Архитектурная бионика

Глава ГУ. Гармония формообразования в архитектуре и в живой природе QJ

Рис. 34. Коломенское. Цар ­ ская усадьба близ Москвы. Дворец, 1667 — 1681 гг. Зод ­ чие С. Петров, И. Михайлов, С. Дементьев. Юго-восточный фасад и план

Рис. 35. Комплекс Уотерсайд в Нью-Йорке, 1963 — 1974 гг. Архитекторы Л. Дэвис и С. Броуди

Рис. 36. Особняк Дорожин- ской. Москва, 1901 г. Планы этажей. Архит. Ф.О. Шехтель

зеркальная симметрия, когда по обе стороны равно ­ весной оси располагаются одинаковые, но неправильные по форме фигуры (их элементы по-разному ориенти ­ рованы в пространстве) , имеющие левую и правую ори ­ ентацию к равновесной оси. Их совмещение может происходить лишь поворотом одной фигуры по отноше ­ нию к другой на 180° (рис. 24 — 30); зеркальная асимметрия (равновесная), которая бы­ вает двух типов: одноосевая и многоосевая. Нарушение зеркальной симметрии в архитектуре наблюдается очень часто. Можно даже утверждать, что большинство зеркально-симметричных композиций име ­ ет те или иные нарушения симметрии. В качестве приме ­ ра приведем собор Софии в Новгороде. Многоосевые зеркально-асимметричные композиции характерны были для русской архитектуры в ее до- классическую эпоху (царская усадьба в с. Коломен ­ ском; церковь Рождества в Путинках и др.) , затем в эпоху формирования стиля "модерн" (например, особняк Рябушинского, спроектированный и построен ­ ный архит. Ф.О. Шехтелем, и др.) (рис. 31 — 36). В живой природе многоосевых систем (т.е. с отсутствием четко выраженной хотя бы одной равно ­ весной оси) немного. Они обнаруживаются в раститель ­ ном мире (например, процессы ветвления, о которых будет сказано ниже) и значительно шире наблюдаются на микроуровне. В заключение можно сделать один общий вывод, что в мире — органическом, неорганическом, архитек ­ турном — фактически отсутствует полная зеркально ­ тождественная симметрия, что свидетельствует о не-

или порядок членения формы, определенный системой пропорций. Порядок — это расстановка, распределение, расчленение. В этом смысле ни симметрия, ни тектони ­ ка, ни масштабность не относятся непосредственно к ка ­ тегории порядка, а представляют собой самостоятель ­ ные качественные категории гармонии или средств гар ­ монизации. Гармония уже включает в себя равновес ­ ность, порядок, соразмерность, тектонику, колористику и Т.Д. В архитектуре и живой природе наблюдаются не­ сколько видов симметрии форм, имеющих ось равнове ­ сия (рис. 22): зеркально-тождественная симметрия, когда по обе стороны оси равновесия расположены на равных рас ­ стояниях тождественные формы, одинаково ориенти ­ рованные во всех направлениях пространства, т.е. пра ­ вильные фигуры — квадрат, правильный треугольник, правильный шестиугольник, куб, те раэдр, октаэдр и т.д. Особенность этого вида симметрии заключается в том, что фигуры (или формы) , расположенные слева и справа от оси равновесия, могут совмещаться не только поворотом на 180°, как в случае с зеркаль ­ ной симметрией, но и простым смещением по направ ­ лению одна к другой, как при совмещении фигур, вос ­ принимаемых нашим левым и правым глазом. Примеры зеркально-тождественной равновесной сим ­ метрии в живой природе вряд ли можно найти даже с формальной точки зрения, не говоря уже о функцио ­ нальной, разве что в схематичных изображениях форм. Ее можно обнаружить в сфере кристаллов, а также приближенно в архитектуре (рис. 23);