Архитектурная бионика

265

дущего по образцам живых организмов. В этом отно ­ шении функциональные системы, мимикрия и ориен ­ тация живых организмов содержат множество приме ­ ров совершенства. Это поможет архитектуре перейти от стационарных к гибким системам технического оснащения, к изменяемой во времени колористике, к ряду других до сих пор неиспользованных возмож ­ ностей включения инфраструктуры (всех технических систем) на службу полного, комплексного, высоко ­ ценностного и динамически изменяющегося комфорта всякой человеческой деятельности. Архитектурно-бионическая экология ориентирована на широкий круг проблем, связанных с установлением экологического равновесия архитектуры и природы на основе единства принципов жизни и развития живой природы. Они охватывают органическую связь архитектурно ­ бионических решений с самой природой по законам экологического равновесия; климатопреобразующее действие архитектуры; способы регулирования темпе ­ ратуры, воздухообмена, освещения, инсоляции, влаж ­ ности и т.д. путем приложения принципов и механиз ­ мов подобных явлений в живой природе; использо ­ вание принципов единообразия и многообразия живой природы для создания гармоничной жизненной среды для чаловеческбго общества; экономию материалов, энергетических ресурсов и пространств по принципам живой природы для поддержания экологического рав ­ новесия и гармонизации жизненной среды. Архитектурный трансплан тизм — еще одна особая сфера архитектурной бионики (понятие введено ав ­ тором во время II Международной конференции по бионике в Ленинграде в 197В г.) . В наше время регене ­ рация "архитектурного организма" производится путем реконструкции (восстановление с изменениями) , рес- 'аврации (восстановление в соответствии с первона ­ чальным оригиналом) и переустройства (адаптирова ­ ния старого здания к функциям нового) . Это совер ­ шается через воспроизводство процесса самого созда ­ ния архитектуры. Архитектурный трансплантизм — это новый подход к "ценностной квалификации архитектуры", который позволит более свободно, полно и творчески исполь ­ зовать то, что ценно и отстранить от организма здания негодные, атрофированные органы, "неживую" его честь. Охват проблематики включает замену частей с ут ­ раченными функциями в наследованных урбанистиче ­ ских системах новыми честями путем приложения био ­ нически решенных пространственных и тектонических структур; создание новых зданий с трансплантирован ­ ными старыми фрагментами, частей и деталей с целью оригинального, характерного и высокоценностно ­ го решения архитектурной задачи для сохранения ис ­ торической памяти городов наряду с их полным совре ­ менным и будущим обновлением; разработку строи ­ тельных методов и систем для архитектурной транс ­ плантации путем приложения новых технических средств (лазерная техника, взрывные технологии и т.п.) и специальных транспортных систем для совершения операций трансплантации; разработку "этики" архи ­ тектурного трансплантизма по отношению к творче ­ ской индивидуальности и творческому вкладу. Архитектурный трансплантизм поможет с большей эффективностью осуществлять реконструкцию старых городов и урбанистических структур, придавая им новый смысл и новое звучание в атмосфере современ ­ ной и будущей жизни. Общая теория и методология архитектурной бионики имеет своим объектом общие закономерности, условия, принципы, способы и формы всех широкоохватываю- щих областей новой архитектурно-бионической теоре ­ тической и практической работы.

ВМЕСТО ПОСЛЕСЛОВИЯ

В 1958 г. ко мне пришли два студента Московского архитектурного института и показали свои рисунки и чертежи разных растений. При этом они с увлечением, перебивая друг друга, доказывали: принципы, заложен ­ ные в живой природе, можно и должно использовать в современной архитектуре. Мне все это показалось весь ­ ма интересным и я, будучи в то время главным редак ­ тором сборника "Вопросы современной архитектуры", издаваемого Стройиздатом, предложил им написать статью на эту тему. Через некоторое время статья была представлена. Ее авторам — Ю.С.Лебедеву и В.В.Зефель- ду (к тому времени ставшими архитекторами) удалось создать интересную и многообещающую работу "Конст ­ руктивные структуры в архитектуре и в растительном мире". Статья была включена в сборник. Сборник с указанной статьей вышел в свет в 1962 г. Это была первая работа, посвященная архитектурной бионике. Ни для кого не секрет, что современная мировая ар ­ хитектура переживает кризис. Не будет особым преуве ­ личением назвать этот кризис трагедией.. Возникло нечто невыразимо однообразное и обезличенноа Возникло нечто антигуманное. Человек перестал быть мерой всех вещей. Мерой вещей стали машины. Куда идти? Этот вопрос встал и перед нами, советскими зодчими. И вот, рассматривая предложенную книгу и иллюст ­ рации к ней, невольно начинаешь думать, а не является ли то, что в ней показано, выходом из кризиса, в кото ­ рый попала современная архитектура? Природа ! Человек всегда стремился создавать архитектуру, которая вызывала бы ассоциации с живым организмом. Это стремление нашло свое выражение и в египетской колонне, и в античном ордере, и в готическом храме. Но этому стремлению противодействовал мертвый и инертный материал, из которого строились здания. Ар ­ хитектор применял срубленные и высохшие деревья, которые были уже мертвы; он использовал ракушеч ­ ник — это кладбище некогда живых существ. Он строил свои здания из мертвых тел. И его конструкции, естест ­ венно, подчинялись законам мертвой природы. Зодчий только придавал своим сооружениям види ­ мость живых организмов. А вот архитектурная бионика дает вполне реальную возможность • уподобить нашу архитектуру живому существу, которое легко и просто приспосабливается к меняющимся условиям. Сделать архитектуру органи ­ ческой не только по форме, но и по существу. И во всем этом, может быть, и заключена новая, еще неведомая нам красота архитектуры будущего. Архи ­ тектура перестанет быть геометрией, материализован ­ ной в камне, стекле, бетоне. Она приобретет мягкие, округлые очертания. Она станет гибкой, упругой, элас ­ тичной, подобно дереву или цветку. Конечно, архитектура — это не только бионика, но нечто значительно большее. Это социальное явление, включающее в себя и идеологию. Но с помощью биони ­ ки можно создавать произведения, разные по своей социальной и идеологической сущности (вспомним Египет, Грецию, готику, pa6oit' А.Гауди) . И это нашло свое отражение в рассматриваемом труде. Доктор искусствоведения, — _________ , кандидат архитектуры | Борисовский Г.Б .|