Архитектура эпохи Французской буржуазной революции

Это стремление к огромным архитектурным массивам, к тому, чтобы само здание было как бы ансамблем и чтобы в крупных элементах, в крупных деталях были даны все части этого здания, проходит ч е р е з всю практику француз ской Академии предреволюционных и революци онных лет. Для сооружений общественного характера , требующих монументаль ных решений уже по самому своему назначению, проекты Академии предлагают явно гипертрофированные формы, доходящие иногда до аб сурда. В проекте главного здания «Общественного кладбища» (архитек тор Граижан, 1799 год) римский Пантеон поставлен на Пантеон, огром ный параболический купол в нижнем этаже оказывается лишь подножьем для еще более грандиозного купольно-колонного построения в верхнем этаже. Сооружение приобретает характер не то огромного сикурата, вы держанного в классических формах, не то фантастического соединения ряда крупнейших монументальных зданий античности на преувеличенно огромном стилобате. Не менее характерно для проекте французской Академии стремле ние к охвату большого пространства не только в виде отдельных зда ний-массивов, но и в виде целых больших ансамблей. Это — тяготение к сложным ансамблевым построениям, к осмысливанию новых массивов города, новых пространств, свойственных уже не прежнему феодально му городу, не прежнему Парижу феодальных лет и не какому-либо ма ленькому городу эпохи ренессанса, а мировому городу, который обладает новыми качествами и в смысле численности и плотности населения, и по интенсивности движения, и, наконец, по ритму и темпу своей жизни. Стремление по-новому решить проблему городского ансамбля про явилось во француз ской архитектуре задолго до революции. Но в эти годы это стремление находит гораздо более благоприятную почву, ибо архитекторы не считают себя стесненными прежними условиями королев ского заказа . Таков , например, проект «Форума или общественной пло щади» (арх. Фамен) , где ансамбль городской площади трактуется как грандиозный комплекс, вписанный в правильный круг и включающий три умфальные арии, статуи знаменитых людей, дворцы министров, дома посланников, крытые галлереи, опоясывающие всю площадь , и т. д. Характерно при этом, что искусственность подобного ансамбля как со стороны его общей конфигурации, так и по самому составу входящих в него зданий предопределяется уже в самом программном задании Ака демии. Этот нарочито отвлеченный характер тематики отлично вяжется с рационалистической надуманностью планов, выдержанных в сухих, геометрически правильных очертаниях. Подобно тому, как в каком-либо проекте лазарета или рынка мы видели соединение сверхмонументаль йых форм с чисто утилитарным решением плана, так и здесь , наряду со сверхмонументальной трактовкой городского ансамбля, архитектор не забывает об ансамбле как элементе городской жизни, городской тех-