Архитектурная бионика

Глава 1У. Гармония формообразования в архитектуре и в живой природе 85

Рис. 22. Исторически сло ­ жившиеся системы симмет ­ рии в архитектуре: а — зеркально-тождественная система (две окружности) ; б — зеркально-симметричная система (два неправильных пятиугольника) ; в — одно ­ осевая система; г — зеркаль ­ но-асимметричная многоосе ­ вая системе Рис. 23. Зеркально-тождест ­ венная симметрия в архитек ­ туре: фрагмент плана здания медицинских лабораторий Пенсильванского университе ­ та в г. Филадельфии, 1957 — 1961 гг. Архит. Л. Кан Рис. 24. Примеры зеркальной симметрии — митоз (деление клетки) Рис. 25. Попаренный разраз листа жирянки, увеличенный в 2 реза (одноосевая зеркаль ­ ная симметрия)

Рис. 26. Ярославль. Церковь Иоанна Златоуста в Коров ­ никах, 1649 — 1654 гг. Фасад и план

симметрии) . То же самое можно сказать и в отноше ­ нии других указанных видов симметрии. Скорее мы от ­ несли бы их к ритмам, выражающим определенный порядок действия и развития организмов, представляю ­ щий собой следы поэтапного роста организмов, само- строительство их на основе повторяющихся структур ­ ных элементов. В архитектуре так же, как и в живой природе, на ­ блюдается взаимодействие симметрии и асимметрии, не приводящее к дисгармонии архитектурных форм и к потере ими визуально равновесного состояния — в фун ­ кциональном, техническом, экологическом и художест ­ венно-эстетическом смыслах. Наоборот, нарушения зер ­ кальной симметрии при равновесном состоянии системы означают часто более реалистичное и эффективное реше ­ ние архитектурных вопросов в указанных выше на ­ правлениях. Известный советский архитектор М.Я. Гинзбург в книге "Стиль и эпоха" пишет об асимметрии в ее равновесном состоянии: ", . . мы видим в работах современных архитекторов (т.е. ар ­ хитекторов 20-х годов — Ю.Л.) появление совершенно нового

плана, большей часть асимметричного, так как редко функции частей здения бывают абсолютно одинаковыми, — предпочти ­ тельно открытого и свободного в своей конфигурации, потому что тогда не только лучше омываются все части сооружения воздухом и светом, но и четче читается его функциональная членанность, легче угадывается развертывающаяся в них дина ­ мическая жизнь" ( 15) (рис. 19). Внутренняя планировка русских церквей часто асим ­ метрична, хотя внешние формы в основном симметрич ­ ны по отношению к какой-либо одной оси, но и в них наблюдается постоянное нарушение задуманной зер ­ кальной симметрии. Даже в таких, казалось бы, безуп ­ речных симметрично-зеркальных фасадах, как в церк ­ вах Покрова в Филях в Москве (1693 — 1694), Спаса в селе Уборы Московской области (1693), Троицы в селе Троицком-Лыкове близ Москвы (1698 — 1703) и др., имеются отклонения от зеркальной симметрии (рис. 20, 21).