Архитектурное творчество Микельанджело

А . П О П П

6 6

Теперь, разумеется, необходимо было удалить с боковых полей сидящие фигуры. Можно ли было оставить их в углубленных нишах? Это повторение мотива сидящих наверху фигур ослабило бы впечатление. Или, может быть, посадить их перед стеной на проходящем цоколе, как это сделал Амманати, под влиянием эскиза Микельанджело, в памятнике ученого юриста Марко Мантова Бенавидес в церкви Эремитани в Падуе в 1546 г.? Но широкий цо­ коль уничтожил бы всю упругость памятника, в котором Микельанджело как раз стремился все более и более подчеркнуть вертикальные силы. На рисунке (в Британском музее), на котором сохранился этот план, видна, там, где кончается саркофаг, несколько стертая, но на левой стороне еще ясная, вертикальная линия цоколя. Сидящие фигуры устранены. Вместо них на саркофаге и рядом с ним располагаются лежащие фигуры, которые не соответствуют форме простенка' и повышают тенденцию к пересечению, уже выраженную в саркофаге. Здесь мы уже находим зародыш той пирамиды, пересекающей стену, которая составляет главную композиционную черту гробниц Медичи. Таікиім образом был -создан принцип фуги. Микельанджело как будто нашел, наконец, то, чего так долго искал. Он отказывается не только от старого плана, но и от старого стилевого принципа; и, поскольку здесь было положено основание нового принципа, художник должен был и дальше все так же неудержимо стремиться вперед Но что было делать со злосчастной нишей над саркофагом? что поме­ стить туда? если усопшего, то как? лежащим, по старой традиции, как это проектировал Микельанджело в двойной гробнице? Но ведь там усопшие лежали на саркофаге, а не в нише. Или как на кардинальских гробницах Андреа Сансовино в Санта Мариа дель Пополо в -Риме? Не говоря уже о не­ возможности с формальной стороны провести широкую горизонтальную ли­ нию над пирамидой саркофага с его декоративными фигурами, держащими гирлянды, и Речными божествами, это было бы неприемлемо и потому, что ниша была бы для этого слишком мала: фигуры имели бы длину около 1,2 метра. Но стоящая или сидящая фигура была бы также недопустима, хотя ее требовала, как завершения, нижняя пирамида, ибо она опять-таки не за­ полнила бы собою нишу в ширину. Может быть, поместить здесь рельеф или нечто плоскостное, как в квадратах над усопшими в проекте двойного памятника? Невозможно! Это было бы несовместимо с пластическим нача­ лом, воплощенным в пирамиде. Вероятно, Микельанджело никогда не пере­ нес бы центр тяжести на рельеф. Что же было делать, чтобы осуществить вертикальную линию как завершение -пирамиды? Сделать нишу уже, чем саркофаг, чтобы она обрамляла лишь необходимую для пирамиды верти­