Архитектурное творчество Микельанджело

ПЛАН КАПЕЛЛЫ МЕДИЧИ

75

шого размера, а незначительные ниши Старой ризницы толкует как ясно выраженные абсиды. Благодаря этому расчленение приобретает новое значе­ ние: это уже более не плоскостно-декоративное разделение стены, а охва­ тывающий пространство каркас, структура, укрепляющая стены. Он придает последовательность всем формам, распространяя колоссаль­ ный белокаменный ордер на все четыре стороны, тогда как в Старой риз­ нице этот ордер находился лишь на одной алтарной стене. Он устраняет прежние неправильности отдельных полей и вводит мотивы, сответствующие друг другу, на противоположных стенах. Так же поступает он и при устрой­ стве дверей на алтарной и входной стенах. В Старой ризнице симметрично расположены лишь двери на алтарной стене, входная же дверь сдвинута в один из углов капеллы и ни по величине своей, ни по форме не гармо­ нирует с дверями алтарной стены. В Старой ризнице вторая дверь во вход­ ной стене отсутствует вовсе, маленькая же дверь, которая ныне ведет в княжескую капеллу, была сделана позднее. Микельанджело пробивает во входной стене две соответствующие друг другу двери, которые по своему положению, размеру и форме гармонируют с обеими дверями в алтарной стене. При помощи нового расположения саркофага он устанавливает сим­ метрию также и на боковых стенах. В Старой ризнице гробница іВеррокио стоит в одном из углов помещения, и в этом нет художественной необхо­ димости и закономерности. Микельанджело устанавливает в каждом из че­ тырех углов боковых стен по саркофагу, где они прочно прикрепляются к стене благодаря обрамляющим пилястрам, которые на боковых стенах соответствуют дверям входной и алтарной стен. Вследствие этого гробницы не являются уже случайным декоративным элементом капеллы, но становят­ ся составными частями всей архитектурной системы. Повсюду уничтожается все случайное (т. е. результаты компромиссов с чисто внешними обстоя­ тельствами). В Старой ризнице входная дверь была сдвинута в один из боковых углов по той причине, что алтарная стена церкви доходила до этой точки; Микельанджело, которому пришлось считаться с теми же усло­ виями, устроил дверь в месте, соответствующем пролету из хора, пробив стену наискось; это ясно выражено на плане законченной капеллы, где дверь находится еще на том же месте, что и в архивном проекте. Художе­ ственная воля не подчиняется практическим требованиям, но смело борется за их оформление. Внешние условия отступают перед требованиями художе­ ственной закономерности, которая накладывает свою печать на все части постройки. Конечно, такое преобразование прототипа означает не отклоне­ ние от его идеи, а скорее исполнение возможностей, заключенных в ней в зародыше, но еще не достигших зрелости. Этот первоначальный план отличается от последнего варианта лишь тем,