Архитектура клуба

Л Г X II Т Е К Т У Р А К Л У Б А R2 низована жилплощадь пролетария, как должна быть она укра шена и пр-. Резюмируя все вышесказанное, мы должны были бы притти к выводу, что картины станковиста и фреска, несмотря на все возражения, допустимы на стенах рабочего клуба при условии охвата ими тематики, которая с большим успехом не будет раз решена другими видами искусства, как, например, кино или тографией. Однако, в таком случае мы сделали бы типичную в практи ф к о е нашей художественной жизни ошибку, заключающуюся в том, что вопрос о существовании фрески в рабочем клубе мы ре шали бы вне проблемы архитектуры рабочего клуба. Что дает нам специальная архитектура клуба? Прежде всего- так называемые «живые» стены. Фреска же не может висеть в воздухе, — ей нужны нормальные стены. Стены, опускающиеся вниз, поднимающиеся вверх, уходящие в стороны; эллипси- ческие стены, стены — сплошь из стекла; поднимающиеся и пла вающие в воздухе партеры; система зал-аудиторий, функциони рующих во всевозможных зрительных комбинациях, — условия, не только неприемлемые для фрески, а условия — ануллирующие ее. Таким образом, исходя из конструктивных достоинств новой архитектуры, мы по существу приходим к выводу, вы текающему из опыта повседневной клубной практики: «С фре ской не уживается ни плакат, ни фотомонтажная техника, ни все то однодневное искусство, которое имеет единый ритм с мно гообразной и живой деятельностью клуба, с его чуткими откли ками на волнующие вопросы общественной жизни, и произ водственными и бытовыми интересами вовлекаемой в клуб массы. Для этого искусства фреска — плохой фон и безвкусное окружение по своей взаимной зрительной (рефлекторной) дисгармоничности и взаимному отталкиванию. Претендовать на заметное место в клубной обстановке, на отвоевание сколько-нибудь значитель ного поля приложения фреска не может» 1 ). Итак специальная клубная архитектура в принципе анул- лирует фреску, а параллельно с ней — и наличие в залах-ауди ториях станковых картин. Взамен этого она выдвигает специальные проблемы освеще ния помещения (проблему света, как архитектурного "элемента) и окраски стен. Для фрески и станковой картины остаются только одни под собные помещения клуба. Характерно в этом отношении, что нерациональная и неоригинальная архитектура современного клубного строительства влияет в обратную сторону на разви тие фрески. Ее монументальные плоскости, огромные окна, заливающие внутренность помещения дневным светом, создают х ) И. Хвойник. «Внешнее оформление общественного бык.». Изд. «До лой Неграмотность» — 1927 г.