Архитектура клуба

Н И К О Л А іі Л У X М А II О В

ж ■ Ж АРХИТЕКТУРА КЛУБА

Москва. Главлит А 49.607.

ТЕАКИНОПЕЧАТЬ № 1214.

S000 экз.

«Мосполиграф», 16-я типография, Трехпрудный, 9.

ОТ АВТОРА Рост строительства рабочих клубов и перспективы этого роста, раскрывающиеся в связи с пятилетним планом хозяй ственного строительства страны, заставили меня суммировать в этой книге свои мысли о специальной архитектуре рабочего клуба. Дни выхода из печати моей работы — начало эпохи социали стического соревнования. Именно сейчас профсоюзы, широко развернувшие строительство рабочих клубов, могут на практике доказать положительные стороны соревнования целесообразным строительством каждого отдельного клуба. В оценке целесообразности и рациональности специальной архитектуры клуба, архитектуры «механической», многое могут дать факты, приводимые мною. Конечно, термин «механическая архитектура», часто употребляемый на страницах книги, условен. Значение того или иного архитектурного проекта мною оценива лось прежде всего, как метод художественного мышления, кото рый породил проект. Так получилось, что в развертываемом профсоюзами строительстве рабочих клубов лучшее по своему методу художественного мышления принадлежит архитектору К. С. Мельникову. В течение последних лет мною неоднократно ставились на страницах периодической печати (газеты — «Известия ВЦИК», «Комсомольская правда», «Вечерняя Москва», «Наша газета»; журналы — «Строительство Москвы», «Жизнь искусства», «Ки но и культура», «Новый зритель» и др.) принципиальные воп росы органической увязки всевозможных областей искусства с соответствующими отраслями индустрии. Читатель найдет в этой моей работе некоторую сводку этих вопросов в связи с оценкой проектов архитектора К. С. Мельникова. Это предопределило монтаж книги. Вместо того, чтобы вести читателя по общим проблемам клубного строительства, выделенным в самостоятельные главы, избран иной путь, с моей точки зрения наиболее убедительный и нужный, — путь показа отдельных проектов рабочих клубов. Такая классификация ма териала придает книге до известной степени монографический характер. Однако, широкая возможность оперировать конкрет ными фактами, окружающими каждый проект, необходимость в

4 ииівшиивии^^ииві А рхитектура К л у и А каждом отдельном случае примером из практики подчеркнуть тот или иной теоретический вывод — убедили меня в целесообраз ности избрать такую форму принципиального разговора с чи тателем. Последнее условие предоставило мне возможность не стеснять себя только рядом формулировок по тем или иным вопросам, — читатель найдет в книге отголоски текущей борьбы на архитектур ном фронте. В этом отношении я руководился, может быть, не сколько субъективно понимаемым мною наказом В. И. Ленина критике: «У нас мало внимания, огласки, общественной критики, травли негодного, призыва учиться у хорошего». НИКОЛАИ ЛУХМАНОВ

ПУТИ АРХИТЕКТУРЫ Буржуазия не считала искусство самостоятельным факто ром культуры. Активность искусства в этом отношении всегда натыкалась на экономику буржуазии. Система мелкого и круп ного хозяйства только тогда допускала то или иное вмешатель ство искусства, когда это диктовалось ее выгодами. Вслед ствие этого активность искусства в буржуазном строительстве получила исключительно прикладной характер, а все проблемы искусства приобрели второстепенное значение. Инженер начал строить здания, а не архитектор-художник. Роль последнего в строительстве стала определяться обязан-, ностями прикладного порядка: украсить фасад в том или ином стиле, поставить ограду, разбить цветник. Хозяином конструк- ции постройки стал инженер, архитектор же должен был доволь ствоваться созданием той условной красоты , которую поручалось ему развернуть на готовых уже массивах. Природные функции архитектуры, как искусства, издавна определялись изобретательским нахождением новых форм и кон струкций. История архитектуры свидетельствует о том, что пе риоды расцвета всякого строительства, сопутствовавшие обычно органическим переменам в экономической жизни стран, прежде всего характеризовались частичным возрождением природных 1 свойств архитектуры — отказом архитектуры от чисто украша- тельских тенденций. «В эпохи прекрасного строительства зодчим :и в голову не приходило строить покрасивее», — таково мнение .даже реакционеров. По мере развития индустрии и техники, природные: функции архитектуры буржуазное хозяйство передавало инженерии.' Архитектура же становилась убыточной роскошью — декоратив ным искусством. Лишенное своих органических функций, оно стало развиваться в своеобразную науку о красоте и эстетизме. Всевозможные «ампиры» и «модерны» стали характеризовать, .основные возможности кастрированной архитектуры.. Так . создалось положение, при котором конструктивные функции строительства перешли окончательно к инженерии,, а искусство архитектуры из фактора строительства превратилось в «чистое искусство», Это Привело к взаимному антагонизму

в

АРХИТЕКТУРА КЛУБА между инженерией и архитектурой. Инженер и архитектор стали не признавать друг друга, что пагубно отразилось и на инжене рии, и на архитектуре. Искусство архитектуры потеряло всякую связь с конструк тивными особенностями сооружения, что предопределило беспо лезность дальнейших исканий в области создания нового стиля. Инженерия же сильно поддалась влиянию декоративных тенден ций архитектуры, вследствие чего подчас за счет новых кон струкций появились будуарные херувимчики на фасадах грандиоз ных электростанций, а мощные виадуки украсились чугунными гирляндами полевых цветов. Разрыв между инженерией и архитектурой привел строи тельство к глубочайшему кризису. Развитие новых конструк тивных форм в строительстве почти остановилось. Квадратная конструкция постройки получила массовое применение незави симо от ее эксплоатационных выгод, рационализации в ней тру довых процессов, целесообразности ее со стороны бытовой и обще культурной. Завод, купеческий особняк, здания банка, учрежде ния, театра, огромного доходного дома, торгового склада — строились почти исключительно кубом, несмотря на то, что многие из этих зданий выиграли бы во всех отношениях при иных конструкциях форм: треугольных, ромбических, круглых. Подобное положение завело дореволюционную архитек турную мысль в тупик. Отягченные эстетическим багажом, вожди архитектуры окончательно потеряли голову в своих вы водах. Не вывела их на дорогу и февральская революция. Лу- комский, пользовавшийся в то время далеко незаурядной репу тацией, роняя слезы умиления перед «бескровной» революцией, писал в 1917 г.: «В то время, как живопись ищет новых идеалов вне всяких основ и традиций, в одном лишь стремлении дать ис кусство, соответствующее эпохе автомобиля, телефона, кинема тографа и т. п., — действительно новая архитектура, обслуживаю щая именно современные потребности в возведении банков, на родных домов, автогаражей, рынков и телефонных станций, на ходит возможность прекрасно и вдумчиво пользоваться традиция ми былого». Это, однако, не помешало Лукомскому через несколько строк опровергнуть самого себя другим утверждением: «Зодчество — искусство, тесно связанное с жизнью, не может быть слепым повторением, хотя бы гениальных произведений прошлых эпох» J ). На Лукомском приходится останавливаться, не как на зна токе дореволюционной архитектуры, художнике и эстете, — память о нем сохранили русские архивы. К сожалению, Луком- ский — прообраз нашего современного советского строителя, Э Г. К. Лукомский. «Старый Петербург» и «Современный Петербург» Изд. «Свободное искусство», .1917 г,.

ПУТИ АРХИТЕКТУР Ы 7 страдающего над разрешением проблемы современного архитек турного ансамбля. Что собой представляет современное понятие об архитектур ном ансамбле? Одни считают ансамблем гармонию стиля зданий, окраски их и однородность благоустройства. Улица, сплошь застроенная домами в стиле «ампир» или «модерн» и окрашенная в один определенный цвет, вполне удовлетворяет эту точку зрения. Другие считают ансамблем дисгармонию. Рядом стоя щие здания «Известий ВЦИК» и Страстного монастыря для них органический ансамбль современности. Первые так же, как и Лукомский, возмущаются: «Зачем тро туар у одного дома выложен плитами, а рядом асфальтом; за чем эта пестрота — свобода выбора материалов; зачем эта окраска фасадов — пестрая, возмутительно негармоничная, безвкусная?!» Вторые, эстетического мировоззрения, которых все же ко снулась революция, так же, как и Лукомский, обычно негодуют по поводу сноса старых зданий и ветхих церквей, близко при нимая к сердцу интересы «государственной охраны памят ников искусства и старины». «Неподалеку от Сердобольской улицы существовала пре лестная деревянная круглая беседочка, очень благородно, так тично украшенная орнаментами по фризу и покрытая куполом. Долгое время в ней существовала какая-то слесарная мастерская. Конечно, павильончик был попорчен, но все-таки существовал. Сгорела ли построечка, пошла ли за ветхостью на дрова, — но она больше не существует», — так писал Лукомский о «вандализ ме» в своем «Старом Петербурге». Но как бы ни были смешны эти грустные строки, скрытая в них своеобразная архибуржуазная эстетика для нас на. В 1928 г. студенты Вхутеина проектировали п з о л о з б а о д д ан н и ев ю Наркомпроса постройку Дома художников в Москве, при чем непременным условием проекта являлось обязательное сохра нение ветхой церкви, имеющейся на площади, отводимой под по стройку, Стиль нового здания должен быть современным, стиль церкви неприкосновенным, но обе архитектурные массы должны гармонировать в ансамбле окружающих строений. Насколько распространена Подобная точка зрения, по сути своей консервативно-буржуазная, может свидетельствовать не давний конкурс на постройку в Москве Ленинской библиотеки. Устроители конкурса выставили в своей программе следующие требования: 1 ) «Проект здания должен учитывать окружающие памятники старины: Пашковский дом, Кремль и манеж, не под ражая, однако, им, но и не вступая с ними в кричащее проти воречие», Возможно ли у нас при подобном положении правильное ре шение вопроса об архитектурном ансамбле? Невозможно. Хаос и ’ ). Газета «Правда», № 137/3969 от 15 июня 1928 г.

Л 1> X II Т Е К Т У 1» Л КЛУБА дисгармонию человек всегда стремился подчинить себе. В эпоху диктатуры пролетариата в такой области, как архитектура, срок этого подчинения зависит исключительно от общего культурного уровня массы, так как только этот уровень предопределяет стрем ление массы к прогрессу, к необходимым переоценкам, к пере оборудованию жизни на основах материалистического мировоз зрения. Вот почему в наши дни — первые дни культурной револю ции — не нужно предрешать вопрос об архитектурном ансамбле и выдвигать, зависящие от него, те или иные проблемы ства. У нас еще нет архитектурного стиля, который мог с т бы ро п и о т с е л л у жить основой архитектурному ансамблю. У нас еще не предопр ь е делены отдельные функции промышленного, городского и част ного быта, которые послужили бы главным материалом для нахождения нужных архитектурных конструкций. Новые функции промышленного, городского и частного быта сегодня намечаются задачами культурной революции, органиче ски увязанными с перспективами индустриального развития страны. Насколько они еще неопределенны, насколько неточны, насколько только предположительны, — говорит любой номер ежедневной газеты. Работа партии, профессиональных организа ций, хозорганов, всего советского аппарата в целом — сегодня со средоточена на возможно точном определении этих функций и полном подчинении их новой политической системе. Как определяет свою роль в этом отношении советский архи тектор? Обычно, никак! Тысячелетний опыт архитектуры, рас пластавшийся между египетскими пирамидами и американскими небоскребами, давит его. Сколько в этом опыте достойного подра жания, наглядно подчеркивает каждый строительный сезон в Москве. Вот архитектор Осипов, якобы украшая площадь про тив Моссовета, выкидывает бесцельный шпиц на месте памят ника генералу Скобелеву. Вот инженер Рерберг на углу Тверской и Газетного выводит гордость вчерашней Москвы — здание цен трального телеграфа; вот на углу Мясницкой у Орликова пере улка выползло здание Госторга, а на Страстной поднялся небо- скребик «Известий ВЦИК». Насколько это так называемое новое строительство хуже старого! Назначением пирамиды являлось увековечивание па мяти о фараонах; осиповский же шпиц — только эстетический кап риз отдела городского благоустройства МКХ. Чтобы убедиться, насколько плох небоскребик «Известий» или здание централь ного телеграфа, — достаточно просмотреть отзывы прессы о воз ведении этих зданий. Подобным положением мы обязаны, прежде всего, тому, что архитектор-художник еще не осознал своей роли в строительстве. Реакционеры проповедуют еще и сегодня об архитектурных ан самблях и стилях, устраивают дискуссии о пилястрах и сводах, • низводя этим архитектуру до лрикладничества. В лице новой

8

II У Т II Л Р X II Т Е К Т У Р Ы О конструктивной архитектуры, поддерживаемой молодежью, они имеют серьезных противников. Штабом архитекторов-коиструк-. тивистов является сегодняшний Вхутеии. Что же представляют собой конструктивисты от архитек туры? Прежде всего — архитектурный авангард советского строи тельства. Главное строительство протекает через них, — проекты капитальных построек принадлежат им. В основу архитектуры . своих проектов они кладут функции будущего здания. Эти функ ции обычно и предопределяют архитектурную конструкцию. В связи с этим, все конструктивисты без исключения — горячие за щитники так называемой функциональной архитектуры, бази рующейся «на том принципе, что законченное архитектурное произведение, как и всякая иная истинно современная вещь, есть не дом, не вещь плюс какая-то эстетическая прибавка к ней, а разумно и планово организованная конкретная задача, в самом методе своей организации содержащая максимальные возмож ности своей выразительности» (жур. «Современная архитектура»). Как было уже отмечено, функции промышленного, городско- , го и частного быта сегодня еще только намечаются задачами культурной революции, органически увязанными с перспекти вами индустриального развития страны. Подчинение этих функ ций новой политической системе эпохи диктатуры пролета риата — задача, стоящая перед партийными, профессиональными и государственными аппаратами страны. В связи с этим, большин- ство функций сегодняшнего промышленного и частного быта под- лежит не только возможной рационализации, но и коренной лом- ке. Функциональная же архитектура в лице архитекторов-кон структивистов обычно берет существующие функции под незначи тельным углом рационализации. Если же принять во внимание, что планы культурной революции еще далеко не увязаны с пер спективами индустриального развития страны, а процессы инду- стриализации являются главными рационализаторами промыш ленности и быта, то будет вполне понятно то положение, в ко торое попадает функциональная архитектура. Взяв относительно верную функцию, архитектор-конструк тивист дает только относительно верную конструкцию. Может ли это удовлетворить наше строительство? Нет! Основной задачей нашего капитального строительства является в первую очередь точное предопределение функций будущей постройки. Нужно ли строить здание для типографии, учреждения или завода, жилого дома или театра, — прежде всего бросается в глаза ность будущих функций этих построек. Только пе н ре е д о о п в р ы ед е е л сп ен е циалисты, работающие по той или иной отрасли, могут точно предопределить функции по своей специальности и наметить воз-: можную рационализацию 1 их в дальнейшем. Шофер, например, может дать более точное определение функций гаража, чем это может сделать, например, заведующий транспортным отделом. Метранпаж даст исчерпывающие определения функций на9ор-

10

АРХИТЕКТУРА КЛУБА ного отделения типографии, в то время как заведующий послед- ней обязательно упустит целый ряд мелочей, на первый взгляд как будто и не имеющих отношения к точному определению функций. И метранпаж и шофер в данном случае могут быть более сведущими и полезными советчиками архитектору только потому, что они будут говорить в первую очередь о недостатках, о неудобствах гаража и типографии. И эти недо- статки заставят архитектора поставить вопрос о немедленной рационализации старых функций. Работы архитекторов-конструктивистов бывают неудачны именно потому, что функции конструкций для своего проекта они получают готовыми от заказчика (заводоуправления, треста, жилтоварищества). Обычно эти функции в достаточной степени не проработаны, зачастую запутаны, вследствие чего по оконча- нии постройки выясняется, что новое здание не удовлетворяет все нужды заказчика. Где же выход? Ошибочно полагают (в том числе и многие из защитников функциональной архитектуры), что этот выход на- ходится в руках заказчика, что заказчик должен точно предо пределить функции будущего сооружения, заказчик должен предвидеть возможную рационализацию этих функций или за мену их другими. Данное утверждение не подтверждается теорией архитектуры и ошибочно на практике. Практика говорит: новые функции промышленного, городского и частного быта еще только намеча ются задачами культурной революции; партийный и государ ственный аппарат еще только приступили к увязке задач культур ной революции с перспективами индустриального развития страны. Можно ли при таком положении получить от заказчика функции будущих архитектурных конструкций в законченном виде? Как данный вопрос решается в теории? Архитектура — само стоятельный фактор строительства, — ей принадлежит известная реорганизующая роль. Архитектура, как организатор, полновла стный участник в общем социалистическом строительстве, а сле довательно, и рационализатор всевозможных процессов и насущ ный изобретатель новых функций. Таким образом из теории совре- ' менной архитектуры следует, что право точного определения всевозможных функций любого сооружения принадлежит ар хитектору, а не работодателю, т. е. заказчику. і Чем лучше архитектор сможет предусмотреть в своем проекте' нужды заказчика, чем больше новой архитектурной конструк цией будут рационализированы отдельные функции промышлен ного, городского или частного быта, тем активнее скажется зна чение архитектуры в области социалистич ск го строительства. О социальном заказе бесцельно кричат на перекрестках десятки праздношатающихся философов от архитектуры , а между тем этот социальный заказ заключается для архитектуры именно

ФУНКЦИИ КЛУБА 11 в нахождении новых рациональных функций промышленного, городского и частного быта. Подчинение этих функций задачам культурной революции и перспективам индустриализации стра ны — практическая роль архитектуры. Осуществление же этого в практике строительства является политической задачей архи тектуры, как полноправного участника в классовой борьбе. Ар хитектура всегда была, классовой: архитектурой феодалов-дво рян, архитектурой буржуа-фабриканта, архитектурой мелкой буржуазии. Об архитектуре, близкой пролетариату, об арихтектуре, ра ционализирующей быт на участке нового капитального клубного строительства профсоюзов, об архитектуре, органически увязан- ной с ближайшими задачами культурной революции и перспек- тивами индустриализации страны, — об архитектуре индустриаль ной нужно говорить детально, как о принципиально показатель ной архитектуре для текущего советского строительства. ФУНКЦИИ КЛУБА Михельсон, известный составитель словаря иностранных слов, вошедших в русский язык, в 1866 году характеризовал клуб, как «собрание общества для препровождения времени» и как «сходку членов политической партии». Издревле понятие о клубе носило политическую подоплеку и только в годы владыче- ства на Руси купца-фабриканта и «предводителя» дворянства клуб перестал существовать, как общественная функция поли тического характера. В те годы представление о клубе неразрыв но связывалось с «игорным домом» интимного порядка или, в луч шем случае — с семейным рестораном для избранных. Разложение буржуазного клуба, как общественной функ ции, достигло своего апогея в канун империалистической войны 1914 года. С того времени остались для нас только здания вы- чурных стилей, специально построенные для всевозможных «ку печеских», «дворянских» и «благородных» собраний. Октябрь возродил природную функцию клуба в ее полити ческом и общественном значении. Современный советский клуб — партшкола и очаг нового коммунистического быта. С первых же дней пролетарской революции он стал коллективным застрель щиком в постановке главных вопросов классовой борьбыі-на культурном фронте; не имея в этом отношении никакой ственности от индивидуалистической культуры буржу п а р з е и ем и, клуб стал развиваться самостоятельным путем. Партия и профсоюзы в первые же месяцы после Октябрьского переворота сосредоточили все свое внимание на создании рабочих клубов, считая их главным плацдармом в деле борьбы за быто вую культуру пролетариата. Ставка эта оправдала себя уже в годы гражданской войны и последующие годы восстановления хозяйства и ремонта страны.

12

Л РХ И Т Е К Т У I ’ Л К Л У г> л Естественно, что в эти годы о новых, специально клубных поме щениях думать не приходилось, — внимание страны было со средоточено на военном и продовольственном фронтах. Клубы пользовались старыми, совершенно непригодными помещениями. Жилищный кризис загонял рабочие клубы в сараи И ко нюшни. Еще и сейчас — в тринадцатую годовщину Октября — все это можно наблюдать на окраинах Союза, в провинциальной глуши, правда, несколько в подчищенном виде в сравнении с го дами военного коммунизма. Несмотря на эти жуткие условия, сеть рабочих клубов шири лась. Упорядочивалась методика массовой и кружковой клубной работы. Организовывался актив из вновь втягиваемых в обще ственную работу. Рост клубной работы в целом и роль, которую рабочий клуб занял в быту пролетариата, уже в канун культурной революции выдвинули перед профсоюзами проблему создания нового клуб ного строительства. 1926 год условно можно считать началом целесообразного капитального строительства рабочих клубов по плану. До этого периода строительство новых клубов производилось хозяйствен никами и протекало почти вне влияния профсоюзных организа ций. Естественно, что большинство этих клубов не отвечало тем требованиям, которые профсоюзы предъявляли рабочему клу бу, как базе массовой культурно-просветительной работы всего обслуживаемого ею района. ■ ■ .... ...... ■ -------------------------------------- : --------- - — ANZAHL DER KLUBS UND ROTEN WINKEL 1

J. РОСТ КЛУБОВ И КРДСНІ.ІХ УГОЛКОВ (ДИАГРАММА ВЦСПС ПА ВЫСТАВКЕ П ІІРЮРОРЛЩ,

ФУ НКЦ И.И КЛУБА 18 Подобное положение не могло удовлетворить профессиональ ные организации. В 1926 г. они вплотную подошли к проблемам капитального строительства клубов, а уже в 1927 г. — к практи ческому осуществлению строительства. Так, например, прези диумом МГСПС было издано постановление об обязательном 10% отчислении из культфонда на клубное строительство и выделении твердого процента из средств фонда улучшения быта рабочих. Эта мера и средства культфонда обеспечили финансовую базу для развития клубного строительства в Московском районе. По шести только крупнейшим союзам (текстильщиков, металли стов, химиков, коммунальников, железнодорожников и строи телей) фонд клубного строительства определился в сумме свыше 6 миллионов рублей. Это в свою очередь предоставило возмож ность запроектировать на строительный сезон 1927 г. около 30 клубов. Таковы были масштабы строительства в центре к десятиле тию Октября. К 11-й годовщине из 37 клубов, строящихся в Москве (10 клубов) и в уездах (27 клубов) Московской губернии, была закончена постройка 13 клубов. Объем всех клубов вы разился в 562.533 куб. метрах, стоимость — в сумме 14.658.000 рублей. . Несколько иное положение клубного строительства было в провинции, в крупнейших индустриальных и промышленных районах. Например, в Донбассе рудничные комитеты, под непо средственным руководством Донецкого губотдела союза горно рабочих, еще в 1924 г. начали проводить клубное строительство

2. г. КЛИН. РАБОЧИЙ КЛУБ.

14

А рхитектур А клуіа своими силами. В марте 1925 г. на пятом Донецком съезде (в г. Артемовске) уже были разрешены вопросы плановости в клуб ном строительстве и по постановлению съезда было приступлено к возведению Дворцов культуры на восьми крупнейших рудниках Донецкого бассейна: Горловском, Щербиновском, Краснотвор ческом, Петровском, Брянском, Енакиевском, Гришинском и Ра ковском. Темп развития капитального строительства рабочих клубов, миллионные средства, вкладываемые в это строительство, отсут- ствие функциональной преемственности рабочего клуба от до революционной эпохи требовали вовлечения в эту новую ориги- нальную область строительства лучших архитектурных сил страны. Эти силы не были привлечены. Поэтому своевременно не был поставлен вопрос о функциях рабочего клуба, о функциональ ных особенностях его помещения. Фабрика, завод, дом жил товарищества, клуб, здание типографии и здание кинотеатра должны строиться, прежде всего, рационально в отношении тех процессов, которые будут протекать в их стенах. В связи с этим, прежде всего исчерпывающим образом должны быть определены те задачи, для которых строится данное помещение, точно опре- делена функция будущего здания. Игнорирование этих условий привело клубное строительство к нерациональной затрате сил, а клубную архитектуру — к ту пику. Конкурсы на клубы, проведенные профсоюзами, архи тектурными и общественными организациями, показывают, что обычно авторы проектов планируют клубы, состоящие из двух обособленных, а иногда и совершенно отдельных и соединенных лишь коридором, частей. В одной половине здания размещается

3. СТАРЫЙ КЛУБ НА ЕНАКИЕВСКОМ РУДНИКЕ (ДОНБАСС).

Ф У И К Ц II Й К Л У и Л 16 зрительный зал, в другой — ряд отдельных комнат для кружков и т. д. Так планировались клубы и в старое время (хотя бы быв ший Немецкий клуб в Москве). Конструктивное определение функциональных особенностей помещения рабочего клуба сводится: 1) к массовой работе, требующей огромного общего помещения (зрительного зала), вместимостью в две-три тысячи человек; и 2) к работе всевоз можных кружков, нуждающейся в отдельных небольших ауди ториях. Это положение — с одной стороны, а с другой — печальный опыт строительства рабочих клубов хозяйственниками привели профсоюзы к убеждению в необходимости типизировать клубное строительство. Так, например, Московский губотдел текстиль щиков разработал четыре типа клубов. 1 ) Первый тип — зритель ный зал па 1.500 чел., аудитория на 150 чел., зал физкультуры и 22 клубные комнаты; второй тип — зал на 1.000 человек, ауди тория на 100 чел., зал физкультуры и 20 клубных комнат; третий тип — зал на 700 человек и 12 клубных комнат; четвертый тип — зал на 500 чел. и И клубных комнат. Строительство Дворцов культуры в Донбассе было также типизировано. Дворцы пер вого типа — четырехэтажные; второго — трехэтажные. Здания подразделяются на клубную (с левой стороны) и театральную (с правой стороны) части. Клубная часть в зданиях первого типа имеет 50 комнат, в зданиях второго типа — 40. Театральная часть в зданиях первого типа имеет 26 комнат и в зданиях вто рого типа — 17. Зрительный зал, помещающийся в театральной части, рассчитан в зданиях первого типа на 1.350 зрителей, вто рого типа — на 700 зрителей. Строительная кубатура зданий пер вого типа — 46.350 куб. метр, и второго типа — 29.675 куб. метр. Общая полезная площадь в зданиях первого типа — 4.147 кв. метр ., второго типа — 2.944 кв. метра. Средняя стоимость зданий по ликвидационному отчету: первого типа — 713.601 руб., второго типа — 456.006 рублей. 2 ) Принципиальная установка профессиональных организаций на типизацию клубного строительства явилась преждевременной. Не предопределив даже относительно точно функциональные особенности здания клуба, заказчик (каким в данном случае яви лись профсоюзы) выдвинул перед архитектурой жесткие условия типизации. Это привело к жуткой стандартизации в новом строительстве клубов старых архитектурных конструкций, і и архитекторы увлеклись разукрашиванием фасадов. Вот почему конструктивные массы Дворцов культуры в Донбассе и подав ляющее большинство архитектурных конструкций новых' страя- • Э С. Дулин. «Итоги й дальнейшие задачи клубного строительства». Журнал «Культурный фронт», № 9, 1928 г. Изд. МГСПС «Труд и книга». 2 ) «Строительство Дворцов культуры в Донбассе». Изд. Всеукраин- ского комитета союза горнорабочих СССР. Харьков. 1928 г.

АРХИТЕКТУРА КЛУБА щихся клубов в центре говорят о немощности советской архи тектуры, ее отсталости, о ее бессилии преодолеть штампы дорево люционного строительства. В связи с этим, главной задачей советской архитектуры на фронте нового клубного строительства явилось преодоление условий типизации путем точного определения функциональных особенностей клубного здания. Эту задачу разрешил архитектор-художник К. С. Мельни ков в своих проектах рабочих клубов союзов коммунальников, химиков, кожевников. ’ ) Ранее упоминалось, что конструктивное определение функ циональных особенностей помещения клуба сводится: 1)к массо вой работе, требующей общего помещения на несколько тысяч человек, и 2) к работе кружков, нуждающейся в отдельных ма леньких помещениях аудиторного типа. Типизация клубного строительства профсоюзами как бы стандартизировала эти условия. Результатом явилось деление архитектурного организма на две самостоятельные части: часть комнатного типа — для занятий кружков, и часть зрелищного типа (напоминающую самостоятельные театры) — для массовой работы. Что глубоко ошибочно в этом делении? Массовая работа и занятия кружков почти всегда произво дятся в разное время. Когда производятся занятия в кружках, Э К. С- Мельников — строитель павильона СССР на Международной выставке в Париже, изобретатель прямоточной системы в гаражном строи- - тельстве и автор любопытнейшего Бахметьевского гаража в Москве, плани ровщик Сухаревского рынка, архитектор-экспериментатор по жилищному строительству, закончивший в строительном сезоне 1929 г. постройку экспе риментального дома.в Криво-Арбатском переулке.

4 ЦЕРКОВЬ, ПЕРЕСТРОЕННАЯ ПОД КЛУБ-ТЕАТР (ГУСЬ-ХРУСТАЛЬНЫП, ИВАНОВО-ВОЗНЕСЕНСКАЯ ОБЛАСТЬ).

<І> У II К Ц II It К Л У Г> А 17 нет массовых предприятий: спектаклей, лекций, киносеансов. Когда проводится массовая работа, кружки не функционируют. Предназначенные для массовой и кружковой работы помещения поочередно пустуют. Естественно, что перед архитектором в процессе определения функциональных особенностей здания клуба возник вопрос о на рушении принципов типизации строительства за счет рационали зации его. Проекты рабочих клубов, принадлежащие архитек тору-художнику К. С. Мельникову, явились результатом дли тельной работы над рациональным использованием площади. Именно этой принципиальной установкой его проекты резко от личаются среди других проектов и строек по клубному строи тельству. В основном принципы клубной архитектуры К. С. Мельни кова заключаются в том, что клуб должен представ лять собой систему зал разной величины. В случае надобности эти залы, представляющие собой комп лекс помещений зрелищного типа, могут быть соединены в огромный зрительный зал или использованы в отдельности, как ряд самостоятельных аудиторий - комнат для работы кружков. В различных видоизменениях, вызванных специальными заданиями заказчика, конфигурацией участка, типизацией строительства или другими обстоятельствами, эти принципы проведены К. С. Мельниковым во всех своих проектах по клуб ному строительству.

5. КЛУБ ШАХТЕРОВ В СУД/КЕНКЕ (КУЗНЕЦКИЙ БАССЕЙН).

2

18

A 1 ‘ X II T i'J К Т У 1 ‘ Л 1І Л У Г, А Внимательное рассмотрение всех этих проектов, таящих в себе жесткие принципы рационализации, приводит неизбежно к утверждению того, что эти клубы,опыт их проектирования и строительства, являются основной базой для дальнейшего целе сообразного развертывания клубного строительства проф- союзов. Также назревает и второе утверждение в-том, что функцио нальные особенности здания рабочего клуба, рассмотренные ар- хитектором К. С. Мельниковым под углом зрения рационализа- ции, родили специальную клубную архитектуру — архитектуру механическую, столь органически свойственную эпохе инду- стриализации. Главной отличительной чертой этой архитектуры явились в новых зданиях рабочих клубов не старые принципы архитектуры, как неподвижного пространственного искусства, а принципы новой архитектуры, разрешающей проблему худо- жественного оформления пространства при помощи архитектур ных конструкций, находящихся в движении. РУПОР НА СТРОМЫНКЕ Функции будущего здания рабочего клуба архитектор полу- чает обычно в недостаточно проработанном виде. Это скорее все возможные пожелания, чем конкретные указания, намечающие, хотя бы приблизительно, ряд процессов в будущем помещении. Московский губотдел рабочих коммунального хозяйства, присту- пая к проектировке своих новых клубов, разработал довольно показательную в этом отношении программу. Вот некоторые из пунктов этой программы. «Пункт 3. Клуб — не строгий храм какого-то божества. В нем надо добиться такой обстановки, чтобы рабочего в клуб не та щить, а он сам бы бежал в него мимо дома и пивной. Не следует строить клуб для политических занятий исключительно. Надо, строить его одновременно и для развлечений и для отдыха. Клуб должен, если сумеет, показать, как надо строить но вый быт». «Пункт 5. Так как большинство членов нашего союза по роду своей работы вынуждены работать в одиночку, необходимо в клу- бе создать такую обстановку, которая говорила бы о мощи кол- лектива и рабочего класса» . «Пункт б. Индустриализация — база социализма. Поэтому не- которые моменты архитектурного творчества желательно соеди- нить с индустриализацией». «Пункт 7. Бережливость — одна из первых статей социалисти ческого накопления. Здание клуба должно строиться на этом принципе и качество строительства /должно быть безукориз ненно». Вскоре после выпуска этой программы появилось и дополне- ние к ней. В нем мы читаем:

I — — і!)

і ‘ V II 0 1* И А

20

А г X іі т е к 'г у р л к л у іі А «Пункт 3. Задача клуба — обслужить массу и потому на пер вый план выступают формы и методы массовой работы. Клуб — воспитатель. Клуб не является школой в обычном смысле; пра вильнее — это школа обществен

ности, а поэтому в работе клуба более применимы методы воспи тания, а не учебы». «Пункт 7. Обслуживать мас сы — это значит удовлетворять их запросы. Эти запросы могут до бесконечности разниться по фор мам, методам и содержанию». «Пункт 8. В клубе воспиты ваются, учатся быть общественни ками, прививают организацион ные навыки, отдыхают, развле каются и т. д. Все в клубе, начи ная от внешнего фасада и внутрен- выражать эту идею общественно-

7. ПЛАН 1-ГО и 2-1'0 ЭТАЖЕЙ. него оборудования, должно сти — пролетарской , классовой».' «Пункт 11. В клубе встречаются три поколения: взрослые, молодежь, пионеры. Планировка помещения должна быть та кой, чтобы возрастный антагонизм был неощутим». Естественно, что подобное определение заказчиком функций будущего здания можетзавести архитектора в дебри исканий и, в конечном счете, дать ложную трактовку отдельным функциям помещения. (Общие программы к объявлению конкурсов напо-

стр ой ку н овы х кл у- бов, выпущенные ВЦСПС и МГСПС, в этом отношении еще более неудо влетворительны и ничем не могут по мочь архитектору при проектировке.) О роли архитек туры в этом отно шении уже говори

8. ГЕОМЕТРАЛЬ ФАСАДА. лось. О методах ра боты архитектора — также. Метод архитектора К. С. Мельникова над програм мным заданием союза коммунальников привел его к следующим выводам. Чтобы быть общественником, нужно.вести работу на открытой арене, на глазах масс. Следовательно — в клубе, воспитывающем общественников, недостаточно иметь только одну арену — сцену. Разнообразные виды клубной работы, охватывающие: вопросы

І> У II О Р II Л С Т 1> О М Ы II К Е 21 политики, экономики, обороны страны, хозяйственного строи тельства, индустриализации, строительства социализма водной стране; работу в стенах клуба всевозможных обществ, профес сиональных организаций; созывы конференций и производ ственных совещаний; наконец — театр и кино; обсуждения вопросов своего района, своего завода, своего быта, — не может вместить объем одного зала. Эту потребность может удовлетвори- рить только система зал. Кружковая работа в клубе, производи мая разными по количеству членов кружками, требует и раз ных помещений-аудиторий по объему, определяемому количе ством собравшихся. Эту потребность опять удовлетворяет только система зал, которая должна соответствовать как роду работ, так и количеству присутствующих. Последнее невольно приводит к синтетическому утвержде нию: архитектура современного клуба должна обладать меха низированными формами. Экспрессия этих художественных форм резко отличает архитектуру клуба от архитектуры зданий иного назначения. Она в нашу эпоху столь же органически харак дореволюционной Руси. Основываясь на этих Bbl - о. РАЗРЕЗ. водах, К. С. Мельников представил Московскому губотделу союза рабочих коммунального хозяйства проект (см. фото б) клуба на Стромынке 1 ). В основу этого клуба положен (если посмотреть на здание сверху) равнобедренный треугольник (см. фото 7) — фигура, дающая возможность при небольшом объеме здания раскинуть ряд монументальных плоскостей. В центральной точке фасада (см. геометраль фасада — фото 8) помещается библиотека, под ней — вестибюль с двумя изолиро ванными лестницами по бокам и центральной лестницей посреди не, ведущей в два зала. Нижний зал отводится для спортивных занятий; верхний (во втором этаже), вместимостью на 350 чело век, — под парады, зрелища и собрания. В верхний зал на уровне двух-с-половинного этажа выходит сцена; она сооружается в меньшем угле треугольника, т. е. против центральной точки фа сада. Кроме того, в первом этаже размещены: два небольшие 9 Сокольнический район. Вблизи расположены парк общественного пользования и спортивные площадки. терна для общественного быта индустриального рабочего, сколь готическая архитектура средневекового собора была выразителем религиозных устремлений людей своей эпо хи или православная цер ковь — архитектурным симво лом религиозного невежества

22

Л 1» X II Т К К Т У р л К Л У Г» А секционные помещения, гардероб, канцелярия, трюм сцены и ряд подсобных комнат для зала спортивных занятий; во втором — буфет, аван-залы и подсобные помещения при сцене. В третьем этаже (собственно говоря, по

горизонтали 2-го этажа — см. разрез,фото 9) имеются две ауди тории, вместимостью на 175 че ловек каждая, с правой и левой сторон здания (см. фото 10). В четвертом этаже имеются еще три зала (см. фото 11), каждый вместимостью на 250 мест; зад ние места этих зал - аудиторий расположены в трех, висящих над фасадом, архитектурных мас сивах.

10. ПЛАН 8-г» ЭТАЖА. При ПОМОЩИ ДВИГЭЮЩИХСЯ стен-щитов (стена разъединяется по центральной горизонтали силой электромоторов, включаемых на сцене; одна часть ее опускается, другая поднимается вверх) пять упомянутых аудиторий-зал сливаются с главным парад-за лом в одно целое, представляя собой огромное трехярусное по мещение зрелищного типа, общей вместимостью на 1.500 человек. Вместимость же всего помещения клуба, включая спортивный Г і

(нижнии) зал, гостиные, фойе, буфет и курительные комнаты, рассчитана на 2.500 — 3.000 человек. С обеих сторон здания устраиваются огромные па радные входы, ведущие с улицы непосредственно в партер. Этим предусматри вается возможность про пуска через зрительный зал всевозможного рода массовых демонстраций и шествий. Акустика зала совер г шенна. Общая форма зда ния такова, что источник звука, находясь в узкой I

11. ПЛАН 4-1'0 ЭТАЖА. части здания, расходится по за лам, усиливаясь по закону рупора. Задние ряды верхних зал находятся по силе звука почти в одинаковых условиях с передним рядом за счет отражений звукового луча. Более.. густая сетка отраженных лучей компенсирует ослабленную рас стоянием прямую волну. Внутренние стены, отделяющие залы, увеличивают площадь для отражения лучей, резонируют и уси-

РУПОР II Л С Т 1> О М Ы II 14 Е 23 ливают звук. Полученное раздробление общего пространства на малые залы способствует явственной передаче усиленного звука. Возможность возникновения эхо отпадает ввиду незна- чителыюго объема воздуха и короткого пути. Но следует также отметить, что, например, горячие аплодисменты могут оглушить оратора, так как рупор в этом случае превращается в слуховую трубу. С другой стороны — это обстоятельство может быть использовано для улавливания реплик с мест. Стены здания — кирпичные. Выступы же, консоли пред ставляют собой железобетонные фермы на железобетонных ра мах. Междуэтажные перекрытия — железобетонные. Объем зда ния около 17.000 куб. метров. Площадь каждого этажа — 900 кв. метров. Все формы связаны одним размером стандарта. Большие пролеты отсутствуют. Фасады здания штукатурятся особой смесью цемента с крошкой, которая шлифуется до блеска мрамора. Проект клуба на Стромынке был первым среди аналогичных работ К. С. Мельникова. Но уже на этой первой работе по клуб ному строительству целиком отразился метод архитектора в ра боте над функциями заказанного помещения. Результаты работы этим методом по отношению к данному заказу выразились в анул- лировании постройки мертвого, типичного для клубов, одного зрительного зала, вместимостью на 800 человек (что составило экономию в 6.000 куб. метров); по отношению к новому капи- тальному строительству клубов — сказались на определении функ циональных особенностей клубного помещения в виде системы зал-аудиторий (перенесения центра тяжести в клубной работе из подсобных помещений в главные массивы архитектурных кон струкций); по отношению к архитектуре клуба результаты определились в нахождении новых принципов строительства — принципов архитектуры механической. Органическое соединение К. С. Мельниковым архитектур ных конструкций с энергией электромотора в этом отношении от крывает начало различным попыткам па пути индустриализации самой архитектуры. Архитектор-художник, бывший украшатель готовых архитектурных конструкций, выведенных по трафарету инженером-строителем, и сам строитель-инженер,в совершенстве пользующийся современными завоеваниями техники, сливаются здесь в одно целое, органическое, индустриальное. Если «подобно тому, как в Греции, центральным искусством была скульптура, в средние века — архитектура, в эпоху Возрож дения — живопись, так и в пролетарском трудовом строе гла венствующим искусством будет искусство инженеров и техни ков» 1 ), — как утверждает М. В. Фриче, — то это искусство,конечно, явится синтезом научного, промышленного и .художественного труда. ’ ) См. статью «Социальное значение искусства» в сборнике ^Вопросы искусства в свете марксизма». Гос. изд. Украины, 1925 г.

24

Л 1 ’ X II Т К К Т У 1* Л К Л У г> л Г) Только в своеобразном органическом содружестве художе ственного труда с механическими процессами современной про мышленной техники может быть рождена высшая техническая и художественная форма, названная современным стилем — сти лем индустриальным. ЗВЕЗДА ХИМИКОВ Нездоровое деление клубного здания на две части — клубную и театральную — привело к более глубоким строительным ошиб кам, чем это кажется на первый взгляд. Создалось положение, при котором установка строительства выразилась в двух направ лениях: стали строиться здания рабочих клубов, напоминаю щие типично-театральные помещения, а также отдельные само стоятельные здания примитивно-клубного характера. Иллю страцией последнего может служить постройка в 1927 г. на стан ции Чита нового клубного здания (см. фото 12). Это здание пред назначено исключительно для кружковых занятий. Опыт строительства специальных театральных помещений велик. Он имеет свои традиции, свои строительные шаблоны, штампы и трафареты. В этом отношении опыт архитектуры бур жуазного театра давит на одну из частей современной клубной архитектуры . Если по линии построения и оборудования специально клуб ной части мы не имеем старых навыков и традиций, то по этой линии нет и жестких условий, выдвигаемых заказчиком. Иное ложение с частью театральной. Профсоюзы Москвы даже с п п о е циально выработали «Основные положения построений театраль но-зрелищных помещений в клубах».

ха. новый клуб в чптн.

3 И Е 3 Д Л X II М И К О В 25 Этими «положениями» предусматривается, например, ширина зрительного зала (первые ряды не должны превышать ши рины портальной арки), его длина (последние ряды должны быть удалены от сцены не далее 30 метров), его высота и использова ние этой высоты путем устройства балконов, причем при соору жении балконов непременным условием является выдвижение балкона над партером не более, чем на 5 — 6 рядов. Далее, эти «Основные положения» вмешиваются в такие детали, как, на пример, — уровень пола оркестра должен находиться ниже уровня пола партера на 1,10 метра или 2,10 метра ниже уровня пола сцены; высота барьера, отделяющего оркестр от зритель ного зала, должна быть не выше 1 метра и т. п. «Как правило», — говорится в 6 пункте этих «Положений», — «окон в зрительном за ле делать не рекомендуется». Особенно тщательно предусматри вается устройство: сцены, — ее размеры, глубина, высота; пор тальной арки, пола, трюма, выходов. Целые страницы описывают, какими должны быть галлереи, колосники, вращающийся диск сцены, авансцена, просцениум, обслуживающие сцену поме щения, ■ Опыт дореволюционного строительства коммерческих теат ральных зданий давит на одну половину клубного строительства. Навыки, приобретенные культработниками в масштабах спе циально театрального помещения переносятся в рабочий клуб. Новые архитектурные формы, нарушающие типичность стандарт ного помещения театра, на своем пути встречают всяческие препятствия со стороны работников, воспитанных именно на опыте строительства дореволюционных театров в атмосфере старых театральных навыков и традиций. Характерна в этом отношении докладная записка в клубно-строительную комиссию при прези диуме МГСПС , которую направил (4/Ѵ111 1928 г.) Центральный Дом искусства в деревне им. Поленова о клубе имени газеты «Правда», строящемся по проекту К. С. Мельникова губотделом химиков при фарфоровом заводе в Дулеве. Этот Дом искусства им. Поленова ведет оборудование клубных и деревенских сцен и вот, что он пишет об одном из интереснейших проектов специального клубного строитель ства: «Рассматриваемый проект поражает чрезвычайно странной формой здания и при дальнейшем его анализе с точки зрения клубного театра не оправдывается ни одним моментом этой формы, сводя на-нет все те основные требования удобств и рабо ты, которые должны иметь место во всяком театре». Жутким непониманием основных функций рабочего клуба, ошибочным представлением клуба в виде специального театра для .рабочих, реакционным навыком работ в зданиях старой архитектурной конструкции веет от этих строк. Дом искусства им. Поленова ведает у нас оборудованием глубоко ных архитектурных конструкций. «Дом», вся сущно и с н ть д у к с о т т р о и р а о л г ь о ­

Л г х и т і; іі т у г л к л у г> л

а в Е ЗЛА х іі М и к <> в я ѵ ■ ' if лша .............. 27 пропитана творчеством кустаря-одиночки, давит своим идеоло гическим критерием на механизированную архитектурную форму огромного общественного организма, каким является клуб в глазах коллектива индустриальных рабочих. Подобные явления у нас не случайность. Оформление теат ральной части клуба мы копируем с форм буржуазного коммер ческого театра. Сказочной притчей звучат в отчете горняков вопросы оборудования театральных помещений в Дворцах культуры Донбагса: «Сцены оборудованы специальной световой аппаратурой (привезенной из Германии) по образцу Одесского оперного теат ра. Установка такой аппаратуры выгодна, так как разрешает вопрос с декорациями в том смысле, что писание разного рода ви дов и фонов сводится к минимуму; специальными проекционными фонарями можно достигнуть любого эффекта: звездного неба, пожара, бури, волн, облаков и т. п.» Лучшим выходом для нас из данного положения является, конечно, уничтожение всевозможных «правил», запрещающих окна в зрительных залах. Этих «правил» никогда и не существо вало (Щукин, владелец Эрмитажа, построил еще задолго до рево люции летний театр, партер которого окружен стеклянными сте нами), существовали только традиции. Эти традиции прошлого висят за плечами нашего капитального строительства во всех областях. Огромный опыт буржуазной культуры создал их, но в период развертывания оригинального строитель ства классовой культуры пролетариата слепо подражать им нельзя. То, что свойственно традициям коммерческого театра, в очень малой дозе приемлемо для клуба. Рабочий клуб — не коммер ческий районный театр; развитие классовой'культуры пролета риата уж; предначертало его путь в этом отношении. Следова тельно, явления посторонние, давящие на новую клубную архи тектуру опытом старых театральных традиций, должны быть устранены.

Ц. І'ЕОМЕТРЛЛІ. ФАСАДА,

28

A V X II T E К T У !• Л К .11 У Г, А Проект К. С. Мельникова на постройку клуба в Дулеве (см. фото 13), который Дом искусства им. Поленова забраковал, как несоответствующий назначению — устройству рабочего «теат ра», сумел сам преодолеть силу этих традиций. Этот клуб пред ставляет собой двухэтажное здание (см. фото 14), построенное из кирпича на бутовом фундаменте. Расположено оно пятико нечной звездой (см. фото 15). От центра в пяти направлениях идут клубные помещения. Такое расположение дает возможность сделать все помещения светлыми и легко проветриваемыми. Вен тиляция в здании приточно-вытяжная; отопление — центральнс- водяное. Общий объем 17.000 куб. метров, считая по наруж-

ному периметру до карниза. Перекрытия устроены на же лезных балках, для 4-х же ковых крыльев — на деревя б н ных стропильных фермах. о В центральном фойе и круглой аудитории перекрытия желе зобетонные. Перекрытие глав ного зала представляет собой пространственную металличе скую систему, состоящую из плоских треугольных ферм с подвесным деревянным потол ком. Главный зрительный зал, помещающийся в первом эта же, рассчитан на 630 человек (площадь его — 344,80 кв. м.). Здесь же расположен вести бюль, вешалка, фойе, восемь кружковых комнат и спор тивный зал. При спортивном зале — мужские и женские пе- реодевальни с душем, про- эвек в час.

пускной способностью до 75 При рассмотрении плана здания невольно бросается в глаза работа архитектора над площадью треугольника. Дулевский клуб так же, как и клуб коммунальников на Стромынке, имеет в плане своем треугольник. Так же, как и в Стромынском клубе, здесь в наименьшем угле треугольника сооружается сцена. Пло щадь ее, включая авансцену и кулисы, занимает 129,80 кв. метра. Устройство сцены оригинально: задняя стена ее, выходящая в сад, имеет раздвигающиеся ворота. Это позволяет пользоваться сценой зимнего театра и в летнее время,когда зритель находится не в партере, а на открытом воздухе. Раздвигающаяся стена сцены выходит на веранду-эстраду (см. фото 16). Площадь летней эстрады — 69,10 кв. метра.