройке. Выбрав эти формы, начертив образ, начинают соображать, какого рода ка ­ мень следует взять для постройки здания; после этого более или менее про­ извольно, стараясь не нарушать выбранных архитектурных форм, наносят на изображение ряды кладки (так поступают наиболее добросовестные архи ­ текторы). Но когда дело доходит до осуществления проекта, приходится отесывать слишком высокие камни и браковать слишком низкие, так как очень немногие камни имеют точно такую высоту, как ряды кладки, вычерченные на чертеже. Все это, разумеется, стоит денег. Мне кажется, что разумнее было бы поступать так, как поступали древние, которых нам предлагают как образец, и строители средневековья, методы которых отвер ­ гают, а именно: прежде чем начертать образ, выяснить, при помощи каких материалов можно будет его воспроизвести. Это всем было бы выгодно, а архитектура ничего бы от этого не потеряла; наоборот, она бы выиграла, так как разнообразие в размерах и качестве материалов непременно создало бы разнообразие во внешнем виде здания. Мы теперь получаем известняки, например юрский камень и некоторые каменные пласты из Бургундии, кото­ рые безбоязненно можно ставить на ребро. Почему бы нам не использовать эту возможность? Зачем выполнять из рядов камней, распиленных с боль ­ шим трудом, архитектурные части, которые легко можно было бы осущест ­ вить из одного цельного куска? Следовательно, было бы очень полезно, если бы архитектор, прежде чем приступить к постройке здания, навел справки о природе и размерах камня, который дадут ему карьеры, и притом еще не полагался бы в этом на под ­ рядчиков, в достаточной мере склонных следовать привычным способам и I 45 ]