Архитектурная бионика

комбинатсгрность форм живой природы и архитектуры 127 ком смысле слова (включая человека, технику, ин ­ дустриализацию, взаимосвязь с природой и т.д.) . Основ ­ ным качеством модульной системы должна стать гиб ­ кость по отношению ко всем параметрам, отражающим задачи архитектуры. Модульная система должна быть заложена не только в размерной сетке, но и в различии форм стандартных элементов — не только плоских и прямоугольных (около прямоугольных элементов компонуются только прямоугольные формы) , но и сложных, пространственных, с учетом положения этих элементов в пространстве, порядка сборки и конструи ­ рования узлов, обеспечивающих разнообразные соче ­ тания и т.д. Использование в архитектуре стандартных элементов с пространственными формами может дать живописные и пластичные композиции. Мы уверены , что стандарт может и должен стать гармонизирующим элементом архитектуры, соединяю ­ щим в гармоническое целое все ее элементы и сообща ­ ющим ей красоту. СТАНДАРТНЫЙ ЭЛЕМЕНТ И ЕГО КОМБИНАТОРНОСТЬ В ЖИВОЙ ПРИРОДЕ В живой природе стандартность и комбинаторность служат проявлением единства дифференциации и интег ­ рации форм. В живой природе встречается повторяемость элемен­ тов (своеобразный стандарт) и их сборность в полном смысле слова. Поэтому с полным основанием живую природу можно назвать индустриальной. Технология ее индустрии является образцом правильной и экономич ­ ной технологии для архитектуры и строительства. В процессе роста организм "собирает" себя по эле ­ ментам, которые могут настолько тесно срастаться, что с трудом при ясности очерченных границ элемента мож ­ но разобрать принцип их стыковки. Но не всегда так. Учитывая, что "стандарт — основа сборности и инду- стриальности", мы будем исследовать повторяемые элементы природы, не задаваясь особой целью выяс ­ нения степени их сборности, но обращая на это внима ­ ние в тех случаях, когда это возможно. В живой природе повторяемость однотипных элемен ­ тов начинается с атома, молекулы клетки, вплоть до более крупных элементов организма. Этот феномен природы постоянно у нас перед глазами: лепестки цве ­ тов, чешуя рыб и древесных шишек, гены, из которых собраны хромосомы, междоузлия — "колена" стеблей и травинок и тд. (рис. 2) . Одним из основных и достаточно осязаемых элемен ­ тов живой природы является клеточка — этот, по выра ­ жению К.А. Тимирязева: ". . . кирпич, из которого вы ­ ведено здание растения" [2] и других организмов. Сборный стандарт в архитектуре является эффек ­ тивным.средством экономии сил и времени и средством композиции в творческом процессе. Объективно он изменяет систему конструирования и воздействует как на объемно-планировочную структуру зданий, так и на их внешние формы. Повторяемость однотипных элементов в живой при ­ роде лишь функциональна. Она связана как с необхо ­ димостью выживания и экономии времени и энергети ­ ческих ресурсов, так и с продолжением рода — размно ­ жением. Об этом писал Гёте по отношению к растениям: "Вырастая от узла к узлу, растение повторно производит оди­ наковые звенья своего тела, с каждым шагом завершает свой круг и снова начинает . . .", в этом обнаруживается, по мнению Гёте, как бы "бесконечная способен, рас ­ тения размножаться, что лагко наблюдать, размножая иву с по ­ мощью отрезанных побегов" [ 31. В живом мире по аналогии с архитектурой повторяе ­ мые элементы образуют функционально-физиологичес ­ кую и конструктивную структуру организма. Повторяе ­ мость проявляется одновременно и во внешней форме

Гпава У. Повторяемость (стандарт) и Возникает вопрос: в чем же тогда проблема стан ­ дарта? Можно сказать, что она уже решена. Вариантность налицо, гармонические пропорциональные ряды также заложены в действующей модульной системе — остает ­ ся только строить удобные и красивые дома. Однако что-то не очень часто это получается! До сих пор мы не можем выбраться из заколдованного круга однооб ­ разия, хотя успехи здесь несомненны и учеными много сделано в области модульной координации. По проблеме вариантности стандарта необходимо сказать следующее. Начнем с "конца", с проблем гармонии и красоты формы. Мы не сомневаемся в том, что из различных сочетаний модульных размеров можно вывести гармо ­ нические ряды. Но пока в системе модульной коорди ­ нации они находятся в скрытом состоянии, грубо выра ­ жаясь, перемешаны: одна система пропорций не отделе ­ на от другой. В таком же состоянии они находятся и в построенном здании — в случайных сочетаниях, в хаосе. Так, лицо человека может состоять из очень красивых частей (красивые нос, глаза, губы) , а в целом быть некрасивым и даже уродливым. Почему? Да потому, что каждая отдельная его часть живет по своим законам красоты, а все вместе они не гармонируют, не подчиня ­ ются закону красоты целого. Думается, дальнейшая работа над проблемой модульной координации должна включать в себя составление гармонических рядов раз ­ меров изделий. Тогда мы получим гармонию целого, т.е. здания, что даст возможность перейти от гармонии зданий к гармонии комплекса. Однако хорошо найденные пропорции не исчерпыва ­ ют художественно-эстетических поисков в архитектуре. Красота архитектурной формы характеризуется и дру ­ гими эстетическими параметрами: пластичностью, выра ­ зительностью, динамичностью, образностью и т.п„ выражаемыми не только пропорциями, но и другими гармоническими закономерностями — характером фор ­ мы, симметрией, асимметрией, тектоникой и тд. Поэто ­ му при создании индустриальных изделий необходимо учитывать и эти факторы, если мы хотим, чтобы архи ­ тектурные формы были эстетически выразительными. Отметим еще один недостаток системы модульной координации: она абстрактна, безотносительна к пара ­ метрам человеческой жизни. Это выражается в числе 10 — отправном модуле и его производных. Какое от ­ ношение оно имеет к нашей жизни? Почему не 4, не 8, не 12? Получается фетишизация числа 10, целиком и полностью основанная на удобстве деления чисел. Да ­ лее, модульная сетка дает основу лишь для построения прямоугольных, квадратных и кубических форм, определяемых прямым углом. Но сложная жизнь чело ­ века не может этим ограничиться. Доказательством служат криволинейные дорожки, которые прокладыва ­ ет человек, когда его не связывают прямыми углами. Модульные размеры не согласованы ни с психофизио ­ логией человека, ни с его биологическими ритмами. Попытка согласовать стандарт в архитектуре с чело ­ веческими параметрами была осуществлена известным французским архитектором Ле Корбюзье на основе созданного им Моду лора, о чем уже говорилось. И все-таки эта отнесенная к человеку модульная система не нашла широкого применения на практике, потому что она ограничена лишь пропорциями (да и то не всеми) и не связана многочисленными требованиями, предъявляемыми к архитектуре, о которых мы говори ­ ли. Кроме того. Ле Корбюзье взял за основу человека ростом 183 см, что в известной степени случайно. Произ ­ водные модули мало соответствуют женскому росту. Отсюда скоординированное с Модулором кухонное оборудование, мебель и т.п. неудобны для женщин. Модуль в системе архитектурного стандарта должен быть величиной, соотносимой с архитектурой в широ ­