Баженов

іеоправданность деталей сооружения, подчеркну тая иррациональность грозили архитектуре — и :ак технике и как искусству — превращением і нарядную, но пустую декорацию, чисто фор- іальную игру объемами и линиями. Приблизительно к середине XVIII века во фран- ;узском искусстве намечается перелом, вызванный ктивным идеологическим наступлением буржуа- ии. Крепнущая буржуазия требует от • искусства юбробовестного реализма. В это же время произ- одится замечательное археологическое открытие, оторое еще более способствует появлению но- ого стиля. В Южной Италии открываются руины .ревнего города Помпеи, и перед миром воскре- іается замечательная архитектура древнегрече- кой цивилизации. В обществе и литературе выра- тает небывалый интерес к греко-римской куль- уре. Величие и мощь, соединенные с простотой строгостью линий античной архитектуры, ста- овятся близкими идеологии крупной буржуазии, своих верхних слоях связанной с дворянством. Французский классицизм, ориентировавшийся на нтичность, выдвигал на первый план систему, исциплину, логику. Ясность, закономерность, трогий порядок и логическое развитие идей, пра ильная организация пространства — таковы ос- овные требования, которые классицизм предъяв ил архитектуре. Рационалистическое мировоззрение революцион- ой тогда буржуазии оказывает влияние на дво- янское искусствѣ, которое опрощается, отказы- ается, после недолгой борьбы, от кричащей на- ядности и бьющего в глаза легкомыслия. В [работах учителей Баженова — де Вальи. Габ- ШфІЯ/ Пейра, Суффло — видна эта торжественная й і 1 ■ electro.nekrasovka.ru