Беседы об архитектуре. Том второй

торжественные приемы, здесь даются празднества. Семья в ней не собирается, галлерея не занимает центрального места, она, наоборот, расположена воз ­ можно дальше от жилых комнат. Пышные лестницы занимают относительно большие пространства; симметричным, лишенным выступов фасадам можно поставить в упрек утомительную монотонность. Та же программа и во Флоренции и в ■большинстве южных итальянских городов, — никакого «комфорта», но вполне ясное стремление к внешнему великолепию... И действительно, все эти жилища имеют горделивый вид. Но их можно упрекнуть в том, что в них не видно отпечатка привычек их прежних обитателей. В то время как кажется, что живешь одной жизнью с гражданами Помпей, и что достаточно нескольких часов, чтобы узнать их повседневные привычки, дворцы нового Рима как будто всегда были необи ­ таемы. Это обширные, иногда великолепные здания; они как будто ждут поколения людей, которое едва ли когда-нибудь явится, чтобы наложить на их стены тот человеческий отпечаток, без которого всякое здание остав ­ ляет вас холодным и равнодушным. Нельзя отрицать того, что одно из самых сильных очарований искусства прошлого заключается именно в том, чтобы заставить зрителя зажить той цивилизацией, которая его создала. Добрая часть произведений искусства привлекает и глубоко волнует нас потому, что напоминает нам об обстоя ­ тельствах, вызвавших их к жизни, и что, разглядывая их, мы как бы видим, как проходят длинной чередой все поколения, которые внимательно разгля ­ дывали их до нас. Лишите его этого очарования (хотя это невозможно), и произведение, как бы оно ни было прекрасно, потеряет значительную долю своей прелести. Вот почему подделки, как бы замечательно они ни были сде ­ ланы, производят лишь очень слабое впечатление и волнуют душу так же мало, как апокрифические мемуары. По-моему, в жилых домах, построенных французскими архитекторами до XVII века, пленяет то, что эти художники никогда не насиловали свою природу. Они наивно, самыми простыми средствами, удовлетворяли запросы своего времени. Но, чтобы быть наивным и простым в искусстве, нужно обладать силой, а все богатства, заимствуемые во славу нашей эпохи, утон ­ ченный эклектизм, скрывают, в сущности, по меньшей мере неизлечимую слабость, а часто глубокое невежество. Одним из наиболее интересных для изучения произведений является книга Пьера ле Мюэ * . Этот архитектор начинает с описания дома мелкого буржуа, дома с фасадом в одно окно; последовательно он доходит сначала до небольшого, а затем до больших особняков, подобных особняку Даво, построенному им на улице Сент-Авуа. В этих жилищах, предназначенных * Maniere de bastir pour toutes sortes de personnes, par Pierre le M ue t, archi- tecte ordinaire du roy et conducteur des dessins des portifications de Sa Majesle, Paris 1681. Infolio en deux parties. [ 212 1