Архитектура эпохи Французской буржуазной революции

той классической школы, которая задавала тон в официальной архитек турной жизни первых лет французской республики. В этих академических проектах, наряду с каноническими варианта ми школьной классики, мы находим целый ряд специфических отклоне ний от классического канона. Эти отклонения идут в сторону неумерен ного преувеличения обычных масштабов: то, что впоследствии сами французы на зывали «мегаломанией», а мы бы сегодня назвали гиганто манией. Характерно при этом, что архитектурная мысль особенно настой чиво работает над чисто утилитарными сооруягениями, облекая их в то же время в торжественные, массивные, подчас сверхмонументаль ные формы. Стремление к преувеличенно-крупным формам, гигантским масшта бам распространяется на целый ряд новых объектов, новых типов со оружений. Для архитектуры периода буржуазной революции очень ти пично это сочетание преувеличенного монументализма, доходящего до гигантомании, с чисто утилитарной направленностью архитектурного творчества. В академических заданиях фигурируют уже не только та кие объекты, как «Дворец владетельного князя», «Загородный увесели тельный дом», «Кафедральный собор», но и такие, как здание Биржи , Больница, Школа , Рыночная площадь , Портовый склад. Авторы премированных академических проектов, ра зрабатывая эти новые, куда более прозаичные темы, ничуть, однако, не поступаются своими пристрастиями к грандиозным масштабам, к сверхмонументаль ным формам. Торжественные колоннады подчеркивают вход во двор Ме дицинской школы (проект архитектора Лефевра , «Гран-при» 1789 года ) , трактуемой в формах более грандиозных , чем какой-нибудь королев ский дворец предшествующих десятилетий. Громадный курдонер, отде ленный от внешнего пространства многоколонной оградой с въездной аркой, гигантский купольный зал с прилегающим к нему амфитеатром, 18-колонный коринфский портик главного входа — таковы основные мо тивы проекта Медицинской школы. Но и «Главный городской рынок» решается в эти ate годы в не менее монументальных формах . Проект архитектора Нормана («Гран-при» 1792 года) располагает на квадратном участке строго симметричные угловые квадраты рыночного корпуса в виде блоков с аркадами по всем четырем фасадам. Низкие галлереи, точно так же в аркадах, соединяют эти корпуса с правительственными зданиями рынка , помещением мирового суда, домом рыночной полиции; эти последние здания решаются, в свою очередь, в виде монументаль ных сооружений с торжественными дорическими портиками, высокими стилобатами и т. д. Не менее внушительные формы находят архитекторы и для темы «Общественное зернохранилище» и для «Морской биряш», а проект «Национальной школы изящных искусств» решается архитектором Ва лл а («Гран-при» 1800 года) в виде грандиозного здания-массива, обращеи 30