Архитектура эпохи Французской буржуазной революции

И в живописи, и в прикладном искусстве, и в архитектуре происходит распад больших образов, больших форм и композиционных приемов, выработанных художественной культурой предшествующего столетия. Декоративные детали отодвигают на задний план самую тематику искус ства, заслоняют его идейный стержень, разрушают его композиционную основу. Композиция и в архитектуре и в живописи становится разорван ной, асимметричной, лишенной объединяющих осей. Внутренняя пустота, которой проникнута вся жизнь аристократии накануне ее исторической гибели, находит свое отражение в этом искусстве, культивирующем деко ративную условность, театральную иллюзию, фривольную эротику. Мощный голос Дидро — вождя энциклопедистов, великого мысли теля и блистательного художественного критика -— беспощадно высмеи вает художников аристократии и выступает на защиту искусства, проник нутого идеями «третьего сословия». Это искусство выдвигает своих мастеров прежде всего в живописи, где нарождается новый жанр : сюжеты, господствовавшие в искусстве рококо, все эти галантные мар кизы, пасторальные сцены, прогулки по аллеям изысканных парков, сме няются изображениями будничной жизни буржуазного дома , сценами семейного быта, жанровыми эпизодами, проникнутыми морализирующей идеей. ІПарден и Грё з уверенно противопоставляют свой мир, мир буржуазного семейного очага и скромного быта людей «третьего сосло вия», роскошному, но внутренне опустошенному миру искусства рококо. Однако этот новый реалистический жанр с его проповедью бур жуазной морали мог служить идеалам «третьего сословия» и помогать ему в его борьбе с упадочной аристократической культурой только до известного момента. Приближение решающей исторической развязки потребовало иных художественных образов, иных идей, иного стиля. Буржуазный реализм, замыкавшийся в тесных рамках «домашнего» жанра, в узком кругу идей буржуазной морали, оказался не в силах выразить те героические мотивы и героические темы, которых требовала новая эпоха. Накануне 1789 года мы наблюдаем быстрое формирование нового художественного направления , проникнутого пафосом борьбы и несущего с собой образы монументальной героики. Это новое художественное движение было неразрывно связано с об ращением к античности, к классическому искусству древней Греции и Рима. Вторая половина XVI I I века ознаменовалась новой, самой сильной со времени Возрождения тягой европейского искусства к истокам антич ности. Первые раскопки в Помпеях как нельзя больше содействовали этому широкому паломничеству художников к памятникам классической древности. Почти во всех странах появились специальные исследования архитектурных ценностей Афин , древнего Рима, Пестума, Помпей 1 . Вин кельман опубликовал свою книгу 2 , которой суждено было сделаться идей ным путеводителем целого поколения живописцев, скульпторов и архи текторов. В гравюрах Пи р а н е з и 3 складывалась великолепная поэма об архитектуре древнего Рима ; образы подлинных античных руин перепле-