Архитектура клуба

в

АРХИТЕКТУРА КЛУБА между инженерией и архитектурой. Инженер и архитектор стали не признавать друг друга, что пагубно отразилось и на инжене рии, и на архитектуре. Искусство архитектуры потеряло всякую связь с конструк тивными особенностями сооружения, что предопределило беспо лезность дальнейших исканий в области создания нового стиля. Инженерия же сильно поддалась влиянию декоративных тенден ций архитектуры, вследствие чего подчас за счет новых кон струкций появились будуарные херувимчики на фасадах грандиоз ных электростанций, а мощные виадуки украсились чугунными гирляндами полевых цветов. Разрыв между инженерией и архитектурой привел строи тельство к глубочайшему кризису. Развитие новых конструк тивных форм в строительстве почти остановилось. Квадратная конструкция постройки получила массовое применение незави симо от ее эксплоатационных выгод, рационализации в ней тру довых процессов, целесообразности ее со стороны бытовой и обще культурной. Завод, купеческий особняк, здания банка, учрежде ния, театра, огромного доходного дома, торгового склада — строились почти исключительно кубом, несмотря на то, что многие из этих зданий выиграли бы во всех отношениях при иных конструкциях форм: треугольных, ромбических, круглых. Подобное положение завело дореволюционную архитек турную мысль в тупик. Отягченные эстетическим багажом, вожди архитектуры окончательно потеряли голову в своих вы водах. Не вывела их на дорогу и февральская революция. Лу- комский, пользовавшийся в то время далеко незаурядной репу тацией, роняя слезы умиления перед «бескровной» революцией, писал в 1917 г.: «В то время, как живопись ищет новых идеалов вне всяких основ и традиций, в одном лишь стремлении дать ис кусство, соответствующее эпохе автомобиля, телефона, кинема тографа и т. п., — действительно новая архитектура, обслуживаю щая именно современные потребности в возведении банков, на родных домов, автогаражей, рынков и телефонных станций, на ходит возможность прекрасно и вдумчиво пользоваться традиция ми былого». Это, однако, не помешало Лукомскому через несколько строк опровергнуть самого себя другим утверждением: «Зодчество — искусство, тесно связанное с жизнью, не может быть слепым повторением, хотя бы гениальных произведений прошлых эпох» J ). На Лукомском приходится останавливаться, не как на зна токе дореволюционной архитектуры, художнике и эстете, — память о нем сохранили русские архивы. К сожалению, Луком- ский — прообраз нашего современного советского строителя, Э Г. К. Лукомский. «Старый Петербург» и «Современный Петербург» Изд. «Свободное искусство», .1917 г,.