Баженов

— — ---------- - — ■ — 1 ■ ояяд- КРАЕВЕДЕНИЯ t

Библиотека им. Н. А. Некрасова electro.nekrasovka.ru

экі?знь

Отв. pegokmop ИОСИФ ГЕНКИН

Журнально-газетное объединение Москва 1Q37 Библиотек ” г

им. Н. А. Некрасова electro, nekrasovka.ru

С. БОРИСОВ

г ;

7 Іі/ 117/ выпуск

Библиотека им. Н. А. Некрасова

ВасилиО Иванович Баженов

Библиотека им. Н. А.Некрасова electro.nekrasovka.ru

в Р Е М Я

УДУЩИЙ самодержец бытность наследником Павел, в престола, іеседовал с французским художником об из * іестных архитекторах. Художник сказал наследнику: — Вы забываете, ваше высочество, об одном іеликом архитекторе, и притом русском; я видел іго чертежи, дивился им, и... не вспомню теперь іго имени... тяжелое, русское — кажется, если не ошибаюсь, оно кончается на ов... — Верно, вы говорите о Баженове? — Точно. Где он и те слышу! что делает? Я ничего о нем сказал: знаете, что нет пророка Павел улыбнулся и — А разве вы не в отечестве его? Родина была тогда том. Баженов, которого называли поэтом в архи тектуре, начал свою жизнь в первые десятилетия XVIII века. Даже столетием позже русская наци ональная гордость — А. С. Пушкин имел основа ние пожаловаться на судьбу, угораздившую его «родиться в России с Душой и талантом». Баженову, как художнику, трудно было жить и работать в эпоху, когда талант получал оценку ■'ТО& б Д ио 'Ш й степени, в какой он безропотно ис- мачехой длц людей с талан-

в I I I им -В.А.Некрасова I I I I electro.nekrasOvka.ru

к

поднял роль придворного слуги. Художник обре чен был восхвалять добродетели развратных царей, воспевать государственные умы бездарных правителей, возвеличивать царство кнута и кро ви. Только глубокая убежденность и твердая во ля могли вывести художника на путь полноцен ного творчества. XVIII век богат людьми сильной воли и ха рактера и полон событиями, которые долго дава ли себя чувствовать в истории Европы. Но этот век еще ждет историков-марксистов, которые развернут колоссальное полотно событий, пере житых нашей страной. * 'I Великий Петр не успел завершить свои пре образовательные реформы. Он был окружен слу гами, преданными ему, но равнодушными к Рос сии. В последние часы своей жизни, лишившись языка, Петр хотел назначить преемника. Он начал писать: — Отдайте все... Но смерть остановила руку. Началась борьба претендентов на престол, свал ка в среде правящей дворянской верхушки. На экране русской * истории с кинематографической быстротой следовали дворцовые перевороты. Гвардия посадила на престол Екатерину I — глу пую, болезненную и растолстевшую от постоян ного пьянства женщину. Махнув рукой на госу дарственные дела, царица почти ежедневно до утра засиживалась на пирушках с гвардейцами. Екатерину I сменяет Петр II. Через два года пятнадцатилетний царь умер в день, когда была ІІЦіЗВДДов, его свадьба с княжной Долгорукой- II electro.nekrasovka.ru 6

Престол заняла курляндская герцогиня Анна, Ее царствование — один из страшнейших периодов русской истории. Страна очутилась в руках немецкого сброда, возглавляемого немецкими правителями — вре менщиками.' 'I '.' л , Тайная розыскная канцелярия хватала без раз бору всех, о ком доносили шпионы, как о недо вольных. Людей пытали, срубали головы, сажали на кол, тысячами ссылали в Сибирь... Сельское хозяйство упало, крестьяне бежали куда глаза глядят — в бегах насчитывалось около четверти миллиона человек. Голод стал постоянным спут ником русского народа. Неимоверные подати до тла разорили крестьян. В деревне орудовали ка рательные экспедиции: неплательщиков морили в тюрьмах голодом, .засекали до смерти. Стоны и рыдания не прекращались в деревнях. Росла народная ненависть к Анне, помещикам и особен но к немцам, приспешникам царицы. — Немцы русских крестьян считают хуже со бак. Наши слезные и кровавые подати идут на обжорство и пьянство правителей-немцев. Находились смельчаки, расплачивавшиеся жиз нью за такие слова. Анна и ее двор пожирали весь народный доход. Мужеподобная, огромная, с грубыми чертами лица, Анна, ханжа и садистка, дела государствен ного управления передала немцам. «Они, — пишет историк Ключевский, — посыпались в Россию точ но сор из дырявого мешка, облепили двор, об сели престол, забрались іна все доходные места в управлении». Этот немецкий сброд возглавлял ся двумя проходимцами — Бироном и графом іІІвенвольдом. Вся их банда, соревнуясь друг II им. Н. А. Некрасова і S 91 electro, nekrasovka ru 7

с другом в унижении русского народа и издева тельстве над ним, «кормилась досыта и весели лась до упаду на доимочные деньги, выколачи ваемые из народа». А страна, народ? Жизнь дворцовой клики с ее -большими трево гами и переменами достигала затаенных уголков страны смутными слухами, усиливавшими беспо койство. Накапливавшаяся ненависть ждала иск ры, чтобы взорваться. Народ начинал понимать: сколько бы царей ни сменялось, он при них был, остается и будет рабом дворян, державших в своих руках судьбу деревень и городов и насе лявшего их крестьянского и рабочего люда. В годы царствования Анны родился Василий Иванович Баженов. Его родина — село Дольское, Калужской губер нии. Покосившиеся курные избы с почерневшими соломенными кровлями тянулись в этом селе двумя однообразными рядами вдоль дороги в уездный городок Малоярославец. Над селом возвышалась старая деревянная церковь с облуп ленным куполом; у погоста, в домике дьячка Ива на Федорова Баженова родился будущий знаме нитый архитектор. Произошло это 13 марта 1737 года. Низшее сельское духовенство по своему бес правию мало отличалось от крепостного кре стьянства. Наглядное представление дает описа ние разговора между помещиком Болотовым и пономарем сельской церкви. — О, — воскликнул Болотов, когда к нему привели в чем-то провинившегося пономаря, — когда ты на духовное свое правление надеешься, № я тебе докажу, что я его не боюсь, и выпорю

й 1 I им. Н. А. Некрасова 111 electro.nekrasovka.ru

1.

гебя, сколько душе моей угодно.., Ложись-ка, ло- кись! Вот от такого помещичьего произвола, от бес- іросветной нужды и тьмы деревенской жизни Тван Баженов и стремился в Москву. Дьячок Иван Баженов обладал изрядным ба- :ом, пел «достойно есть яко во истину» и «иже херувимскую» с такой силой, что дрожали лампа да и мигали свечи перед «чудотворцами». Случайно проезжавший московский барин об- затил внимание на незаурядный бас и, будучи іюбителем церковного пения, порекомендовал хьячка в Москву, в кремлевскую придворную церковь. ДЕТСТВО ЛД ОСКВА пылала. Языки пламени лизали чер- > ’ * ные тучи дыма, скрывшие весеннее голубое іебо. Пожар, начавшийся в церкви Иоанна Пред- гечи, охватил соседний дворец и перебросился з Кремль. Под мрачный набатный перезвон и :тук трещоток горели терема, дворцы, церкви. Z колокольни Ивана Великого падали колокола, у царь-колокола бревном отбило край. Из охваченного пламенем Кремля обезумевший от ужаса народ бежал в Замоскворечье. Но пла мя, словно дикий исполинский зверь с огненными космами, перебрасывался со строения на строе ние. Уже пылал Китай-город. Ни стены, валы и рвы города, ни окружавшие его реки Неглинная могли остановить огненного потока. и F і I им. Н. А. Некрасова I I ele * ctro.nekrasovka.ru Q

Рухнули в воду обгорелые мосты. Народ спасав ся вплавь и тонул. Горели палаты, дворцы и теі пившиеся между ними курные избы. Огонь перс ливался по крышам домов на Покровке, Мясниі кой, Сретенке, Тверской, Никитской, Арбате Народ бежал, задыхаясь от удушливого дым и смрада обгорелых трупов. Полицейские и пс дьячие под страхом жестокого наказания пыт: лись организовать тушение пожара, остановит буйство огня, но тщетно: три дня и три ноч пылала Москва. Как память об этом пожарі в народе сохранилась пословица: «От копеечно свечи и Москва сгорела». Это произошло в конце мая 1737 года. В опустошенную пожаром Москву приеха дьячок Иван Федорович Баженов с женой и трея месячным сыном Василием. Вскоре после их переезда снова вспыхнули пс жары: голытьба, доведенная до последнего отче яния, поджигала уцелевшие дома дворян и кут цов. По приказу императрицы, поджигателей лс вили, пытали, заставляли называть сообщнике и затем всех сжигали живьем... Московская полиция доносила сенату, что в гс роде «множество помету и всякого скаредств: от чего соседям и приезжающим людям, особег но в летнее время, может быть повреждени здоровью». Поселились Баженовы вблизи Кремля. Пол^ разрушенные казенные и частные здания, церкв без кровель, гнездящиеся на пустырях, наскор поставленные избушки — первые впечатления по; раставшего ребенка. По описанию избы соборнс го певчего можно представить домашние услс вия Баженовых. Изба имела два больших слухе I Библиотека I І ’ Л Н ' А - Нек Р асова t I УЛлго. nekrasovka.ru

ых окошка на улицу, третье — во двор. Печь ольшая и от нее полати. Специальный сход полу около печи, так называемый голбец, вел нижние кладовые, где хранились с ’ естные при- асы и разный домашний скарб. Светлая, чистая орница с двумя окнами, с лавками вдоль стен столом заменяла гостиную в богатых домах. Іежду передней избой и горницей — сени, и них чуланы... Из сеней — выход на крыльцо, овольно высокое. На дворе — два сарая, Коров ин и небольшой огород. Иван Баженов много пил и былЧяжел на руку. !ына Василия он обучал грамоте по часослову для скорейшего усвоения ребенком грамматики ействовал указкой... Когда Василий Баженов превратился в подро- тка, «недоросля», его отдали в Славяно-греко-ла- инскую академию, называвшуюся в XVIII веке Эллинской школой». Обычно родители помеща- и туда детей неохотно. Но действовал высочай ший указ: «Набрать в школы всех поповских ,етей, а которые во учении быть не хотят, тех мать в школы и неволею». Мать плакала, когда отец отводил сына в Ака- ;емию, что помещалась на Никольской улице Заиконоспасском монастыре. Каменное, уныло- о вида трехэтажное здание было обращено фа- адом к городовой стене. Через «звонковую» іашню лестницы вели на деревянные хоры сред- іего и верхнего этажей; с хор выходили двери і классы — мрачные комнаты с тяжело нависши- ш сводами. В большом зале .богословского класса висел портрет царя Федора. Василий Баженов изучал там философию, ри- ■Ор||у, : П,иитику, синтаксимы, аналогии, грече- К II electro.nekrasovka.ru Ч'.Ц ; .»'4

скии, латынь и пр. ежедневно приходилось слу шать схоластические чтения о «воплощении:», о «благодати» и прочую богословскую чепуху. Из Баженова хотели сделать попа. Мальчик мечтал о прекрасных строениях древ ности, рисунки которых он видел на фронтиспи сах латинских книг. Но преподаватель глухим голосом объяснял, как изобличить колдуна и какими пытками за ставить его признаться в связи с «нечистой» силой... Даже физику учили, как предмет «естествен ной» магии... Учили Баженова еще цицероновым «еписто- лам», читали О.видия, Вергилия, Тита Ливйя — это еще давало известную пищу воображению, рисовавшему картины античной жизни... Хуже было с русским языком. Учителя увлека лись «реторическою фигуральностью»... Эти уро ки наложили отпечаток на стиль письма и мане ру речи Баженова. Так, например, мысль, что упражнения солдат подчинены известной гармо нии, излагалась следующим образом: «Посмотри на солдат, не токмо, когда в ордер баталии устраиваются, но и когда в екзерцициях воин ских обращаются, каково чинно, каково сбере жением регула, каково по науке их артикула прохождение и возвращение, каково по гласу командующего соотвечания, словом: дивная ар- мония». 1 'і] Так, живая, образная и красочная русская речь подменялась риторическим суесловием: в этом официальное академическое преподавание пони мало тогда образованность. 1 ■ Библиотека

114 им. Н. А. Некрасова к Іл electro; nekrasovka.ru

'

Баженов, как и Другие ученики из «подлого» звания, получал жалованье — 30 копеек и четве рик ржаной муки в месяц. Ученики были худы, оборваны и пугали своим зидом народ. Многие воспитанники дезертировали из Академии. За эти проступки отвечали отцы — их наказывали вплоть до отлучения от церкви, что означало почти лишение прав гражданства. Историк Академии эпически повествует: «Учени ки бродили по Москве и производили новые беспорядки, пока, наконец, не были отводимы в полицмейстерскую канцелярию, которая для расправы представляла их в Академию»... Тот же историк, делая обзор «судеб учеников», пишет о Баженове: «Будучи еще учеником, он имел особенную наклонность к архитектуре и во время, свобод ное от классических занятий, срисовывал здания церквей, надгробные памятники в монастырях». Под глухими сводами Академии получили пер воначальное образование ряд людей, ставших впоследствии знаменитыми: величайший ученый и писатель XVIII века М. В. Ломоносов, матема тик М. Ф. Магницкий, писатели А. Д. Кантемир, В. К. Тредьяковский и другие. Неизвестно, почему у сына бедного дьячка, «первоначально без всякого руководителя», воз никло неугасимое стремление украсить города дворцами, прекрасными зданиями с колоннадами, звучащими как торжественный хорал. Может быть, на него влияла московская архитектура, па мятники русского зодчества XVI века. Бродя по Москве, погруженный в свои мечты, молодой Баженов не замечал ни голода, ни бево- 4іазия окружающей жизни. '"V 111 electro.nekrasowa.ru 1 о

В первые годы царствования Елизаветы Москва застраивалась, украшалась церквами, дворянски ми домами и зданиями «присутствий». Строилі русские зодчие Иван Коробов, Василий Обухог Андрей Лопатин и гезели (их помощники) из ар хитектурной команды Ухтомского. Но попрежнему из «убогих» домов выводилі подкидышей для сбора милостыни и на улиц выставлялись трупы, около которых гнусавил, «божедомцы», выпрашивая подаяние на погре бение. Красная площадь, вблизи которой жил Байсе нов, была еще большим лугом, хаотически за строенным мазанками, ларями; всюду лежал куче ми навоз и разная нечисть. От смрада отбросо и зловония от речки Неглинной, протекавше вдоль Китайгородских стен, трудно было дышаті Москвичи к этому привыкли, но приезжие жале вались на несносный «бальзамический дух». Такою была Москва в середине XVIII века. Баженов ходил на стройки, знакомился с « ме стерами каменных дел» и все больше разгоралс желанием покинуть постылые стены Академии. Уцелевшие здания XVI и XVII веков обладал характерными горизонтальными акцентированнь ми фасадами. Карнизы, прерывающие лини: пилястров, подчеркнутые арабесками линии по] талов — все это давало представление о том, ке тогдашние итальянские зодчие, привлеченнь в Москву, воспринимали архитектурные форм суздальско-владимирской Руси. Один из таки памятников — Архангельский собор, выстроеннь Алевизом Новым. Храм Василия Блаженного на Красной плі іщади — последнее и гениальное создание Х'' I им. Н. А. Некрасова I electro.nekrasovka.ru 14

:ка — был построен двумя русскими самород- іми — неграмотными плотниками Бармой и остником-Яковлевым. Иоанн Грозный, по преда- тю, велел выколоть обоим строителям глаза, гобы они не могли создать второго подобного зама, до сих пор удивляющего своей компози тен и отдельными деталями. Особняком стояли следующие др а архитектур ах памятника Москвы: колокольня Девичьего онастыря, поражавшая своей легкостью, пре- эасной пропорцией частей и богатством деталей, колокольня Ивана Великого — три восьмигран ях призмы, поставленные одна на другую, и так- е не утратившие легкости и стройности. XVII век является для древнего русского зод- гства в значительной мере переломным. Приемы ^ревянного зодчества, перенесенные на каменные фоения, деформировали стилевые особенности эхитектуры суздальско-владимирской Руси. Но /сские зодчие успешно пошли по открытому ути, с большой творческой смелостью варьируя отивы древнерусского зодчества. В постройках энца XVII столетия чувствовалось новое тече- ие западной архитектурной мысли — барокко, ришедшее в Россию с Украины, которая имела олее близкую связь с Европой. Родина барокко — Италия. В конце XVI века искусство Возрождения (Ре- ессанс), отличавшееся гармоничностью и ясно- гью форм, претерпевает значительные измене- ия. Эти изменения особенно ощущаются в твор- естве гениального художника Микель-Анджело, то были первые элементы протеста против ка- онЦнески строгих форм Возрождения. Эффекты, сЬпДнутые Микель-Анджело в его- постройках

и скульптуре, повлияли на многих художник) которые пошли еще дальше в нарушении тип? ности и закономерности канонов раннего Вс рождения. Постепенно рождался новый сти. вошедший в искусство под именем «барокко». Таким образом, архитектура барокко органш ски вышла из архитектуры Возрождения: в осн ве — те же конструкции, те же системы ордере но колонны й пилястры стали сдваивать, сое/і нять по нескольку, создавая более живописи} игру светотеней: антаблемент разбивался на час появилось больше извилистых линий, все здан получило характер движения, стремления вдалі Проникая в Россию, стиль барокко первой чально обнаруживал себя только во внеши оформлении зданий: балюстрады, спаренные к лонны, уступчатые фронтоны. Все это усилива. лишь внешнюю живописность строения. Посі пенно барокко начинает оказывать влияние и планировку здания. В то время, как на Западе стиль барокко у? вытеснялся новыми стилевыми течениями, в пе вую очередь возрождавшимся классицизмо в России он создал к началу XVIII века сове шенно самобытное явление в искусстве — «м сковское барокко» или «нарышкинский стиль как его называли по имени боярина Нарышкиь в усадьбах которого ^первые появились стрс ния подобного рода. Наиболее блестящими пр изведениями этого стиля является церковь П крова в Филях, сохраненная и ныне, как архите турный памятник. Баженов зарисовывал здания в своей тетрад по ночам строил из лучинок и пробок моде; храмов и дворцов, чувствуя ритм колонн и пауз

им. Н. А. Некрасова etego. nekrasovka.ru

Василий. Иванович Баженов. нріагмёит семейного группового портрета работы неизвестного мастера.

Церковь Покрова в Филях. С литографии первой половины XIX в.

Библиотека им. Н. А. Некрасова electro.nekrasovka.ru

юрталов, как цезуры и стопы звучных латин- :ких стихов... Зодчий... Это звание казалось Баженову самым прекрас- іым в мире. Улучив время, когда отец был трезв и благо- іушно настроен, Василий, смело глядя ему в гла- іа, сказал: — Батюшка, определи меня в каменный при каз. Так называлось тогда учреждение, руководив- иее городским строительством. Иван Баженов хотел схватить указку, чтобы вы- >ить дурь из головы сына, но, взглянув в ясные 1 печальные голубые глаза мальчика, отложил :вое намерение. Вскоре отец Баженова посетил одного прихожа нина — каменных дел мастера — и попросил его :овета. Тот указал ему, куда следует обратиться. С ЛУГА доложил князю. — Ваше сиятельство,' там дьячок до вашей чилости, который раз приходит. Ухтомский равнодушно спросил: — Что за дьячок и что ему надобно? — Из кремлевской придворной церкви Иван Фе доров Баженов... — Пусти его..- Кланяясь в дверях, в комнату вошел рослый чеЬрсбородый дьячок. Если бы не подрясник, его . 9 I I I electro.nekrasovka.ru 1 Баженов 17 ПУТЬ В АРХИТЕКТУРУ

можно оыло принять за цыгана — до того он оыл смугл. — Окажите ваше сиятельство, милость, опре делите отрока в команду вашего сиятельства. Первую архитектурную школу в Москве осно вал архитектор князь Дмитрий Васильевич Ухтом ский. Эта школа помещалась около Охотного ряда и в старых делах называлась «архитекторской командой». Под «архитекторской командой» разумеется группа лиц, необходимых при постройке здания: архитекторы, их помощники (гезели), ученики каменного и квадраторного (высшая квалифика ция каменщика) дела, мастера и разного рода мастеровые. В «архитекторской команде» Ухтомского, куда приняли Баженова, ученики получали жалованье от 6 до 10 рублей в год «да муки по три четве рика и крупы полтора четверика». Но жалованье не только ученикам, но и преподавателям плати ли неаккуратно и потому они «имели несносные нужды и перешли в самое нищенство». Василий Баженов вскоре заметно выделился среди учеников команды. Он был на особом по ложении не только у своих товарищей, но и у преподавателей. Их изумляла непостижимая при лежность и трудолюбие юного ученика. Скром ный и нелюдимый, он в то же время отличался необычайной смелостью воображения. Поражаясь зрелому мастерству рисунка и внутреннему чутью пропорций, гармонии, преподаватели предсказы вали Василию: — Ты великого духа мастером будешь. Мальчик конфузился и недоумевал: за что такое ^юощрение, когда ему все так легко дается, рису- ■ Библиотека

В им. Н. А. Некрасова ® electro.nekrasovka.ru

і ложится на бумагу так же просто, как поется шнуты раздумий песня. Необходимо отметить, что не сохранилось почти саких сведений о развитии архитектурного об- ювания в России. Но по случайно уцелевшему тесению князя Ухтомского в сенат можно сде- ъ общий для школы Ухтомского вывод. В доне- ши говорится: «Учеников Архитектуры Цыви- : [гражданской архитектуры] определенных :оманду достаточно, только надлежащих для их іершенства к их обучению казенных архитектур- х книг не имеется, в чем состоит крайняя кда». /хтомский требовал присылки следующих книг: Зитрувия «О препорции ординов с фигурами». Палладия «О рассуждении ординов». Зерлия «О препорции ординов». эароция шесть книг. Іолусдекера три книги (Paulus Decker). Цевильера «О рассуждении ординов и укрепле- я фундамента». Поции «О прошпиктиве». Шторма «Лексикон науки архитектурной». Этот подбор книг рисует Ухтомского, как про- звестника нового классического направления в сской архитектуре. і4з этой скромной библиотеки любимым автором женова стал Витрувий. В «архитекторской команде» Баженов пробыл гыре года. Ухтомский был довольно культурным по тому емени человеком и умел ценить таланты. Он інимал, что зрелым мастером, каким бы талантом обладать, нельзя стать без общего образования. ІЬНзмекий^ обратил внимание на отличные спо- I I им. Н. А. Некрасова х в I I I electro.nekrasovka.ru 19

собности Баженова и записал его (1755 г.) для і чения иностранных языков в учреждавшийся то Московский университет. ¥ 26 апреля 1755 года, в присутствии знати, и странцев, купцов, состоялось торжественное крытие первой в России гимназии при Московс: университете. На открытии читался манифест... «Как всякое добро происходит от просвеп ного разума, а напротив того .зло искореняе' то следовательно нужда необходима о том і раться, чтобы способом пристойных наук, вог стало в пространстве нашей империи всякое лезное знание, чему подражая для общей с честву славы сенат наш, и признав за весьма лезное к общенародному благополучию всеп даннейше нам доносил, что действительный і камергер и кавалер Шувалов по данном в се донесением, с приложением проекта двух гим зий... одну для дворян, другую для разночині кроме крепостных людей»... После торжества открытия была устроена люминация, которая изображала Парнас с Миг вой, ставящей обелиск во славу Елизаветы. Меценатствующий царедворец Шувалов ( назначен куратором университета. Часть препс вателей приглашена из Германии. Университет помещался в старинном здав где при Петре была остерия (кабак), а позже тека, у Вознесенских ворот в Китай-городе. По щения гимназистов были разграничены: двор выжили отдельно от разночинцев и пользовал

им. Н. А. Некрасова electro.nekrasovka.ru on

ним уходом и содержанием. Первый выпуск дал ного имен, отмеченных русской историей. Соучениками Баженова были И. П. Тургенев, L Н. Муравьев, Д. Н. Фонвизин, Н. И. Новиков, А. Потемкин (двух последних — будущего эждя масонов и влиятельного фаворита Екате- ины — выгнали за неспособность), П. В. Лопу- ин и другие. Фонвизин, вспоминая годы учения, рассказы- ает: «Учились мы весьма беспорядочно. Ибо, одной стороны, тому были причиной ребяческая еность, а с другой — нерадение и пьянство чителей. Арифметический наш учитель пил иертную чашу; латинского языка учитель был ример злонравия, пьянства и всех подлых по- оков»... Средства, отпущенные на содержание универ- итета, оказались через год разворованными. Шу- алов не без грусти отмечал в своих письмах: «Не окмо разночинцы, но и благородные ученики еликую нужду терпят в платье, обуви и пище». Баженов с яростью учил латынь, французский зык и зачитывался немногочисленными в библи отеке книгами по истории, искусству, опережая сех учеников по рисованию и общему художе- твенному развитию. Едва ли не беднее всех был іаженов, но держался гордо и независимо. За іасмешки над собой или навещавшим его отцом- (ьячком жестоко колотил своих товарищей. Посещение церквей с их прекрасной древней кивописью, с поющим в полумгле хором из кре- юстных, гимназическое воспитание с увлечением смитологией» уводили Баженова из реального дира в смутную область экзальтированной меч- ГІІтеЙ^ТІ^Эпрочем, внешняя жизнь была так I III electro.nekrasovka.ru

безобразна, что ее не хотелось замечать. Мист ческое, таинственно-религиозное настроение і блюдалось заметнее всех у Новикова, Тургене: Невзорова, Баженова (в будущем они встретят на тайных собраниях московской масонск ложи). Изучение богословия и церковное толкован мифологии безжалостно усиливали путани в головах учеников. Так шли гимназические годы Василия Бая нова. Подошло время выпускных экзаменов. Фонвизин, учившийся вместе с Баженовы рассказал об этом следующее: «Накануне экзамена делалося приготовлен] вот в чем оно состояло: учитель наш приш в кафтане, на коем было пять пуговиц, а на кг золе четыре; удивленный сею странностью, сщ сил я учителя о причине. — Пуговицы мои вам кажутся смешны, — гоі рил он, — но они суть стражи моей и вашей ’ сти: ибо на кафтане значит пять склонений, а камзоле четыре спряжения; и так, ■ — продолж он, ударяя по столу рукою, — извольте слушг все, что говорить стану. Когда станут спраш вать о каком-нибудь имени какого склонею тогда примечайте, за которую Тіуговицу я во: мусь: если за вторую, то смело отвечай' второго склонения. С спряжением поступай смотря на мои камзольные пуговицы, и никог ошибки не сделаете. Вот каков был экзамен наш». Болховитинов (митрополит Евгений), написі ший первую биографию Баженова, пользов; щийся многими подлинными документами и лі

им. Н. А. Некрасова еІіфА>. nekrasovka.ru

но знавший его, рассказывает: «Когда в 1758 году основалась в Санкт-Петербурге Академия Худо жеств и начальствующий над ней обер-камергер Иван Иванович Шувалов потребовал из Москов ского университета несколько питомцев, способ ных к изящным художествам, тогда Баженов назначен первым в числе таковых и отправлен в Санкт-Петербург».

В ПЕТЕРБУРГСКОЙ АКАДЕМИИ ХУДОЖЕСТВ

рТОЛИЦА... Баженов представился Шувалову, и вельмо жа, осмотрев юношу, остался доволен его прият ным внешним видом — стройный, с тонкими чер ’ тами немного удлиненного лица. Шувалов решил представить студента императрице. Баженова привезли в Зимний дворец. Его со провождал Шувалов и провел через комнаты при дворных. Баженов был поражен теснотой, убоже ством убранства дворцовых комнат, удивитель ным безвкусием и лежавшей на всем печатью не ряшливости: везде воняло, на стенах проступали пятна сырости. Прошли в более парадный приемный зал. Скоро вошла окруженная свитой, крупная и стройная, с красивым круглым цветущим лицом, молодая, веселая женщина — императрица Елиза вета. Когда подошла очередь Баженова, Шувалов вы толкнул его на середину и представил Елизавете отменного по способностям художника. Баже- подошел ближе, неуклюже поклонился и по- как

им. Н. А. Некрасова electro.neljrasovka.ru

_

целовал протянутую душистую пухлую руку. Им ператрица, ничего в искусстве не понимая, инте ресуясь преимущественно кулинарией и итальян ской комической оперой, пролепетала Баженову, что ждет от него великих произведений. В камер-фурьерском журнале отмечено, что Ба женов был принят императрицей и «удостоился особого благоволения». Но'Академия художеств еще не была открыта. Баженова временно определили учеником к архи тектору-интенданту Савве Ивановичу Чевакин- скому, вошедшему в архитектуру из команды Ух томского. У Чевакинского Баженов выполнил ед ва ли не первую самостоятельную архитектурную работу: спроектировал колокольню Никольского собора. Эта колокольня по контуру исключитель но изящна, соотношения частей дают ощущение легкости, а распределение колонн и живописного орнамента не уступает лучшим работам знамени того «обер-архитектора» графа Растрелли. Главным наставником Баженова в изучении ос нов архитектурного мастерства был Витрувий, ав тор «римского евангелия» классицизма. Витрувий жил в середине I века до нашей эры. Автор «Десяти книг об архитектуре» — энцик лопедии зодчества, не утратившей ценности до наших дней, — был сыном архитектора и унасле довал профессию отца. Витрувий служил в вой сках Юлия Цезаря и сопровождал его во время походов, затем работал при Августе и построил базилику в Фало, на берегу Адриатического мо ря. В жизни Витрувий был неудачником, и причи ной этому, как он сам рассказывает, являлась его невзрачная наружность, в то время как его кол- . Лета «Димокрит достиг знаменитости, заслужив III Библиотека

I I I им.Н.А.Некрасова 19^ electro.nekrasovka.ru

благоволение [императора) благодаря красоте ли ца и видной внешности». Имена соперников Витрувия забыты, а автор «Десяти книг» стал бессмертным, и его труд не обходим и нам для понимания архитектуры как научного синтеза искусства и техники. Трактат Витрувия включает три основных области: архи- гектуру (строительную технику), гноммонику (из готовление приборов для измерения времени) и механику. Витрувий учит, что практика основывается на геории: «Наука архитектора основана на многих отраслях знания и на разнообразных сведениях, три помощи которых можно судить обо всем, шшолняемом посредством других искусств. Эта іаука образуется из практики и теории. Практи ка есть постоянное и обдуманное применение эпыта для выполнения руками человека работ из іюбого материала по данному чертежу. Теория ке заключается в возможности показать и обос- ювать исполнение в соответствии с требованиями іскусства и целесообразности». Витрувий отводит первенствующее значение на- же. которая объясняет, почему надо строить так, і не иначе, и показывает, как надо строить. Овладение мастерством архитектуры требует ісесторонней образованности. Витрувий настойчи- іо указывает, что архитектору «надо быть и ода- іенным и прилежным к науке, ибо ни дарование >ез науки, ни наука без дарования не в состоянии :оздать совершенного художника. Он должен іыть человеком грамотным, умелым рисовалыци- :ом, изучить геометрию, всесторонне знать исто- МЮ| внимательно слушать философов, быть зна- :омым с музыкой, иметь понятие о медицине, II им. Н. А. Некрасова ■ III electro.nekrasovka.ru 25

знать решения юристов и обладать сведениямі в астрономии и в небесных законах». Витрувий пленил Баженова своей ясностьк правдивостью. Впоследствии он убедился, что вс европейская архитектура, начиная с Возрождения обязана Витрувию своим восприятием античности Неудивительно, что Баженов до конца жизни н расставался с «римским евангелием». Он обращал ся постоянно к Витрувию, который учил широко му охвату всего архитектурного искусства в це лом, не ограничиваясь схоластическими советам: ♦как», но терпеливо и подробно объясняя «поче му». Книги Витрувия, которые Баженов настойчив^ рекомендовал изучать, когда стал зрелым маете ром, были чужды случайности, диспропорции, ос нованы на законах ясных и разумных, как ц сам архитектура. ¥ В Академии начались занятия. В списке учеников, с показанием старшинств их по экзаминации, на первом месте значилс двадцатилетний «разночинец» Василий Баженов. Всего в Академии было тридцать восемь уче ников. Им выдали по одной паре платья «вседнев него», по одному праздничному кафтану, епанчу башмаки и на прокорм по одному рублю пятьде сят копеек в месяц. Академия помещалась в трех старых, еще пр Петре построенных домах на Неве, между 3-й 4-й линиями. От домов к Неве шли высокие мс стки на сваях. Распорядок дня в Академии был следующий вставали в пять часов утра, в половине щестог им. Н. А. Некрасова electro.nekrasovka.ru \

становились на молитву, с шести до часу шли за нятия живописью, архитектурой, скульптурой и гравированием, с двух до шести — языки, с семи до восьми — натура, в девять — ужин. В инструкции подполковника Щербатова «при казано было смотреть, чтоб было учение их порядочное без шалостей и обхождение их бла гопристойное и чтоб были непременно все в клас сах, не принимая от них отговорок разве за бо лезнью... За неприличные забавы или небрежение мундира и обуви сажать на хлеб и воду». По своему режиму Академия смахивала на ка зарму... Учебных пособий было очень мало. Книг в би блиотеке по искусству было меньше сотни, да сот ни три эстампов. В Академии преподавали также «гисторию и митологию», или, как называли этот предмет — «класс французских бредней». Руководил преподаванием архитектор А. Ф. Ко коринов. Это — первый профессор, читавший по русски публичный курс архитектуры. Ученики любили Кокоринова. Но между Кокориновым и рядом иностранцев-преподавателей (Лагрень, Шмидт) происходили постоянные столкновения. Преподаватели-иноземцы больше заботились о показном блеске, а Кокоринов требовал «реали стичности приложения искусства к потребностям современного общества». Если Кокоринову не уда валось проводить свои взгляды до конца, то это не его вина, а ошибка времени. Кокоринов вскоре отметил блестящие способ ности Баженова и сделал Шувалову представле ние: «СПБ Академии Художеств студент В. Баже- нрв, по особливой своей склонности к архитек- рфной науке, прилежным своим учением столько 77

приобрел знания, как в начальных пропорциях, так и в рисунках архитектурных, — чем впредь хорошую надежду в себе обещает, — что он и осмеливается, за его прилежность и особливый успех, всепокорнейше представить к произвожде нию в архитектурные второго класса кондукторы, с жалованием по 120 рублей (в год]». Шувалов доложил об этом сенату, который ут вердил предложение Кокоринова. В годы, когда Баженов учился в Академии, в Петербурге стали проводить новую систему за стройки, начав решительную борьбу со старым феодальным порядком, при котором «хоромы или жилые комнаты стали строить, вдаваяся во двор, а подлое строение строить стали налицо, по обычаю старинному». Баженов застал процесс исчезновения деревян ного Петербурга. Он начался еще в первые годы царствования Елизаветы. Возводились красивые каменные дома, блещущие богатством архитекту ры, роскошные дворцы и великолепные особня ки. Набережные Невы и каналов облицовывались гранитом. Даже воинские казармы своим внешним видом ничем не выдавали страшной тюремной жизни солдат за их стенами, украшенными пиля страми и колоннами. Весь город должен был превратиться в двор цовый ансамбль. Из его пределов стремились изгнать всех «черных» людей, десятками тысяч жизней заплативших за красоту и величие сто лицы. Это на их костях возведены дворцы, абрис которых чарует взор художника. Нигде в мире нет такого городского ландшаф та в дни, когда столица одета перламутром ту- .мана а и прозрачной прохладой белых ночей.-

I им. Н. А. Некрасова ldectro.nekrasovka.ru

Елизавета была крайне невежественна, но лю била блеск, веселье, наряды. Праздник сменялся праздником, маскарады следовали один за дру гим... Этот блеск и богатство оплачивались стра данием и кабалой целого народа: вельможи через управителей буквально морили голодом тысячи и тысячи крепостных, чтобы собранным оброком оплатить блеск столичной жизни... Баженов испытывал смешанное чувство очаро вания и грусти: Петербург приятно поражал его архитектурное воображение своими широкими перспективами, ясным планом. Но он не мог без грусти вспомнить Москву, с ее уходящим древне русским зодчеством. На петербургских строениях Баженов изучал следы архитектурных влияний различных школ: французской, германской, скандинавской и гол ландской. И как ни сильна была петровская тра диция строить город на «голландский манир», в процессе формирования архитектурного образа города чувствовалось и влияние Москвы, древне русской национальной архитектуры. В недавно поднявшемся Петербурге было про сторнее, чем в Москве. Домики мещан и «подло го люда» были невелики и невзрачны, зато двор цы в усадьбах вельмож широко раскинуты, фаса ды их ярко раскрашены, а статуи и купола на крышах раззолочены. Но улицы были плохо устроены, грязны и пыльны, хотя за несоблюдение правил городской чистоты, «чтобы никакого скаредства и мертве чины не валялось», били кнутом и ссылали па каторгу. В часы досуга Баженов любил бродить вдоль рЦіиканалов. по которым плыли красивые гон- ГН им. Н. А. Некрасова ' ■ ■II electro.nekrasovka.ru 29

долы и лодки с ДалаткаМи. От северных каналов мысль переносилась к венецианским, с их вели чественными палаццо на берегу. Увы! Он мог ими любоваться только на «увражах». Когда Баженов высказал нетерпеливое желание поехать на Запад совершенствоваться, так как академического образования было для него явно недостаточно, учитель Деламот сказал: — Торопливость и самоуверенность погубят его... Баженов жил впроголодь, одет был в несклад ный казенный кафтан; получаемое содержание исчезало через несколько дней после получки. В эти дни он посещал трактиры, пил с друзьями вино и вдохновенно, с горящими глазами, гово рил об искусстве, пугая друзей фантастичностью своих замыслов. Потом наступал период безде нежья, и голодный Баженов бродил по Петер бургу, очарованный возникающими при фанта стическом свете петербургских ночей прекрасными городскими перспективами... Одним из непосредственных учителей Баженова в первые годы академического учения был Вал лен Деламот. Этот зодчий внес в петербургскую архитектуру то изящество, которое было при суще французским архитекторам — последовате лям теорий Виньолы и Витрувия. Художествен ные взгляды Деламота были особенно близки Баженову, пламенному ученику Витрувия. Одаренность и успехи Баженова в Академии были очевидны для всех. По отзыву надзирателя Академии, Баженов был «нраву скрытного, поведением же и успеха ми превыше похвал». Как отличного и одаренного ученика, Баженова I ■ Библиотека I Wg им. Н. А. Некрасова electro.nekrasovka.ru

редставили ридворный графу Растрелли,- Блистательный одобрительно тозвался о проектах молодого зодчего и пред- ожил ему принять участие в строительстве рама Николы Морского. — Не сомневаюсь, сударь, что вы вашими та- антами великую нам принесете пользу. Баженов был польщен. Кто мог знать, что замечательный мастер астрелли, спевший лебединую песнь барокко русской архитектуре, построивший десятки ворцов, через десятилетие, всеми забытый, мрет в бедности? Все творчество Растрелли характерно исключи- ільной целостностью стиля, не знавшей ни ко- абаний, ни смены вкусов. Растрелли любил изобилие пышных скульптур а парапетах крыш, охотно применял кариатиды, илястры, переходящие книзу в волюту, стре- идея к блеску фасада, к эффектным порталам, авершая своим творчеством эпоху барокко, астрелли довел его до такого блеска и совер- іенства, что сделал невозможной дальнейшую іботу в этом стиле мастерам меньшего размаха. Но изысканная декоративность его созданий асто оставляла Баженова равнодушным. «обер-архитектор»

ДИПЛОМ ПАРИЖСКОЙ АКАДЕМИИ

) ОСЕННИЙ солнечный день 1760 года в Па- / оиж приехали два молодых русских художни- к Это были первые «пенсионеры» петербургской Kill electro.nekrasovka.ru 31

Академии художеств — Баженов и Лосенко. ( прибыли по Версальской дороге. В домике за< вы посреди обширного луга проверили их дс менты, из которых явствовало, что они — вое танники императорской петербургской Акадеі художеств, посланы в парижскую Академию совершенствования в искусстве. Они выслуш несколько фраз чиновника, любезных и приі ливых, и вернулись к своему экипажу. Старый полицейский офицер, проводив взг дом экипаж, заметил своему сослуживцу: — Удивительное дело! За долгие годы м службы я впервые пропускаю русских, kotoj едут в Париж заниматься искусством. Мало э 1 голытьбы в Латинском квартале! Для чего э: варварам искусство? Экипаж проехал лужайку и повез путешестЕ ников по Елисейским полям. Приближалась С с нарядными домиками на берегах, холм Мартр ветряными мельницами. Громады зданий с вы кими шпицами и куполами рисовались велЕ ственным архитектурным силуэтом на жемчужі фоне покрытого легкими облаками неба... Новый городской пейзаж, необычный и п красный благодаря золотистому свету угасаюі го солнца, взволновал Баженова. — Сколь прелести и величия в этом зрелищ Лосенко молчал. Восторженный Баженов с чувством скандироі «стихи похвальные Парижу» Тредьяковского: Красное место! драгой берег Сенский, Тебя не лучше поля Элисейскш.

Всех радостней дом и сладка покоя, Где ни зимня нет, ни летнего зноя...

Библиотека им.ЛІгА. Некрасова eleOTwnekrasovka.ru

Москва XVIII века. Деревянные Красные ворота, С гравюры XVIII в.

М. Казаков. Вид соборной церкви в крепости города Коломны с востока.. Рисунок ХѴШ в,

Дорога была в рытвинах, кое-где от недавнего ождя стояли большие лужи, кругом лежали не- истоты. Экипаж бросало на ухабах. Расстилав- лаяся впереди панорама города ежеминутно пе- емещалась, но это только усиливало ее живо- исность. Баженов не отрывал глаз от Парижа. Вот он Париж — город блистательной роскоши отвратительной нищеты! Город смелых филосо- ов и художников, провидящих будущее, и тру- яивой аристократии, полной страха перед настоя- іим... Экипаж катился по городским многолюдным яйцам. По этому пути следовали многие, увле- інные честолюбием и туманными иллюзиями, тот великий город привлекал людей со всего ира. Удачливые возвращались из него воодушев- шные успехами, знаниями и славой. Иных за- ісывало губительное болото нищеты и порока в іухих задворках блистательной столицы, и они эгибали, расплачиваясь жизнью за обманувшие < мечты... Баженов и Лосенко ехали мимо жалких лачуг, годившихся в соседстве с великолепными оте ши, огражденными от улицы железными решет- ши, за которыми в обильной и тенистой зелени патанов прятались поэтические руцны, создан ие по прихоти аристократии... Да, Баженов не знал, что, в предчувствии сво- і гибели, аристократия отдавала дань меланхо- пческим переживаниям и поручала архитекторам ззводить в своих парках гробницы-колонны, хи- ини — «эти символы бедности, уничтожения и іірти^ДАгФранс). I I I I electro.nekrasovka.ru - “ ч Баженов * 33

— Как противоречивы вкусы парижан, — с зал Баженов Лосенко. Смутная тревога овладела Баженовым. Что ожидало его в Париже — городе, о котор он так мечтал во время одиноких прогулок по ( регам величественной Невы? Он видел и тут f зительные контрасты между унижающей челове бедностью и всемогущим богатством. Да, толь завоевав себе место среди вершителей судеб 1 ловеческих, он осуществит свои превосходи] замыслы, волновавшие его и не дававшие е: спать по ночам, когда, вскочив с постели, при се те оплывающей свечи, поверял бумаге свои ар> тектурные фантазии... Путешественники остановились в дешевенью гостинице и, почистив платье после дороги второй смены одежды у них не было, — явили представиться в русское посольство. Там их пр няли надменно, даже не предложили сесть (по па портам было видно, что приезжие не бог вес какие персоны, — разночинцы) и преподали сов вести себя благопристойно и не поддаваться со лазнам. Последнее уже было вовсе глупо — пол чаемого из Академии «пенсиона» едва хватало і прокорм... Из гостиницы они переселились в окрестное' Лувра. Ряд домишек с балкончиками и наружні ми лестницами, между которыми были протянут веревки с сушившимся бельем, шатающиеся г улицам продавцы вафель, оборванцы и слуги старых Ливреях, высунувшиеся из окон женщині занимавшиеся болтовней или перебранкой с сі седками, — эти задворки блестящего города нав дили уныние... Баженов и Лосенко поселились здесь из-за д< Библиотека і іім . Н. А. Некрасова O4ctio.nekrasovka.ru

івизны квартир, — получаемое ими содержание переводе на французские деньги составляло все 600 франков в год. Они занимали комнату в етьем этаже одного из старых домов, глядевше- на улицу облезлым фасадом. На третий этаж ла грязная, с истертыми плитами, лестница ко- рая прямо подводила к разбитой со щелями ери. Комната, в которую из-за плохой двери )стоянно дуло, служила молодым художникам кабинетом, и спальней, и мастерской. Большая регородка делила комнату на два длинных ко- дора, в конце которых были окна, к счастью, [ходившие на юг. Они снимали комнату у пра- :к и, ежедневно вдыхая горячий пар мыльной ды, любовались еще разнообразным ассорти- гнтом белья, развешанного по балюстраде ант- соли. Комната постепенно приняла пристойный вид. гвалившаяся со стены штукатурка была заве- ена этюдами Лосенко и гипсами, полками с (игами. Лосенко, распевая — раньше он готовился в грковные певчие — писал свою картину «Чудес- >ій лов рыбы». Баженов копировал чертежи или >ірезал из дерева модели дворцов. Художественное воспитание Баженова проходи- > под руководством зрелых и даровитых масте- )в парижской Академии, как Ж. Суффло, созда шь парижского Пантеона, А. Ж. Габриэль, роитель Малого Трианона, Пейр. Главным на- авником Баженова был королевский архитектор арль де Вальи. Баженов вставал с рассветом и, если не работал ма] ѵкодил в Академию или бродил по Парижу, учая памятники архитектуры. Он сделал модель

римского храма Весты по Витрувию и показал е де Вальи. Тот изумился и не поверил, что э сделано его молодым учеником — так отчетливо с такой математической точностью. — М-г Basile изволит шутить? — спросил Вальи. Но Баженов принес еще несколько модели и профессор рассыпался в комплиментах, не < мневаясь в блестящих дарованиях своего русскс ученика. — Вы, сударь, составите украшение вашего о' чества, однако помните, что при ваших талант вам недостает знания математики, чистейшей лучшей матери всех наук... Свои досуги Лосенко и Баженов часто дели с молодыми веселыми прачками, водили их в і сторан «Золотой каплун»,, не отличавшийся чисч той и изысканностью яств, но дешевый и отг скавший в кредит. Иногда художников навеш соотечественник Федор Каржавин — сын куш изучавший в Париже коммерцию, завсегдатай т феен и бульваров, где он вместо коммерции cj шал вольнолюбивые рассуждения энциклопе/ стов. Получив из России денежный перевод, Кг жавин немедленно его пропивал, угощал худо ников, а в минуты безденежья приходил и жа; вался, что его донимают «перюкеры, портные, л стера, башмаки делающие», угрожая за неупла долгов упечь в тюрьму. Так житейски познавала наука коммерции. Когда Баженов развивал свои грандиозные ш ны, Каржавин пытался его отрезвить подобны; тирадами: — Ты полагаешь, что искусство красотою сво< уравнять может и вельможу и бедняка. А вот к

им. Н. А. Некрасова eggo.nekrasovka.ru

золь совсем не почитает искусства господина Вольтера, а бедный народ и здесь и в России не оймет величия собора Нотр-Дам или церквей, ко- ми хочешь ты мир украсить, ибо голод и нужда эазучили народ молиться... Баженов учился в Париже в период усилившей ся борьбы социальных формаций, получившей :вое отражение в искусстве в виде смены стиле- іых течений. На этапе между двумя стилями — барокко, от- )азившем идеологию укрепившегося в первой по- ювине XVIII века французского абсолютизма, [ классицизмом возник на короткий период но- ый стиль — рококо. Стиль этот уже нес на себе іеизгладимую печать разложения дворянского >бщества, разложения, которое с такой историче- кой очевидностью выявилось к концу века. Бы- ая мощь и стремление к помпезности, внешним ыражением которой служил стиль барокко, сме- ились у аристократии усталостью, желанием уй- и к интиму, в интерьер, в тесный мирок соб- твенного круга. Сохраняя внешне безраздельное юлитическое господство, аристократия полностью торвалась от общественной и экономической мзни страны. Паразитарное существование ари- гократии обнаружилось с полной очевидностью, й уже не нужны, даже опасны для ее существо- ания, те импозантные дворцы, которые так не- авно надменно подчеркивали могущество и знат- ость владельца. Под угрозой все возраставших чл «третьего сословия» (городской буржуазии) эистократия все больше замыкалась в собствен- ый интимный мирок, на время отходила от ак- -івной политической жизни. Крупные масштабы ірокко уже не соответствовали ее новому миро- ■ I I а Библиотека I I им. Н. А. Некрасова I I I I electro.nekrasovka.ru tjf

ощущению. Жеманно-каприЗйое, вычурное и хру: кое рококо, с его тяготением к малым форма больше соответствовало новым настроениям ар стократа, уходившего от активного участия в п литической борьбе. Рококо наиболее ярко выявлено в живопш XVIII века — манерные эротическо-галантные иди лии (Ватто, Буше) на сельские и мифологически темы — и в художественной промышленное! (севрский фарфор). Стиль декаданса феодальн дворянской культуры XVIII века — рококо — о мечен печатью внешнего, но неглубокого маете] ства, претенциозной грациозности, болезненн хрупкой и в то же время идейно-опустошенно Неслучайно слово рококо (rocaille) означает р ковину. В эту раковину стремилась укрыты французская аристократия в предчувствии соц альной бури, которая с такой силой и страсть разразится в конце XVIII века в виде Велике французской революции. Сущность стиля рокоь хорошо отразил французский поэт Парни: Давайте петь и веселиться, Давайте жизнию играть', (Перев. А. С. Пушкина) С внешне формальной стороны характеры чертой искусства рококо являлась иллюзорност Для архитектуры этот стиль был особенно опас тем, что грозил утратой не только конструктг ного смысла сооружения, но даже его внешне архитектурного образа. Причудливые изломы / Б дий^ пренебрежение конструкцией, алогичное им. Н. А. Некрасова nekrasovka.ru Пусть чернь слепая суетится, Не нам безумной подражать!

іеоправданность деталей сооружения, подчеркну тая иррациональность грозили архитектуре — и :ак технике и как искусству — превращением і нарядную, но пустую декорацию, чисто фор- іальную игру объемами и линиями. Приблизительно к середине XVIII века во фран- ;узском искусстве намечается перелом, вызванный ктивным идеологическим наступлением буржуа- ии. Крепнущая буржуазия требует от • искусства юбробовестного реализма. В это же время произ- одится замечательное археологическое открытие, оторое еще более способствует появлению но- ого стиля. В Южной Италии открываются руины .ревнего города Помпеи, и перед миром воскре- іается замечательная архитектура древнегрече- кой цивилизации. В обществе и литературе выра- тает небывалый интерес к греко-римской куль- уре. Величие и мощь, соединенные с простотой строгостью линий античной архитектуры, ста- овятся близкими идеологии крупной буржуазии, своих верхних слоях связанной с дворянством. Французский классицизм, ориентировавшийся на нтичность, выдвигал на первый план систему, исциплину, логику. Ясность, закономерность, трогий порядок и логическое развитие идей, пра ильная организация пространства — таковы ос- овные требования, которые классицизм предъяв ил архитектуре. Рационалистическое мировоззрение революцион- ой тогда буржуазии оказывает влияние на дво- янское искусствѣ, которое опрощается, отказы- ается, после недолгой борьбы, от кричащей на- ядности и бьющего в глаза легкомыслия. В [работах учителей Баженова — де Вальи. Габ- ШфІЯ/ Пейра, Суффло — видна эта торжественная й і 1 ■ electro.nekrasovka.ru