Архитектурное творчество Микельанджело

КАПИТОЛИЙ

95

статуи служат лишь ритмической акцентировкой перил, но не имеют само­ стоятельного значения; цоколи статуй образуют часть самой балюстрады. В более поздней гравюре балюстрада довольно независима от площади, так как перед ней стоят группы античных статуй Диоскуров, которые восприни­ маются вне всего ансамбля. Таким образом, в балюстраде также заметна тенденция к нарушению единства, к самостоятельности отдельных частей. Обе тенденции терпят полное поражение ори дальнейших перепланиров­ ках площади. Дворец Сенаторов, выполненный после смерти Микельанджело по планам Джакомо делла Порта, почти совершенно теряет родство с боко­ выми дворцами и трактуется как совершенно самостоятельная главная по­ стройка, в то вре>мя ка« боковые дворцы становятся лишь как бы его спутни­ ками. Исчезает монументальное оформление многих окон; в бельэтаже че­ редуются оба типа фронтона, верхний этаж наполовину сокращается. Гигант- ские пилястры превращаются в плоские полосы, пластичность же оконных рам, наоборот, повышается, благодаря чему они — а не гигантская система — определяют ритм постройки. Боковые дворцы теряют свой равномерный ритм и приобретают центр, благодаря новым большим окнам посредине. Аналогично изменяется передняя балюстрада площади: к ней пристраиваются не только статуи Диоскуров, но и так называемые «трофеи Мария», и столбы, так что она кажется еще более самостоятельной, чем в гравюре 1569 г. Различные по размерам цоколи этих статуй уничтожают ритмическое расчленение ба­ люстрады. Наконец, овал замкнутой площади также скрадывается, благодаря семи прорывам в ее обрамлении. Чтобы иметь представление о замыслах Микельанджело, следует обра­ титься к гравюре 1568 г., которая передает строгое единство его компози­ ции. Точность этой .гравюры подтверждается гравюрой с изображением пла­ на 1567 г., который содержит аналогичную трактовку балюстрады. (Композиция основана на контрасте между овальной серединой площади и пространством в виде трапеции, образованным прямыми фасадами построек. Микельанджело не подчиняет свой замысел плану площади, но создает, совер­ шенно независимое о т пространства трапеции, второе, самостоятельное про­ странство. Контраст подчеркивается противоположной динамикой: в то время к ак овал площади, благодаря звездообразному рисунку, отличается чертами центробежности, между постройками царит центростремительное притяже­ ние. Оба боковых дворца сходятся по направлению к лестнице. Над овалоім господствуют окружающие его здания. Эта композиция имеет не только архитектурно-художественное, но и внутреннее, идейное значение. Капитолий должен был восприниматься как «глава мира» (caput mundi). Выпуклый овал площади 'является не простым