Архитектурное творчество Микельанджело

22

K. ’ Т О Л Ь Н А Й

Между октябрем 1531 г. и июлем 1533 г. над главным входом Сан Ло­ ренцо возводится трибуна-релиизарий (reliquiertribune), вместо предпола­ гавшегося по плану кивория. В люнете над трибуной должно было быть, повидимому, помещено «Вознесение Христа» (около 1532—1534 гг.). На­ броски хранятся в архиве Буонаротти. В апреле 1532 г. был заключен еще один договор на сооружение гроб­ ницы Юлия. Микельанджело обязуется доставить шесть статуй, начатых им,— Моисея, Мадонну, Пророка, Сивиллу и обоих Рабов, находящихся ныне в Лувре, — и «все остальное, принадлежащее памятнику», т. е. квадры 1505 и 1513— 1514 гг. Он должен исполнить новую модель по своему вкусу (ad suo piacere). Местом установки избирается Сан Пиетро ин Винколи. Здесь в июле—августе 1533 г. обрабатываются для памятника стена и свод. До сих пор точно не установлено,: какой вид имела новая модель. Из договора яв­ ствует лишь то, что сокращенный проект 1525 г. был отброшен, а исполь­ зован проект 1516 г. Повидимому, нижний этаж монумента был расчленен подобно проекту, утвержденному в 1505 г. Это видно по рисунку, созданному около 1532 г. Возможно, что после заключения контракта возникла мысль об увеличении масштаба нижнего этажа, так как статуя Победы палаццо Веккио во Флоренции, около 1530— 1532 гг., и соответствующая ей группа «Битва», около 1530— 1532 гг. (Casa Buonarotti), не подходят по своей ширине и рельефу к нишам нижнего эта­ жа. Четыре фигуры рабов из садов Боболи (Академия во Флоренции) слиш­ ком высоки; они созданы, повидимому, около 1533— 1534 гг. Незадолго до них был исполнен эскиз правого раба (собр. Роберта Вита), в котором возобновлен мотив 1516 г. В связи с вызовом Микельанджело в 1534 г. в Рим проект был окончательно оставлен. Вероятно, в апреле 1532 г. Микельанджело знакомится в Риме с моло­ дым римским дворянином Томазо Кавальери. Микельанджело видит в нем гармоничное соединение духовного благородства с физической красотой и глубоко преклоняется перед ним. Он посвящает Кавальери несколько пре­ красных сонетов, дарит ему несколько тщательно выполненных рисунков мелом: Ганимеда, Тития, «Паденье Фаэтона» (все 1533 г.) и др. Эти рисунки аллегорически представляют дружбу Микельанджело и Кавальери. В рисун­ ках уже заметен переход от стройных форм фигур капеллы Медичи к мо­ гучим телам, столь характерным для «Страшного суда». Дружба с Кавальери длилась до самой смерти Микельанджело. Осенью 1533 г. или весной 1534 г. Микельанджело получил от папы Кли­ мента VII заказ на роспись алтарной стены Сикстинской капеллы с изобра­ жением «Страшного суда» (рис. 57, 58). На входной стене должно было быть