Архитектурное творчество Микельанджело

Р. СОБОТТА

106

для изучения архитектурного творчества Микельанджело следует обра­ титься к этому замечательному сооружению. В квадратном, вытянутом вверх, почти колодцеобразном помещении Ми­ кельанджело ставит пластические тела, которыми целиком определяется ритмика здания. За довольно большими и внушительными консолями, сво­ бодно нависающими на высоте двух третей цоколя, следуют в .главной зоне пространства парные тосканские колонны, вставленные в глубокие ниши; между ними — фальшивые окна с сильно профилированными членениями. В следующем этаже ту же композицию повторяют более легкие пилястры. Основное впечатление от лестницы Лауренцианы — это отвесный взлет вы­ соких гладких колонн на упругом основании длинных консолей. Стремительный подъем ввысь является главной темой композиции. Ей соответствует лестница, стремящаяся в обратном направлении; она является первой динамической лестницей, первым проявлением барокко в архитек­ туре. Здесь впервые сознательно выражены в художественной форме дина­ мические возможности лестницы. Впервые лестница стремится не кверху, а вытекает из стены. Этому типу лестницы была суждена богатая будущ­ ность. В Лауренциане лестница построена не как расположение частей друг над другом, не как наслоение ступеней; она как бы сплетена из единой подвиж­ ной массы. Связь между двумя этажами выражена при помощи формы, сим­ волизирующей движение потока. Таким образом, здесь сделан первый шаг на пути к созданию барочной лестницы, впервые проявилась возможность, которая впоследствии должна была достигнуть полного развития в южной Германии, где потребность в лестнице была художественно использована к а к средство развития огромной динамической формы среди огромного динамического пространства. Но динамическое развитие лестницы Лауренцианы сдержанно. Неподвиж­ ные балюстрады охватывают ее среднее течение, как бы удерживают ее стремительность; текучая, подвижная форма среднего потока сжата не­ подвижными, угловатыми боковыми течениями. Давая свободную, текучую, подвижную барочную форму экспансивной динамики, Микельанджело как будто сам же сковывает ее, не допускает свободного течения, так что там, где пробивается динамическая, текучая форма, в конце концов господствует закон одерживаемой, связанной силы. Если созданием этой лестницы Микельанджело сделал первый ясно выра­ женный шаг по направлению к барокко, то барочный или протобарочный характер всей архитектуры этого вестибюля гораздо менее очевиден. Архи­ тектура вестибюля говорит лишь о стремлении к барочным формам. Во-пер- вых, пространство образуется «раздельно» (divisiv, по Франклю), так что