Архитектурный орнамент Средней Азии

Теперь обратимся к росписям второй группы тимуровской эпохи, к роспи- сям в таких всемирно известных памятниках, как Гур-Эмир и Биби-Ханым. Э ' г и точно датированные памятники относятся к самому концу тимуровской эпохи и дали бы богатейший материал для характеристики придворного искусства Тимура, если бы сохранность их не была в столь плачевном состоянии. В издании Археологической комиссии «Гур-Эмир» (СПБ. 1905) на таблицах даны в красках росписи данного памятника (в 90-х годах XIX в. живопись была в несколько лучшем состоянии). ІІо этому изданию можно получить понятие об общем характере росписей Гур-Эмира. Купол и пояс тромпов сохранили довольно обильные следы бумажных орна- ментов, расписанных и раззолоченных,—главный орнаментальный мотив здесь представляют сильно стилизованные лотосы и пальметты. Составленная из геоме- трических мотивов (главным образом это восьмиугольники), орнаментация ста- лактитов очень похожа на орнаментацию ' сталактитов в нише над михрабом в большой мечети Биби-Ханым. В целом в орнаментации Гур-Эмира, как и Бибн- Ханым, преобладает геометрический и буквенный орнамент. Применение расти- тельного орнамента ограничено, и растительные формы даны в очень стилизо- ванной трактовке. Третью группу тимуровской живописи мы начнем с рассмотрения датиро- ванного 808 годом хиджры (1405 —1406 гг.) мавзолея в Шах-и-Зинда. Памятник этот почти одновременен с Гур-Эмиром, по орнаментация его росписей сильно отличается от росписей последнего. Приходится констатировать факт наличия двух стилей в одну и ту ate эпоху. Мавзолей 808 г. имеет относительно хорошо сохранившуюся живопись. Фон здесь — белый, и по нему роспись синей, желтой и еветлокрасноватой краской. Купол имеет геометрическую орнаментацию (красные звезды, синие контуры). Угловые тромпы — сплошь из сталактитов, заканчивающихся в своей нижней части панно с пейзажами, исполненными одной синей краской по белому фону. На южной нише—заложенное окно, низ западной ниши сохранился плохо. Ниже пояса ниш идет фриз с орнаментацией и фриз с надписью; еще ниже — израз- цовая панель. Пейзажи мавзолея 808 г. —не того типа, что в Ширин-бек-Ака, где они носят более реалистический характер. Это—сложные по своей композиции пейзажи, более условного характера, имею- щие своим источником не непосредственное наблюдение природы, а образцы пей- зажа чуждой Средней Азии более экзотической природы. Синий рисунок по белому фону заставляет вспомнить китайский фарфор типа «white and blue»; но, вообще говоря, нам представляется, что китайское влияние в эту эпоху не было непосред- ственным, а проникало через иранскую живопись, именно—иранскую миниатюру 1 ; в особенности много дает для понимания данных росписей (а также росписей мавзолея Биби-Ханым) миниатюра 1399 г. из Низами (рис. 41 у Сакисиана, цит. соч.),—там есть почти все растительные элементы самаркандских пейзажей. Отметим еще, что экзотический характер самаркандских пейзажей, может быть, объясняется заимствованием из южно-иранской миниатюры. В частности, упо- мянутый выше пейзаж на миниатюре 1399 г. (рис. 41 у Сакисиана) происходит из манускрипта, переписанного каллиграфом Бехбехан из Кух-Гилуи — местности в юго-западном Иране, и Сакисиан предполагает, что оттуда же идет и самый манускрипт. Теспо примыкают к росписям мавзолея 808 г. росписи в недатированном мавзолее Биби-Ханым, которые мы склонны отнести к рубежу XIV и XV вв. н. э- Стиль живописи в обоих памятниках — одного характера, рто работа

1 Б. Д е н и к е , Живопись Ирана, 1938, стр. 70.