Архитектурная бионика

46 Архитектурная бионика Исторический подход к изучению живой природы с ар ­ хитектурными целями изменялся в соответствии с пот ­ ребностями и переменами в стилевых направлениях ар ­ хитектуры. Как выглядит метод архитектурной биони ­ ки сегодня? Представьте себе раковину в руках архитектора. Если ее увеличить в тысячу раз, она чем-то напоминает архи ­ тектурные формы — покрытие над большим стадионом, цирком, концертным залом: такое же складчатое обра ­ зование, но чем-то неуловимым привлекательнее, изящ ­ нее, живописнее. В чем дело? Почему раковина кажется совершеннее по форме, чем покрытие над стадионом? Нельзя ли эту красоту перенести в архитектуру? А мо ­ жет быть, за этой красотой, за этой гармонией скрыва ­ ется и что-то полезное? Вполне возможно! В живом ми ­ ре — множество интересных форм, но как к ним подой ­ ти, с чего начать, чтобы обнаружить, изучить, оценить и правильно использовать то, что нам нужно, что полезно для архитектуры? На эти вопросы должна ответить ар ­ хитектурно-бионическая методика исследования при ­ родных форм. Метод архитектурной бионики — это своеобразный "механизм", который помогает, с одной стороны, сде ­ лать эффективными научные результаты архитектурно ­ бионических исследований, что способствует их быст ­ рейшей реализации в архитектурной практике, с другой, формирует основу для преодоления встречающихся различных извращений, дискредитирующих архитектур ­ но-бионические идеи. Что же мы подразумеваем под методом? Об этом нужно заранее сказать в связи с наличием различных его тректовок. Известно, что метод, взятый на вооружение для дос­ тижения той или иной поставленной цели, — это порядок действия, отражающий (но не копирующий) суть иссле ­ дуемых процессов, их содержание. Содержание контро ­ лирует также границы метода. Метод — это система с обратными связями: содержа ­ ние явления^механизм метода. Отсюда, чем глубже познаются явления, тем совершеннее становится метод: метод динамичен и не может быть догматизирован. А вот что говорил по поводу взаимосвязи содержа ­ ния и метода великий немецкий поэт, философ, натура- лист Гёте: "Метод без содержания ведет к пустому умнича ­ нию. Содержание без метода — мечтательство". Вместе с тем метод не тождествен содержанию (и по методу нельзя давать определение науке, хотя сам метод может стать объектом науки) . Об этом, на ошибке, например Н.Винере, пишет М. Сетров: ". . . создав абстракцию машины и обнаружив, что под эту абстракцию подходит организм, некоторые кибер ­ нетики заявляют, что между машиной и организмом Нет разни ­ цы, имея в виду при этом уже конкретную машину"р2 ]. Метод в отличие от объективного явления, например живой природы, — всегда абстракция. Следовательно, не научной была бы трактовка объективных законов резвития живой природы, как "метода резвития". Та ­ кое понимание возможно лишь в Смысле абстрагиро ­ ванного человеческим мышлением действий законов развития живой природы. Метод архитектурной бионики, как, впрочем, и сама бионика, историчен. Вначале люди познавали внешние (общие) признаки явления, отсюда на заре формирова ­ ния человечества появляется в архитектуре, как уже говорилось, подражание формам живой природы и строительной деятельности животных. (Возможно, это было и не подражание, а проявление сходной с живот ­ ными сущности человека, однако, суть дела от этого не менялась.) В египетской архитектуре отмечалось активное при ­ менение законов образования форм живой природы (цветы и стебли растений папируса,лотоса в капителях и

колоннах) , например, с изобразительными целями. Позже зодчие Египта, а затем и античной. Древней Гре ­ ции стали осваивать природные формы, имея в виду не только изобразительные, но и конструктивные задачи. Иначе говоря, они стали глубже проникать в процессы живой природы. Взять, например, историю изучения скорлупы ку ­ риного или вообще птичьего яйца. К ней обращались еще в старине. Известный зодчий реннего Возрождения Брунеллеско, создавая купол Флорентийского собора, освоил законы геометрии скорлупы яйца. Одновремен ­ но через геометрию он перебросил мостик к его конст ­ рукции, к тектонике, т.е. освоил красоту механической работы конструкции (рис. 1). То же самое произошло при проектировании Плане ­ тария в Москве (рис. 2) : архитекторы М.Барщ и М.Си ­ нявский использовали природную форму яйца в геомет- рически-тектоническом плане (1927 — 1929). В настоящее время бионики, изучая форму птичьего яйца, переходят к более глубокому анализу. Они прони ­ кают в происхождение "технологии" производства и пытаются решить вопросы — откуда такая форма, с чем она связана? А производство яйца есть как бы ми ­ ниатюрная фабрика, на конвейерной линии которой создаются в единстве форма, конструкция и функции живого организма. Принципы производства яйца пыта-