Архитектурное творчество Микельанджело

K. ТОЛ Ь НА й

78

гармонирующий по форме с фронтонами над саркофагами. Внутренняя полу­ циркульная ниша перебивает верхний архитрав и проникает в виде рако­ вины с расходящимися сверху желобками прямо в тимпан; таким образом, верхняя часть сооружения становится значительно выше нижней двери и оказывает на нее давление. Как в полях саркофагов этого проекта, так и в боковых полях пластически округлые формы (колонки, полуциркульные ниши) преобладали, вероятно, ради сохранения гармонии с остальной архи­ тектурой. Какую обработку должны были получить средние поля этого варианта, в точности неизвестно. На боковых полях, на которых в чертеже вообще ничего не показано, предполагались, вероятно, фрески. В среднее поле вход­ ной стены вписана большая база; она, очевидно, была задумана для алтаря с Мадонной и обоими святыми — покровителями рода Медичи. Однако воз­ можно, что в этом проекте алтарь, ради гармонии с боковыми полями, обладал еще треугольным завершением. План такого алтаря с треугольным фронтоном был сделан Микельанджело еще раньше, для церкви Сан Сильве- стро ин Капите, где, вероятно, впервые родилась эта новая идея алтаря. Второй алтарь еще не стоял перед алтарным полукружием в виде обра­ щенного к главному пространству жертвенника (mensa), как в законченной капелле, а был в самом полукружии обращен к абсиде, о чем позволяют догадываться план хора и расположение алтаря в Старой ризнице. При осуществлении этого проекта пространство производило бы более беспокойное и разорванное впечатление, так как гробницы дают сильные акценты по углам, не уравновешенные соответствующими акцентами в сере­ дине. Они вступают в прямой конфликт с пространством капеллы, так как лежащие на крышках саркофагов фигуры всей тяжестью верхней части своего тела разрывают пространство у его четырех углов. Правда, пласти­ ческие по своему характеру двери приняли бы на себя напор углов и при­ вели бы к успокоению, однако общее впечатление от пространства сохра­ нило бы черты беспокойного напряжения. Среди ряда последовательно развивающихся проектов капеллы Медичи, восстановленная нами вторая фаза развития является необходимым, но до сих пор неизвестным звеном между проектом открытого памятника и про­ ектом парных гробниц. Пространство открытого памятника должно было в основном соответствовать архивному плану, т. е. оно представляло собой также усложнение Старой ризницы с перенесением белокаменного ордера на все четыре стены и с симметрично соответствующей обработкой дверных полей на входной и алтарной стенах. іВ отличие от открытых памятников кватроченто, которые, подобно раке с реликвиями (S. Sepolcro, работы Л.-Б. Альберти в церкви Сан Панкрацио во Флоренции) или простому сарко­