Архитектурный орнамент Средней Азии

к концу XIV в. относится роспись в мавзолее Меана. В мавзолее шейха Абу- Саида, относимом А. А. Семеновым 1 к эпохе не более ранней, чем конец XIV в., роспись покрывает всю внутренность мавзолея. «Все эти стены с их нишами,— пишет А. А. Семенов,—сплошь покрыты фресками в преобладающей синей и красной раскраске всей геометрической, цветочной, буквенной и прочей орна- ментации. В последней чувствуется столь характерное влияние Китая с внесен- ными в нее персидскими элементами. Особенно характерны слегка стилизован- ные китайские вазы в нишах среднего пояса с выходящими из них большими букетами цветов». Относящиеся к XIV в. росписи находятся в нескольких мавзо- леях Шах-и-Зинда в Самарканде 2 . В Самарканде древнейшим памятником монументальной живописи является роспись в гробнице Куссама-иби-Аббаса. Ввиду того, что вход в это помеще- ние до 1934 г. воспрещался, изумительное по своему художественному значению изразцовое надгробие Куссама и росписи в его мавзолее были почти неизвестны. В результате архитектурно-археологического исследования пришли к выводу, что здание мавзолея Куссама было построено в XI—XII вв., а в первой ноловине XIV в. было облицовано; тогда же была сделана расписная панель. Роспись эту можно датировать 30-ми годами XIV в. Живопись не богата тонами, краски ее теперь поблекли, — они неярки, тусклы; сохранность довольно слабая, частично живопись осыпалась. В своей композиции панель разбивается на две части: большую, представляющую собой сочетание равноконечных крестовидных фигур с восьмиконечными звездами (последних четыре ряда), и меньшую часть, представляющую собой проходящий поверху фриз с геометрическими плетениями. Поле звезд—оливково-зелеиое, розетка—розово-красного цвета; центр ее желтый (первоначально—золото); в верхнем фризе плетение золотое, фон —красного и зеленого цвета (рис. 196). Таков этот единственный известный до сих пор памятник монументальной живописи дотимуровской позднемонгольской эпохи. Рассмотрим теперь живопись эпохи Тимура (1370—1405 гг. н. э). Живописью украшены следующие точно датированные самаркандские памят- ники этой эпохи; мавзолей Шириіі-бек-Ака (1385 г. н. э ) в группе Шах-и-Зинда, соборная мечеть Тимура (так называемая мечеть Биби-Ханым), построенная между 1399 и 1403 гг. н. э., и Гур-Эмир (1404 г.). К сожалению, сохранность живописи в этих памятниках весьма слаба. Сюда же примыкает мавзолей 808 (1405—1406) г., построенный примерно через год после смерти Тимура. Мы относим также к нозднетимуровской эпохе так называемый мавзолей Биби- Ханым. По своим художественно-стилистическим чертам и общему характеру мону- ментальная живопись тимуровской эпохи может быть разделена на три группы. К первой относится наиболее ранний хронологически памятник—Ширин-бек- Ака, где живопись, с одной стороны, носит орнаментальный характер, а с дру- гой, введены пейзажи с реалистическими подробностями; ко второй группе относится чисто орнаментальная роспись Гур-~)мира и мечети Биби-Ханым; к третьей—живопись мавзолея Биби-Ханым и мавзолея 1405 г. В этой группе наряду с чисто орнаментальной росписью большую роль играют пейзажи, трак- тованные в очень условной манере. Роспись в памятниках тимуровской эпохи 1 А. А. С е м е н о в, По закаспийским развалинам («Изв. Средазкомстариса», Ташкент 1928, стр. 78). 3 В 1935 г. автор настоящей работы по поручению Узкомстариса изучал стенную живопись в архитектурных памятниках X I V—XV I I вв. в Самарканде и Бухаре, в резуль- тате чего подготовляется к печати специальная работа на эту тему, которую издает Узкомстарис. В настоящей работе воспроизводится, с разрешения Узкомстариса, "несколько снимков, принадлежащих ему, за что Узкомстарису выражается автором благодарность.