Архитектурное творчество Микельанджело

ПРОБЛЕМА ОТИЛЯ В АРХИТЕКТУРЕ МИКЕЛЬАНДЖЕЛО

115

ни деи Фьорентини, Санта Мариа дельи Анджели и Капитолия сказыва­ ются не во внешней оболочке, — отдельные формы Микельанджело применил в разрез с античностью, — а в понимании архитектурного организма с его грандиозным масштабом, Готика не является для него ферментом причудливого оживления антич­ ной простоты, как в башнях Браманте и Сангалло. Она означает для него искусство динамического оживления строительных элементов. Он приме­ няет античный ордер и пилястры во внешней обработке здания не как текто­ ническую систему подпор и нош, но в смысле средневековой устремленно­ сти и связанности масс (св. Петр, Сан Джованни деи Фьорентини, Капито­ ). Трибуна св. Петра напоминает поэтому такие средневековые построй­ ки, в которых либо продолжает жить традиция античного искусства масс, связанная с новой, средневековой конструктивной нервюрной системой (например абсиды соборов в Парме, Вероне и т. д.), либо, несмотря на влияние достижений ренессанса, сохранилась еще готическая устремленность (например собор Солари в Комо). Разница заключается лишь в том, что ни масса, ни устремленность не являются у Микельанджело простыми пере­ житками традиции, а оба элемента применяются творчески и сознательно. Отсюда вытекает более широкое значение его произведений по сравнению с более ранними памятниками архитектуры. Средневековое начало играет также большую роль ;в оформлении вну­ тренних помещений. Сан Джованни — это, в сущности, римский Пантеон, воспринятый сквозь призму пармского Баптистерия. Вертикальные гурты, которых не знала античность, идут из средневековой архитектуры. Основной замысел внутреннего пространства Санта Мариа дельи Андже­ ли — пространство, ограничиваемое сводом, а не стенами — также идет из средневековой архитектуры. Подобные принципы оформления пространства встречаются очень часто в средневековой архитектуре, начиная с Сант Ам- броджо в Милане и кончая собором в Вероне. Этот принцип лежит также в основе ряда памятников, которые видел Микельанджело: собора во Фло­ ренции, Санта Мариа Новелла и Ор Сан Микеле. Даже венчающий карниз палаццо Фарнезе, проработанный в своих дета­ лях согласно античным образцам, напоминает в большей степени Средне­ вековые карнизы, чем эпоху ренессанса и античность. Он задуман не как горизонтальное завершение, а в качестве монументального увенчания архи­ тектурной массы. В этом он подобен зубчатому карнизу в Барджелло и в палаццо Веккио во Флоренции. Впрочем, в последних памятниках карниз как бы наложен снаружи на здание, тогда как у Микельанджело он выра­ стает из самой архитектурной массы.