Архитектура клуба

РУПОР II Л С Т 1> О М Ы II 14 Е 23 ливают звук. Полученное раздробление общего пространства на малые залы способствует явственной передаче усиленного звука. Возможность возникновения эхо отпадает ввиду незна- чителыюго объема воздуха и короткого пути. Но следует также отметить, что, например, горячие аплодисменты могут оглушить оратора, так как рупор в этом случае превращается в слуховую трубу. С другой стороны — это обстоятельство может быть использовано для улавливания реплик с мест. Стены здания — кирпичные. Выступы же, консоли пред ставляют собой железобетонные фермы на железобетонных ра мах. Междуэтажные перекрытия — железобетонные. Объем зда ния около 17.000 куб. метров. Площадь каждого этажа — 900 кв. метров. Все формы связаны одним размером стандарта. Большие пролеты отсутствуют. Фасады здания штукатурятся особой смесью цемента с крошкой, которая шлифуется до блеска мрамора. Проект клуба на Стромынке был первым среди аналогичных работ К. С. Мельникова. Но уже на этой первой работе по клуб ному строительству целиком отразился метод архитектора в ра боте над функциями заказанного помещения. Результаты работы этим методом по отношению к данному заказу выразились в анул- лировании постройки мертвого, типичного для клубов, одного зрительного зала, вместимостью на 800 человек (что составило экономию в 6.000 куб. метров); по отношению к новому капи- тальному строительству клубов — сказались на определении функ циональных особенностей клубного помещения в виде системы зал-аудиторий (перенесения центра тяжести в клубной работе из подсобных помещений в главные массивы архитектурных кон струкций); по отношению к архитектуре клуба результаты определились в нахождении новых принципов строительства — принципов архитектуры механической. Органическое соединение К. С. Мельниковым архитектур ных конструкций с энергией электромотора в этом отношении от крывает начало различным попыткам па пути индустриализации самой архитектуры. Архитектор-художник, бывший украшатель готовых архитектурных конструкций, выведенных по трафарету инженером-строителем, и сам строитель-инженер,в совершенстве пользующийся современными завоеваниями техники, сливаются здесь в одно целое, органическое, индустриальное. Если «подобно тому, как в Греции, центральным искусством была скульптура, в средние века — архитектура, в эпоху Возрож дения — живопись, так и в пролетарском трудовом строе гла венствующим искусством будет искусство инженеров и техни ков» 1 ), — как утверждает М. В. Фриче, — то это искусство,конечно, явится синтезом научного, промышленного и .художественного труда. ’ ) См. статью «Социальное значение искусства» в сборнике ^Вопросы искусства в свете марксизма». Гос. изд. Украины, 1925 г.