Архитектурное творчество Микельанджело

5 0

Г. М А К О В С К И Й

Браманте хотел четырьмя угловыми башнями уравновесить впечатление некоторой массивности всего здания. Но башни эти не увлекают нашего взора к поднебесью. Они разделены на ряд этажей, из которых каждый украшен своим ордером. Таким путем вертикализм башен несколько ослаб­ лен. Отказавшись от этих угловых башен, Микельанджело был принужден искупить утрату разнообразия и богатства мощностью и великолепием форм. Перекрестью, занимающему в плане господствующее положение, соответствует высокий купол, круглая линия которого сама по себе при­ дает ему характерные очертания. У Микельанджело венчающая часть купола, безусловно, господствует над барабаном. В ненарушимом спокойствии купол давит своей тяжестью на бара­ бан, воспринимающий нагрузку парными колоннами, карниз которых связан с основанием купола. Измерения модели показывают, что высота купола от начала свода до начала фонаря равна высоте барабана. Если же нам кажется, что преобладает венчающая часть, то это объясняется расчленением купола. Шестнадцать гуртов, на которые этот последний разделен, сильно сужаясь, увлекают наш взор кверху. В противовес этому быстрому подъему масса барабана кажется более придавленной. По сравнению со свободно стоящим портиком Браманте барабан Микель­ анджело представляется лишь «несовершенным вариантом»; сходство между тем и другим еще больше увеличилось, когда Микельанджело задумал и свой барабан увенчать статуями. Одинакова и высота, взятая обоими зодчими. Однако функции портика Браманте и барабана Микельанджело в корне раз­ личны. У Браманте колонны как бы ведут торжественный хоровод; у Ми­ кельанджело они установлены попарно, чтобы подпирать собою тяжесть. У первого они свободно подчиняются гармонии, которая царит во всем зда­ нии; у второго колонны послушны художественной воле, заставляющей их выполнять ответственную функцию. Фонарь повторяет мотив барабана, но только венчающие статуи заме­ нены канделябрами. Шлем разделен вогнутыми гуртами и завершен главою и крестом. Микельанджело хотел сохранить внутри купола линию свода Браманте, полукружие, сконструированное над гигантским диаметром в 42,6 метра. Для того, чтобы заполнить полученный таким образом большой промежуток между внутренней и наружной чашами купола, он вдвигает в это пустое пространство третью чашу, созданную им с чисто конструктивной целью. Установленным снаружи парным колоннам соответствовали внутри пилястры, между которыми были прорезаны окна, покрытые сегментными фронтонами. В гуртах свода чередовались медальоны с каптированными полями. Ми­ кельанджело думал подчеркнуть гигантский масштаб своего купола, при-