Архитектурное творчество Микельанджело

КОМПОЗИЦИЯ ПЛОЩАДИ КАПИТОЛИЯ

99

звезды в овале, так чтобы получился неполный рисунок. Тогда выпуклость воспринималась бы как видимая часть огромной выпуклой поверхности, которая, казалось бы, выпирает из площади. Объяснение Тольная было бы тогда допустимо. Однако более существенный недостаток подобных толкований заключает­ ся в том, что они не дают объяснения конкретной функции мотива и его связи с целым произведением. Мотив, отмеченный Тольнаем, нельзя воспри­ нимать «со стороны», на расстоянии, как это делается при рассматривании гравюр. Надо хотя бы в воображении перенестись на «настоящую площадь» и здесь, вполне конкретно, испытать на себе ее действие. Об этом впеча­ тлении Тольнай вообще не упоминает, хотя игнорировать его едва ли воз­ можно. Для зрителя, поднявшегося по большой лестнице и вступившего на пло­ щадь, доступ к середине ее закрывается ступенчатыми кольцами и выпуклым овалом. Всякому человеку с более или менее развитым эстетическим чув­ ством представляется невозможным вступить на среднюю выпуклую часть площади, узором своим изолированную от остальной площади; он словно стал бы скользить по ее изогнутым краям. Зрителю не следует становиться в центре площади, рядом с памятником, и глядеть во все стороны. Площадь должна восприниматься не из центра по направлению к периферии, а от периферии к центру. Середина должна быть пуста. Вступившего на площадь зрителя влечет периферия овала, и он все более попадает в угрожающую близость к боковым зданиям. Их материаль­ ность, контраст между их телесной массой и пустою площадью восприни­ мается совсем иначе, чем при рассматривании этих зданий издали. Однако сохранять дистанцию по отношению к этим зданиям невозможно по двум причинам. Своими боковыми сторонами овал настолько близко подступает к зда­ ниям, Что между стеною и овалом остается лишь узкий проход. При следо­ вании по очертанию овала зритель как бы втискивается в портики. Выделе­ ние средней части площади уже по одному этому следует считать весьма остроумным приемом. Он вытекает из нового понимания площади, повышает материальность архитектурных тем, меняет характер их выражения и уста­ навливает между площадью и зданиями своеобразную динамическую связь. Все это вполне в стиле Микельанджело; вполне в его духе и то, что изоля­ ция центра площади происходит не при помощи цепей или решетки, а по­ средством архитектурного мотива. Отдельные черты этого произведения ти­ пичны также и для других работ Микельанджело. Это имеет огромное значе­ ние, так как из этого рождается и совершенно новая трактовка площади. 7*