Архитектурный орнамент Средней Азии

если не одного и того же художника, то одной и той же художественной артели. Самкомстарис произвел в 1926 г. работы по изучению и фиксации мавзолея Биби-Хаиым. Художник Мрочковский в «Каталоге выставки музея восточных культур 1927 г.» дает некоторые сведения о технике: «Преобладающей краской была синяя (ляпис-лазурь), далее зеленая, киноварного оттенка, желтая, малино- вая, бирюзовая, коричневая, черна«, чернильного характера, и «кизыл-кессак». Краски разводились на яйце с примесью мездрового клея. Фоном всей живописи служил белый алебастровый грунт, положенный на толстую (5—8 см) поддержку из алебастра с лёссом, нанесенную на кладку стен или на декоративный свод». В живописи мавзолея Биби-Ханым можно отметить две стилистические группы: одну — применяемую главным образом в росписи сталактитов и орнаментальных панно, которые размещены между панно с пейзажем, и другую — живопись пей- зажей. Первая " характеризуется сочным грубоватым мазком, большой обобщен- ностью форм и стремлением даже растительпые формы трактовать орнамен- тально, вторая — более свободной уверенной манерой, более четким рисунком и четким мастерством. Пейзажей всего 21, и ни один пейзаж в точности не повторяет другой; все элементы растительности (кипарисы, кустарники, пальмо- видные растения, плодовые деревья) трактовапы каждое индивидуально; компо- зиции также разнообразны, чувствуется творческий, а не шаблоппый подход к изображаемому. На некоторых пейзажах (рис. 198) видны попытки разреше- ния пространственных отношений (в трактовке почвы под деревьями, неров- ностей почвы, маленьких возвышений). Теперь переходим к живописи тимуридской (послетимуровской) эпохи. В Самарканде два украшенных живописью памятника относятся к этой эпохе: Ишрат-Хана и Ак-Сарай. Мавзолей Ипірат-Хана, согласно вакуфному документу, датируется около 868 г. (1464 г. н. э.) и поставлен над могилой дочери ти- мурида султана Абу-Саида (1452—1469 гг.); памятник Ак-Сарай не датирован. Есть также остатки росписи в мавзолее Кази-Задэ-Руми в Шах-и-Зинда, отно- сящемуся к 1420—1430 гг. В центральном помещении Ишрат-Хана остались к нашему времени лишь незначительные следы живописи, но еще в 1908 г. она была в значительно более сохранном состоянии, как это показывают сделанные в этом году С. М. Дудиным для Комитета по изучению Средней и Восточной Азии снимки (рис. 199). Благодаря этим снимкам, а также изучению наличных остатков живописи, художнику Мрочковскому удалось реставрировать и зарисовать отдельные ком- позиции и передать в копиях колорит росписей, а также установить технику живописи. Исследование живописи Ишрат-Хана было произведено им в 1930 г . по поручению Самиомстариса. Здесь мы видим новую, не встречавшуюся в тиму- ровскую эпоху технику, так называемую купдаль. Работами Самкомстариса в 1925 г . была установлена сущность этого приема придания небольшого рельефа орна- менту перед покрытием его росписью и позолотой С Этот прием состоит в том, что кистью несколько раз до получения нужной выпуклости накладывается быстро сохнущий состав из глины «кизыл-кессак», добываемой из лежащей близ Самарканда возвышенности Чупан-Ата, гуль-ганча и клея. Общий характер живописи в тимуридский период XV в. изменился по сравнению с эпохой Тимура. Новшеі твом в отношении техники явилось применение к ѵ ндаля; кра- сочная гамма становится богаче, большую роль начинает играть позолота. Пей- зажи и легкие арабески исчезают, начинает преобладать растительный орнамент

1 М. Е. М а с с о й , Ишрат-хана и фрагмент ее панели, стр. 175. З д с ь автором дана реставрация почти исчезнувшей росписи золотом по изразцовой панели Ишрат-хана.