Беседы об архитектуре. Том второй

эмансипировалось и искало вдохновения только в своем собственном гении. Было бы излишне приводить здесь примеры декорации дорийских зда ­ ний, поскольку эти сведения каждый легко может найти, и кроме того, суще ­ ствуют сотни репродукций. Да и в наших беседах неоднократно шла речь об орнаментации греческой живописью, чем скульптурой. Что касается рим ­ ской декоративной отделки эпохи цезарей, то она не менее известна. Отли ­ чительную черту этой пышной, часто банальной декорации составляет избы ­ ток драгоценных материалов и нагромождение декоративных средств, в кото ­ ром больше расточительности, чем вкуса. Все же нужно признать, что в экстерьерах, как и в интерьерах этих зданий художники (обычно приезжие из Греции) умели сообщать богатству примененных материалов и располо­ жению скульптур вид законченного величия, к которому не следует отно ­ ситься с презрением в такое время, как наше, когда пытаются достигать ана ­ логичного впечатления. Основной недостаток декоративных приемов ів архитектуре древних рим ­ лян — неумение выдерживать паузы. Поясню эту мысль: когда — как это было в греческой архитектуре эпохи расцвета — орнаментация занимает лишь точно определенные места, когда отдельные членения этой архитектуры разработаны, спропорционированы и прорисованы с таким совершенством, что они сами и составляют основную декорацию, когда, чтобы сказать еще яснее, сама структура архитектурных форм составляет декорацию, тогда эта структура обязательно требует прочных массивных частей, предоставляя скульптурной орнаментации части менее прочные, менее массивные. Таким образом, в дорийском храме ясно видно, что единственные части, пригодные для восприятия орнаментальной или изобразительной скульптуры, — это ме ­ топы, фризы и тимпаны фронтонов. Во всех остальных местах сами части конструкции принимают декоративный вид в меру правдивости своей формы. Но если на место дорийской капители, в совершенстве выражающей свою функцию опоры, мы поместим коринфскую, т. е. архитектурную часть, утра ­ чивающую для глаза значение опоры, поскольку она как бы должна быть раздавлена тяжестью, которую ей предназначено нести, тогда необходимо зрительно облегчить эти несомые части, нужно богато украсить фриз, архи ­ трав и даже карниз. Вскоре эта верхняя, сильно проработанная часть стано ­ вится уже несовместимой с гладкими стволами колонн, которые приходится покрывать глубокими каннелюрами; и самые стволы колонн неизбежно дол ­ жны быть поставлены на базы, вид которых соответствовал бы богатству капители. То, что мы говорим об ордере, вскоре распространяется на все части здания. Как только художник помещает украшение на архитектурной части, которая по своим функциям должна главным образом сохранять мас ­ сивный вид, он вскоре принужден помещать эти украшения повсюду, и с тем большим основанием — на гладких поверхностях, несущая функция которых неясно определена для глаза. Поэтому-то греки только значительно позднее [ 150 ]