Архитектура клуба

а в Е ЗЛА х іі М и к <> в я ѵ ■ ' if лша .............. 27 пропитана творчеством кустаря-одиночки, давит своим идеоло гическим критерием на механизированную архитектурную форму огромного общественного организма, каким является клуб в глазах коллектива индустриальных рабочих. Подобные явления у нас не случайность. Оформление теат ральной части клуба мы копируем с форм буржуазного коммер ческого театра. Сказочной притчей звучат в отчете горняков вопросы оборудования театральных помещений в Дворцах культуры Донбагса: «Сцены оборудованы специальной световой аппаратурой (привезенной из Германии) по образцу Одесского оперного теат ра. Установка такой аппаратуры выгодна, так как разрешает вопрос с декорациями в том смысле, что писание разного рода ви дов и фонов сводится к минимуму; специальными проекционными фонарями можно достигнуть любого эффекта: звездного неба, пожара, бури, волн, облаков и т. п.» Лучшим выходом для нас из данного положения является, конечно, уничтожение всевозможных «правил», запрещающих окна в зрительных залах. Этих «правил» никогда и не существо вало (Щукин, владелец Эрмитажа, построил еще задолго до рево люции летний театр, партер которого окружен стеклянными сте нами), существовали только традиции. Эти традиции прошлого висят за плечами нашего капитального строительства во всех областях. Огромный опыт буржуазной культуры создал их, но в период развертывания оригинального строитель ства классовой культуры пролетариата слепо подражать им нельзя. То, что свойственно традициям коммерческого театра, в очень малой дозе приемлемо для клуба. Рабочий клуб — не коммер ческий районный театр; развитие классовой'культуры пролета риата уж; предначертало его путь в этом отношении. Следова тельно, явления посторонние, давящие на новую клубную архи тектуру опытом старых театральных традиций, должны быть устранены.

Ц. І'ЕОМЕТРЛЛІ. ФАСАДА,