Архитектура клуба

72

A Р X II T Е К Т У Р Л К Л У В Л его исключительно эстетическим замыслам, то первый, как жест кий рационализатор, использовал геометрическую фигуру цилин дра, как неизбежное органическое звено всей архитектурной кон струкции,использовал,как стандарта не эстетический вымысел. Московский губотдел коммунальников от постройки клуба на Лесной ул. по проекту архитектора К. С. Мельникова отка зался по весьма характерным для нас причинам. Прежде всего — это был период первых дней сознательного капитального строи тельства рабочих клубов (зима 1926 — 1927 г.), период, в который пути клубного строительства еще нащупывались, — дни, в кото рые о специальной архитектуре клуба могли думать немногие. Кроме того, впервые выдвинутое архитектором К- С. Мельнико вым (одновременно с представлением проектов клубов на Стро мынке и на Лесной) понятие об архитектуре рабочего клуба, как об архитектуре специальной (заключающейся в системе зал), было еще дискуссионной новинкой, вокруг которой разгорались страсти. Это последнее обстоятельство и побудило губотдел ком мунальников по системе Мельникова строить Стромынский клуб, а клуб на Лесной строить по проекту И. А. Голосова. Любопытно в этом отношении, что уже в то время рабочие в своей массе чув ствовали больше симпатии к проектам архитектора Мельникова. Они подкупали рабочих своей необычной архитектурой. Попутно проект И. А. Голосова расценивался рабочими, как магазин, только как здание, приспособленное под клуб. Теперь, по прошествии нескольких лет, по накоплении опыта в строительстве рабочих клубов, своевременно выдвинутые К. С. Мельниковым принципы новой архитектуры рабочего клуба остаются неопровержимыми. Принцип перенесения центра клуб ной жизни в специальные залы-аудитории из обычных клубных помещений все так же нов. Реакционеры поддерживают его новизну тем, что до сей поры строят рабочие клубы и Дворцы культуры похожими на почтово-телеграфные конторы, теорети чески доказывают невозможность двигающихся стен, через пе чать пропагандируют старые формы клубной архитектуры. Насколько вообще идея «живых» стен реальна, насколько она вообще имеет в основе своей твердый экономический принцип, свидетельствует применение двигающихся стен в опыте западно европейского строительства. Насколько она теоретически глу боко теперь вошла в нашу архитектурную жизнь, могут свиде тельствовать даже ученические'работы. Как на пример, можно указать на работу студента Вхутеина Кожина. Его дипломный проект представлял собой здание Дворца труда (см. фото 66) с открывающейся наружной стеной, устраиваемой с расчетом использования зрительного зала под своеобразный амфитеатр городской площади, на которой условно предполагается устрой ство митингов, демонстраций и т. п. Архитектор К. С. Мельников в своих проектах рабочих клу бов применял «живые» стены не во имя грлой архитектурной идеи.