Архитектурный орнамент Средней Азии

производилась красками, разведенными на яйце с примесью мездрового клея, как Это установлено исследованиями Самкомстариса. Самым старым из датированных памятников тимуровской эпохи, украшен- ных живописью, является мазар Ширин-бек-Ака (1385 г. н. э.). Внутри он весь был покрыт живописью, даже кафели изразцовой панели были покрыты тон- чайшим золотым рисунком. От всего этого живописного убранства сохранилось немногое. Тона росписи—кирпично-красный и голубой на Оелом фоне. Наибо- лее интересны в росписи этого мавзолея находящиеся в юго-восточном углу два наилучше сохранившиеся, но все же сильно потертые панно. Восточное панно представляет собой пейзаж с сороками (рис. 37 в соч. Смолика т деталь—наш рис. 197). Под многолопастной аркой изображен пейзаж, построен- ный следующим образом. В левом от зрителя верхнем углу изображены черной краской очень тонко реалистически трактованные четыре сороки; они сидят на верхушках деревьев, красноватые тонкие стволы которых едва видны; ниже, между двумя деревьями, извивается ручей, изображенный в обобщенной минере синеватой краской. В средней части видны контуры кустов, побегов, цветов, оставшихся от осыпавшейся краски. В самом низу более явственно различаются остатки кустиков, показанных красной краской. Ручей иногда принимали за дракона, но сравнение пейзажа с иранскими миниатюрами этой эпохи убеждает, что здесь изображен ручей. Встречаются на миниатюрах аналогичные изобра- жения ручейков в саду, обычно показываемых художниками-миниатюристами серебром, которое от времени оксидировалось, темнело. Особенно ясно это на миниатюре, воспроизведенной в книге Сакисиана (A. S a k i s i a n , La miniature persane du XII au XVII siècle, 1929, стр. 33 и fig. 40 на табл. XXVIII), где построение пейзажа (деревья, сороки, ручей) очень близко к рассматриваемому ландшафту, причем и дата миниатюры близка к дате нашей росписи — эю 1399 г. н. э- Э т а миниатюра иллюстрирует манускрипт Низами рядом пейзажей; иллюстрированная рукопись принадлежит музею Евкаф в Стамбуле. Неправильное истолкование этого изображения, как дракона, давало почву для мнения о влиянии в этом памятнике китайского искусства. Но и наше истолкование не снимает этого вопроса, а лишь заставляет поставить его в более широкие рамки, связав его с близкими рассматриваемому памятнику образцами иранской живописи, где в монгольскую эпоху сказываются черты воздействия китайской живописи. Более непосредственно связь с китайским искус ством ска- зывается в живописи золотом иа изразцовой панели, где изображены цапли или, по мнению Кон-Винера («Turan», стр. 39), видящего здесь определенно работу китайца, фениксы. Интересно также и другое панно, примыкающее к южной стене. На нем можно различить в центре прямой ствол дерева, исполненный почерневшей синей краской, и идущие через него красные конт}ры ветвистого и изогнутого дерева с темными листьями; под деревом частично сохранились очертания ручья; внизу—ряд написанных красной краской кустарников, а также разве- систые деревья. Важно отметить, что в трактовке этого дерева, а еще больше верхнего корявого ствола, сказалось стремление к реалистическому наблюдению и к передаче характерного. Остальная часть сохранившейся живописи Ширин-бек-Ака носит иной харак- тер. Панно в нижних частях угловых ниш— двух типов: более широкие, закан- чивающиеся арочным завершением в виде полупальметты, заполнены симме- трически скомпонованным орнаментом треугольного очертания в виде кр\ иных стилизованных двойных побегов; более узкие павно украшены тонким узором из остроконечных листьев с пальметтами и цветами лотосовидной формы. Роспись по сталактитам ниш и обрамлениям состоит из подобных же орнамен- тальных элементов растительного характера, но еще сильнее стилизованных..