Архитектурное творчество Микельанджело

26

K. Т О Л Ь Н А Й

Около 1556—1557 гг. возникло несколько набросков религиозного со­ держания: «Благовещение» (эта тема занимала Микельанджело еще в сере­ дине 40-х годов, в ту пору возник его набросок для кардинала де Чези, исполненный Венусти), «Христос на Елеонской горе», «Изгнание торговцев из храма», «(Геркулес и Как». В период 1555—1564 гг. возникает «Пиэта» Ронданини (в палаццо Сан Северино в Риме) (рис. 90). Судя по рисунку к ней, первоначально фигура Христа имела больший наклон. Голова Христа была при переработке отде­ лена от правого плеча Марии. Вследствие этого вся группа в целом стала стройнее. Иконографический тип возник в позднее средневековье на севере. К наиболее поздним рисункам относятся: «Мадонна с ребенком», эскиз к «Распятию» в Ватиканской библиотеке, с вилкообразным крестом, и «Мать и дитя» (рис. 89). Исследователи сильно расходятся в своих взглядах относительно места, занимаемого Микельанджело в истории искусств. Буркхардт, Гурлит, Вёльф- лин, Шмарзов, Ригль, Д. Фрей относят эпоху его юношеского творчества к высокому Возрождению, более же позднюю пору творчества — к барокко. Микельанджело был назван «отцом барокко». Геймюллер констатирует на­ личие нескольких стилей в одних и тех же произведениях Микельанджело: «строгий» стиль ренессанса, «свободный» стиль барокко и стиль переходный. Франкль и Бринкман отмечают черты ренессанса в понимании пространства. В. Фридлендер и Певзнер относят его произведения частично к раннему барокко, частично к маньеризму. Автор настоящей статьи и Пановский отстаивают взгляд, что искусство Микельанджело породило свой собственный стиль, который отличается и от ренессанса и от барокко.