Архитектурное творчество Микельанджело

42

Г. М А К О В С К И Й

При исполнении низкого цоколя для статуи Микельанджело принимал в расчет особенности всей композиции; в цоколе выражена также идея ■распространения вширь. В архитектурном творчестве Микельанджело восстановление Капитолия представляет собой победу строго классического направления. Однако от­ дельные формы и соотношения не приспособлены к требованиям сухой, уче­ ной классики. Здесь возрождается с новой силой античный дух, и им про­ никнуто все это произведение, созданное в противовес давно исчезнувшему великолепию римского Форума. Подобно тому как обелиски древних импе­ раторов (из коих один, находившийся близ дома Микельанджело, возбуждал в художнике чувство глубокого восхищения) в окружении портиков стано­ вились центрами обширных архитектурных построек, так здесь конная ста­ туя Марка Аврелия, этого императора-философа, была поставлена среди зда­ ний городского управления. Еще Браманте стремился к подобным эффектам при планировке ватиканского Бельведера; стремление к возрождению мону­ ментального великолепия находит себе смелое выражение и в предпринятом Рафаэлем восстановлении античного Рима. (Капитолий относится к художественному наследию Микельанджело. Для его восстановления не было средств. Даже папа своей поддержкой не смог в достаточной мере пополнить истощившуюся городскую казну. Огромные суммы поглощались уже одними только вознаграждениями за снесение до­ мов, прокладку улиц Капитолия и перестройку зданий. Статуя Марка Ав­ релия была установлена в 1538 г., о чем гласит надпись на ее цоколе; затем работы были приостановлены. Еще в 1542 г. вновь выбранный помощник се­ натора не хотел приступать к своим обязанностям из-за неблагоустройства и беспорядка, которые господствовали на Капитолии. Лишь в 1546 г. начи­ нается новая архитектурная деятельность: строится лестница ори дворце Се­ наторов. Еще оживленнее развернулись работы, когда, после кончины Микельанд­ жело, дело перешло в руки Просперо Боккападули и Томазо Кавальери. Архитекторы-исполнители ответственны за многие искажения перво­ начального замысла. Так, например Джакомо дель Дука пробил в верхнем этаже дворца Консерваторов безобразное до смешного среднее окно, кото­ рое должно было быть, ради симметрии, повторено в противоположном двор­ це, построенном лишь в 1644 г. На лестнице дворца Сенаторов был уничто­ жен пышно венчавший ее балдахин, в третьем этаже прорезаны маленькие низкие окна и поднята башня. От всех этих изменений сильно пострадало ритмическое нарастанье, жизненный нерв композиции. Перед средней нишей открытой лестницы был установлен довольно большой водоем; в нише, где по первоначальному замыслу предполагалось установить колоссальную ста­