Беседы об архитектуре. Том второй
жется, одна из тех гипотез, которые скорее остроумны, нежели правдопо добны; мы считаем, что доказали это во Второй беседе * , и незачем возвращаться к этому предмету, — это все равно не помешает еще долго повторять, что деревянный шалаш является родоначальником дорийского греческого храма. Неоспоримо одно, что в контурах капители или в профиле карниза нет никакой аналогии с формами, получаемыми при отеске дерева. Несомненно, примитивные египетские капители представляют собой воспро изведение цветка лотоса или нескольких соединенных вместе бутонов ло тоса, но в греческой, дорийской капители нет элемента подражания какому- либо растению, и ее формы было бы очень трудно найти в отесанном куске дерева. Ее контуры говорят о форме, подобающей каменной опоре. Чтобы это признать, не нужно иметь за плечами долголетнего практического опыта. Пытались также видеть в триглифах торцы балок, но помимо того, что торцы балок не могли выступать на всех четырех фасадах здания, зачем же каннелировать балку с торца? Легко каннелировать древесный ствол вдоль волокон, но делать каннелюры поперек волокон и затруднительно и бессмы сленно. Мы видим в триглифах каменные столбики, между которыми поме щаются метопы, представляющие собой лишь заполнения пустых промежут ков. Это кажется мне более сообразным со здравым смыслом, поскольку греки каннелировали свои колонны, чтобы четко выявить их функцию вертикаль ных опор, естественно было каннелировать и столбики на архитраве, выпол няющие ту же функцию. Чтобы объяснить формы, придаваемые триглифам, незачем привлекать дерево. Не будем дольше останавливаться на этих пустя ках, ставших уже достаточно банальными. В зданиях, построенных дорийскими греками, и снаружи и внутри в ка честве декоративного средства всегда применялась живопись. Греки антич ности, периода расцвета, никогда не применяли цветных мраморов в больших сооружениях. Они возводили их из камня или белого мрамора, покрывали одноцветный камень очень тонким слоем штукатурки и окрашивали его; если это был мрамор, они выбирали белые сорта и окрашивали всю его поверх ность. Расцветка была, следовательно, одним из самых сильных декоратив ных средств, при помощи которого подчеркивались архитектурные членения и отделялись друг от друга различные планы сооружения. Но, ввиду того, что необходимо, особенно в таком климате, учитывать солнечный свет, гре ческие архитекторы чувствовали, — ив этом видна тонкость греческого ге ния, — что в здании, размеры которого всегда были невелики, нужно обес печить либо преобладание вертикальных линий над горизонтальными, либо наоборот, и поэтому все их профили выполнены на горизонтальных архитек турных частях; там они резко подчеркнуты; греки даже глубоко подрезали их, чтобы получать резкие полосы тени, подобные линиям, проведенным на рисунке тушью, тогда как вертикальным частям они придавали гладкие или * См. т. I. I 144 1
Made with FlippingBook - Online magazine maker