Архитектура клуба

98

АРХИТЕКТУРА КЛУБА коммунизма, ни в годы восстановления государственного хо зяйства, ни в первые годы хозяйственной реконструкции и но вого строительства эта переоценка культурных факторов бур жуазной эпохи не могла быть осуществлена на практике. И только в наши дни, когда на фронте пролетарской культуры создались достаточные кадры, когда внимание партии сосредо точилось на очередном новом фронте, появились боевые лозунги культурной революции. На первых же порах нового культурного строительства под знаком индустриализации возникает и новая очередная задача: осуществление увязки между индустриальным и куль турным развитием страны. Если в перспективе, с одной стороны, мы имеем Днепровскую гидроэлектростанцию (Днепрострой), а с другой — сегодняшний быт неорганизованных жилплощадей, который сдвинуть с мертвой точки бессильна только одна жи лищная кооперация, то задачей сегодняшнего дня является изыскание нового пути к осуществлению планового урав нения между собой факторов индустриального и культурного развития. Это уравнение может быть достигнуто вначале сближением и впоследствии органическим союзом техники и промышленно сти с искусством, которое при последнем условии является также самостоятельным фактором социалистического строитель ства. Если в области индустриально-технического развития ко ренные вопросы индустриализации Союза, предусмотренные пя тилетним планом хозяйственного строительства, решаются уже в календарном порядке, то в области культурного строитель ства и в области искусства пока еще делаются только приблизительные наметки для культурной пятилетки. Подобным положением мы обязаны, прежде всего, тому большинству работников промышленности, которые смотрят на искусство, как на область, лежащую вне пределов непосред ственных интересов хозяйственного развития. Стараясь увязать интересы науки и промышленности путем учреждения испыта- „ тельных станций и научных лабораторий на производстве, эти люди обычно проходят мимо интересов искусства и промыш ленности. В этом отношении нельзя забывать, что статистика рынка всегда подчеркивала коммерческую выгодность фабри катов, зачастую низкосортных по качеству, но соответствующих вкусу потребителя по своему художественному оформлению. Вопрос об оформлении фабриката, вопрос об оформлении продукции промышленности вообще — в наши дни огромный во прос как по воспитательному и культурному значению его в общем развитии социалистической культуры, так и по экономи ческому и финансовому его значению в строительстве государст венного хозяйства. В связи с этим, неизбежно возникает вопрос об уничтожении разрыва между искусством и промышленностью,