Архитектурное творчество Микельанджело

19

М И К Е Л Ь А Н Д Ж Е Л О

анджело выражает готовность сделать в капелле надгробные памятники для Лоренцо Великолепного, его брата Джулиано, Лоренцо — герцога Урбинско- го и Джулиано — герцога Намурского. Один за другим следуют несколько эскизов: 1) Эскиз гробницы в середине капеллы, &—23 ноября 1520 г. 2) Эскиз гробницы в стене, вскоре после 28 ноября 1520 г., с четырьмя саркофагами, расположенными по четырем стенам соответственно гробнице Веррокио в ризнице. 3) Второй эскиз гробницы в стене, выполненный между ноябрем 1520 и январем 1521 г. В среднем интервале боковых стен — двойные гробницы, на­ против абсиды — стена алтаря. Последняя может быть реконструирована на основании одного из рисунков Микельанджело. 4) Третий набросок гробницы в стене, в январе—феврале 1521 г. У боко­ вых стен —• усыпальница герцогов, широкая, с одним саркофагом. У стены алтаря — двойная гробница Великолепных. 5) Окончательное решение относится самое позднее к февралю 1521 г. Общий набросок не сохранился. Известны лишь рисунки деталей. Микельанджело работает в капелле Медичи с августа по сентябри 1521 г., однако вскоре должен прервать работу из-за недостатка денег у па­ пы. Перерыв в работе продолжается с сентября 1521 г. по январь 1524 г. В 1524 г. Микельанджело занят работой над двумя большими глиняными мо­ делями Речного божества для гробницы Лоренцо Урбинского; тогда же создаются архитектурные части к гробнице Лоренцо. До октября 1525 г. Микельанджело занят работой над статуей Лоренцо и фигурой Вечера; по всей вероятности, в начале 1526 г. он работает над Ночью и Днем, Мадон­ ной и Давидом (в Барджелло) (рис. 39). Второй перерыв в работе длится с конца 1526 г. по осень 1530 г. В 1531 г. Микельанджело работает над фигу­ рой Джулиано. Тогда же возводится гробница Джулиано. Работа продол­ жается до осени 1534 г. Кроме семи статуй, находящихся в капелле, для нее предназначались также: сидящий на корточках мальчик (в Эрмитаже), для аттика гробницы Лоренцо; Давид (в Барджелло)— весьма возможно, для гробницы Великолепных; модель Речного божества, 1524 г. (в Флорен­ тийской академии). Очень вероятно также, что люнеты над гробницами дол­ жны были быть расписаны фресками. Сохранились наброски «Медного змия» и «Воскресения Христа» (рис. 40—41). Между фигурами гробниц Лоренцо и Джулиано существует разница в стиле. В гробнице Лоренцо фигуры мас­ сивны, хотя конечности выполнены очень тонко. В гробнице Джулиано фи­ гуры нежнее и стройнее и в то же время богаче контрастами и движением. В своем тематическом замысле Микельанджело следует древней идее смерти, развитой Платоном в его диалоге «Федон».